1. 海洋展示設計手繪圖片高清

??????王剛,，筆名元松，字元之,，號一水山人,、小魯先生，中國美術(shù)家協(xié)會會員,，一級美術(shù)師,。學習于山東藝術(shù)學院、清華美院,、中央美院,、中國美院，2011年師從于李翔老師并對油畫,、漆畫,、雕塑及中國畫進行長期創(chuàng)作，為綜合性創(chuàng)作人才,。對山水畫,、人物畫、花鳥畫具有較深的畫法功底,，尤其對大海的創(chuàng)作,，更是形成了自己獨特的藝術(shù)風格,，被譽為“中國國畫畫海原創(chuàng)第一人”。

??????其作品多次入選全國美展并獲得各種獎項,。被多家報刊雜志發(fā)表,。多幅巨幅作品被中央黨校,、解放軍總后大禮堂,、人民大會堂、解放軍總政大禮堂,、中南海,、及一些知名美術(shù)館、知名人士收藏?，F(xiàn)為解放軍美術(shù)書法研究院創(chuàng)作室畫家,。

??????2012年《波瀾動遠空》榮獲12屆全軍美展最高獎“優(yōu)秀作品獎”（中華人民共和國文化部、中國人民解放軍總政治部,、中國美術(shù)家協(xié)會主辦）,。

??????2012年榮獲臨沂市首屆沂蒙文藝獎一等獎（臨沂市人民政府主辦）。

??????2013年《波瀾動遠空》榮獲第四屆全國中國畫展“五年來全國性美展優(yōu)秀中國畫作品”（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）,。

??????2013年第七屆全國書法新人新作展入展（中國書法家協(xié)會主辦）,。

??????2013年第七屆全國中小學生教師書法展教師組入展（中國書法家協(xié)會主辦）。

??????2013年《美麗海疆》入選“吉祥草原·美麗鹿城”全國中國畫作品展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）,。2013年獲得第六屆山東省泰山文藝獎二等獎（山東省人民政府主辦）,。

??????2014年《美麗海疆》榮獲第四屆全國中國畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀作品獎（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。

??????2014年榮獲第二屆齊魯文化之星稱號（中共山東省委組織部,、中共山東省委宣傳部,、山東省財政廳、山東省人力資源和社會保障廳主辦）

??????2014年《波瀾動遠空之二》入選第十二屆全國美展（中華人民共和國文化部,、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會,、中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。

??????2012年為中南海創(chuàng)作《溪山無盡圖》,，懸掛于中南海并收藏,。

??????2013年創(chuàng)作《江山如畫》，懸掛于解放軍陸軍指揮學院大廳,。

??????2013年為中央黨校創(chuàng)作《泰岳晨暉》,，現(xiàn)懸掛于中央黨校。

??????2013年,、2014年分別創(chuàng)作《大?！贰ⅰ毒畬健?、《泰岳晨暉》,，現(xiàn)懸掛于解放軍總后大禮堂,。

2. 海洋主題展廳設計

福船出現(xiàn)于宋代，因在福建沿海建造而得名,。福建地處東南沿海,，境內(nèi)多山，盛產(chǎn)造船木材,，且富有造船技術(shù)和海外貿(mào)易傳統(tǒng),，得天獨厚的條件使福建帆船成為中國古代海船的主要船型之一。福船是一種尖底海船,，以行駛于南洋和遠海著稱,，明代時，我國水師以福船為主要戰(zhàn)船,。福船分四層,，下層裝土石壓艙，二層住兵士,，三層是主要操作場所,，上層是作戰(zhàn)場所，居高臨下,，弓箭火炮向下發(fā),，往往能克敵制勝。

中國古代四大船型中,，除了福船,，還有沙船、廣船和鳥船,。

　　沙船是中國古代最主要的船型之一,，它發(fā)源于長江下游，由崇明沙人創(chuàng)用,，故稱沙船,。沙船平底、方頭,、方艄,，具有寬、大,、扁,、淺的特點，是一種適于在多沙灘航道上行駛的大型平底帆船,。沙船在我國航運史上占有重要地位,，自于唐代問世以后，一直是我國內(nèi)河航運的主要船型。清代道光年間,，僅上海就有沙船5000艘,，全國沙船總數(shù)在萬艘以上，足見其地位,。

　　廣船來自廣東,，具有頭尖體長梁拱小的特點，甲板的弧脊不高,。廣船的橫向結(jié)構(gòu)用緊密的肋骨和隔艙板構(gòu)成,，縱向強度則依靠龍骨支撐，形成了堅固耐用,、適航性好,、續(xù)航性強的特點,。為滿足明代東南沿?？官恋男枰?jīng)過改良加裝佛郎機,、可拋擲火球的廣船成為當時最著名的船型,，在肅清倭患的戰(zhàn)斗中做出了突出貢獻。

3. 海洋展板設計

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法,。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣，不做重復,，作畫速度快,，畫面痛快淋漓，一氣呵成,，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點和色塊塑造形象的特點。所繪制的畫面層次較少,，簡練概括,，筆觸生動清晰，極具裝飾性,。運用直接畫法,，首先應對描繪物象的結(jié)構(gòu)、比例,、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時,，要準確果斷,，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點、線,、面的變化,。使畫面達到具有韻律的美感。直接畫法運用點,、線,、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法,、點畫法、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的,。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣,，其實質(zhì)是一樣的，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式,。它是通過簡練、概括的線條,，并運用線條的粗細變化來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu),、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭,、尾花,、框線等裝飾的小幅畫面中應用。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠,，而很少使用。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡練,、概括、生動和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設定的位置,，畫出形象的主軸線，以確定其角度,、方向和大小,。然后再畫出副線,，來劃分形象的比例，找準結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系,。最后結(jié)合構(gòu)圖形式,，按形象的結(jié)構(gòu)和形體，運用不同的線條和色彩變化進行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一,。畫面畫好后，要用橡皮之類的清潔工具,，將畫面中的主線,、副線和其它瑕疵處理干凈，畫面就算全部完成,。

根據(jù)線描畫法的特點,，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面。見（）,。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法,。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓,，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積,、體積和形狀，是有別于線描法的另一種繪畫方法,。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列,、并置排列、交叉排列,、放射排列。變化形式有疏密變化,、粗細變化、濃淡變化,、顏色變化,。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則,、有序,、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同,，直接表現(xiàn)物象特征，如水的倒影；禮花綻放,；光線四射；楊柳飄蕩等,。還可單獨用作素描效果的繪制方法,，

用排線法作畫，應根據(jù)畫面設計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ,，按形象輪廓進行排線,，若是直線平行排列，最好用直尺配合,；作射線排列則必須找出射線交叉原點,，使射線排列合理,、自然,、美觀,；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢,，然后再逐一排序線條。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗,、結(jié)構(gòu)、體積,、質(zhì)感、空間等確定線的濃淡,、粗細,、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條,，使畫面形象的塊面,、結(jié)構(gòu)、明暗,、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn),。見（）。

③ 點畫法

顧名思義,，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法,。這種畫法是以點的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感；用點的不同顏色排列,，通過視覺混合達到色彩調(diào)和,。點畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來繪制整幅畫面,。應當注意的是,，采用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩,，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關(guān),，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想,；如用紅色粉筆來作點彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍色點加黃色點進行并置排列,，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此,，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達到裝飾效果和視覺效果完美結(jié)合。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式,；

第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖,、轉(zhuǎn)、擺,、頓等用筆方式,，直接畫出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面,。這種畫法在作畫時,，要胸有成竹,，下筆流暢，不作修飾,。使畫出的畫面色塊肌理自然,，干凈利落，格調(diào)清新雅致,，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣,。見（）。

第二種：用同色相粉筆,，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線,，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色，再用手將顏色涂抹均勻,。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗,，色塊紋理細膩，裝飾效果突出,。見（）,。

第三種：通過并置、重疊,、堆積的色塊來塑造畫面形象,。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結(jié)構(gòu)、塊面關(guān)系,、明暗關(guān)系,、色彩關(guān)系等方面，施用不同顏色的色塊,，通過并置,、交叉、重疊,、堆積等手段,，達到調(diào)配色彩，刻畫形象的目的,。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法,。見（）。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法,。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu),，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫平涂好的形狀色塊,，再用線條勾出整個形象的輪廓和結(jié)構(gòu),。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象,。如畫一串葡萄,，可用紫色粉筆先按果實排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉,，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點出葡萄光點,，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報中無論是繪制粉筆畫,，還是制作標題美術(shù)字,，或是裝飾框線等，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用,。因此,，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它，并加以靈活運用,，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想,。

揉搓法就是用手指、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓涂抹,。使顏色在手指,、手掌的按壓下，通過對顏色粉末來回揉搓,，達到顏色顆粒分布均勻,、細膩，并對色彩進行混合調(diào)配,。運用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調(diào)和,、自然,、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露,。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面,，主要是用手指完成，也就是把手當作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此，手指要按顏色種類,、塊面大小或細微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩、細指搓大面,、粗指涂細微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色,，要用手掌進行，方法是：左塊面用里掌,，右塊面用外掌,，上下并指。當然,，無論用何方法揉搓,，都應用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確,。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上,，具有自身獨特的特點。其形式是顏色通過揉搓后,，遮蓋性大大增強,，所得到色彩效果均勻細膩，并且不露黑色板底紋理,；在顏色混合調(diào)配時,，色彩變化豐富，銜接自然,，無筆痕肌理,；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實相間、含蓄模糊的朦朧效果,，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味,。

運用揉搓法應根據(jù)畫面需要來加以實施，不能只為了強調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果,，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力,，不結(jié)實，無厚重感,。同時,，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義,，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系,；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系。在這些關(guān)系中,，揉搓是不能一次性完成的,，應給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分,，如果揉搓下死力氣,，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死,，使重復上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象,。因此,，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧,，才能塑造好的形象,，達到好的視覺效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板,、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用,。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始,，一步到位,，然后在向整體擴展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和,，一次完成,。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和，但對形象的深入刻畫還存在很大局限,，其表現(xiàn)力也不盡人意,。因此，在這個基礎上,，運用多層畫法,，就彌補了單層畫法的缺陷，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要,。因此說,，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程，是增加畫面色彩層次,，深入塑造形象體積,、明暗、質(zhì)感的繪畫方式,。

在黑板上用多層畫法作畫,，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu),，畫面造型要嚴謹準確,。色彩運用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系,。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開,，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象,，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果,。在色調(diào)處理上，應以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設色,，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性,，來達到色調(diào)變化豐富而又微妙,；協(xié)調(diào)生動而又透明；層次分明而又自然的藝術(shù)效果,。當然,，按形象的色彩直接鋪色，然后再進行深入刻畫,，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達到理想的效果,。

對于運用多層畫法，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓,，以防膩死板面紋理,，應直接用粉筆在色層上不斷重復調(diào)整各個部分的色彩關(guān)系，直至所有色彩基本調(diào)整到位,，方可進行揉搓,。揉搓方法應按形象結(jié)構(gòu)、色彩走向輕輕揉搓,，使色彩調(diào)和,，并不要破壞原有的色彩關(guān)系，然后再深入刻畫,，這樣才能使畫面達到層次分明,，形象塑造生動，色彩穩(wěn)定和諧,。

★★★粉筆人物畫及風景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭,、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式,。然而,，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好，并不是一件十分容易的事,。因此,，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個大致的了解。如人頭部的五官構(gòu)造,，四肢,、軀干的結(jié)構(gòu)等。這樣你就會根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系,，所畫的人物就會比較飽滿結(jié)實,，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前,，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”,，將要表現(xiàn)的形式、色彩,、表情,、動勢、透視,、背景,、繪制方法等方面做到心中有數(shù)。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫,。

在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象,，其畫法以揉搓和多層畫法為主。

起稿,。根據(jù)畫面設計布局,，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線,，人物動勢,、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線,。如炭畫筆,、鉛筆或白粉筆。

上色,。按勾勒的輪廓線,，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu)、透視,、光影關(guān)系,，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖,、欲暖先冷”的原則進行,，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時第一遍鋪色不能過重,，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色,，也是畫面形象的基本色調(diào),。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的,，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu),、光影等各部關(guān)系進一步鋪第二遍粉筆顏色,，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合，色彩也就會發(fā)生一些變化,。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整,，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓,，以便達到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

深入刻畫,。當色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu)、光影,、透視,、表情等大致調(diào)整好后，就可對細部或某一局部進行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā),。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說頭發(fā)就不畫了,。這是因為它同樣具有結(jié)構(gòu),、色彩和光影關(guān)系。不能簡單的認為頭發(fā)是黑的,，就把頭發(fā)畫成漆黑一團的“蓋子”,，當然，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā),，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來,。因此，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu),，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型,，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā)，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu),、體積和層次感,。

刻畫眉部。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長的,，也就是說的上眼眶上,。因它與性別、年齡,、臉型,、性格、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點,，千差萬別,。在刻畫時應加以注意。通常情況下,，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩,，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進一黑到底,。

刻畫眼部,。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位,。在刻畫時,，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu)，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系,。就上眼瞼而言,，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影,。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影,，當然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素,。對于內(nèi)眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構(gòu)造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的,，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此,，在刻畫上眼瞼,、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu),、體積,、透視、光線關(guān)系,，有輕有重,、有粗有細的加以處理,。在刻畫下眼瞼時,，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同,，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部,。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面,，色彩也并不是“純白色”,，它與光源、環(huán)境,、年齡,、健康息息相關(guān)。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點,，刻畫時應根據(jù)光源射入方向,，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感,。刻畫的人物才能活靈活現(xiàn),。

刻畫鼻部,。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色,。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的,，具有油性和光澤性，因此,，在刻畫時,，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實,。

刻畫嘴部,。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）,、下嘴唇,、唇線、嘴角,、人中和頦唇溝構(gòu)成,。刻畫時要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀,，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起,?？坍嬜炀€時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形,，兩端是嘴角。嘴線的變化很復雜,，它是由嘴唇縫隙,、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個因素構(gòu)成。這些因素都會造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時,，因上嘴唇比較長，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明,，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽,，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝,，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側(cè)面可以很清楚的看見這個夾角,。反過來說，從正面看,，處理好這塊陰影,，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來進行塑造,，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰,。由于性別、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的,。因此，在刻畫時要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感,，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁,、粗壯,、厚實和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏,，塊面分明,。

刻畫頸部。當人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫,。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位,。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點是喉結(jié)和胸鎖乳突肌。男性喉結(jié)比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽,。所以，在刻畫時,，這些部位的特征一定要交代清楚,。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。

刻畫手部,。手是人的第二張“臉”,，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展,、寧靜和喜、怒,、哀,、樂”的情感。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎上，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著,。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地,。同時也要根據(jù)人物的動勢,、透視和身體構(gòu)造以及性別差異，來處理上裝,、下裝在整個人物體態(tài)上的變化,。

（2）風景畫法

在黑板上畫寫實的風景畫,，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運用涂,、抹,、搓、揉,、點,、描等繪畫技法。

畫風景畫,，首先要了解繪畫的透視原理,，對畫面的遠中近景做好區(qū)分。特別是風景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點強調(diào),。

起稿。根據(jù)景象的視覺角度和透視關(guān)系,，在設計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置,，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié),、時間、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系,，先將遠景色彩鋪好，然后在鋪中景近景（先遠后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣,，這里不在贅述。

遠景刻畫,。在風景畫里,，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠處的群山,、一望無際的大海深處,、天空中的云彩等，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,?？坍嬤h景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠處的景物在刻畫時，色彩要越遠越淡,，輪廓也越模糊,，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等。

中景刻畫。中景是相對遠景和近景而言的,。因此在刻畫時,，要承前啟后，不能斷層,，要一步一步的清晰起來,。這時要按透視原理，物象本質(zhì),、固有色,、結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系,、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪,。使之銜接自然，層次分明,。

近景刻畫,。近景是畫面中最清晰，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分,。因此,，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感、真實和生機,。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn),，觸手可及，美不勝收,。

4. 海洋展廳效果圖

長沙海底世界大門→中心廣場→進入海洋館→→海洋館熱帶雨林區(qū)→淡水魚展示區(qū)→中國園林區(qū)→海水魚展示區(qū)→海底隧道及美人魚,、喂魚表演區(qū)→中華鱘展示觀賞區(qū)→加勒比海盜精品展示區(qū)→海洋生物觸摸池→科普教育墻→進入極地館→白鯨展示觀賞區(qū)→海象展示觀賞區(qū)→海獅展示觀賞區(qū)→企鵝展示觀賞區(qū)→北極熊生態(tài)區(qū)→海豚展示觀賞區(qū)→北極狐展示觀賞區(qū)→海豹觀賞展示觀賞區(qū)→極地動物表演區(qū)→出極地館前往科教館→科教館生物標本展示廳→海洋生物科普知識科教放映廳→兒童樂園游樂場→海底世界出口

5. 海洋展海報

1、珍惜海洋資源,，造福子孫后代,。

　　2、珍惜海洋資源,，愛護綠地資源。

　　3,、愿大海永遠清澈與遼闊,，愿人類更美好。

　　4,、擁抱藍色海洋,，珍愛生命搖籃。

　　5,、擁抱海洋,，感恩海洋，善待海洋,。

　　6,、揚帆綠色奧運,，擁抱藍色海洋。

　　7,、污染海洋千夫指,，關(guān)愛海洋萬人頌。

　　8,、手拉手保護海洋環(huán)境,，心連心傳承海洋文明。

　　9,、實施海洋強國戰(zhàn)略,，共圖民族復興大業(yè)。

6. 海洋展廳設計平面圖

國家海洋博物館附近有沙灘,，博物館本來就是修建在渤海邊,，國家海洋博物館建筑主體3層局部4層，展廳面積共約2.3萬平方米,，分為六大展區(qū),，包括：海洋自然展區(qū)、中華海洋文明展區(qū),、海洋互動展區(qū),、宣教中心區(qū)、海洋生態(tài)展區(qū),、高端合作及臨時展覽區(qū),，同時設有博物館商店、餐廳,、咖啡廳,、影院等公共服務設施。國家海洋博物館國家海洋博物館將以地球,、海洋,、生命、人類以及相互依存共生的系統(tǒng)展示,，揭示人海和諧的真諦,，引導社會公眾更加了解海洋、熱愛海洋和保護海洋,。

7. 海洋展示設計手繪圖片高清素材

于海洋生物的簡筆畫,。海洋動物簡筆畫，海洋動物簡筆畫大全,。海洋動物有哪些,？海洋動物種類非常多，有海洋哺乳動物，比如海象,、鯨魚,、海豚、鯊魚,、海豹,、海獅、海狗等等,。還有無脊椎動物,、軟體動物、貝類,、魚類等,，可謂海底世界有著無窮無盡的探秘。

8. 海洋展臺設計

和平精英家園水族館2樓是一個設計精美的室內(nèi)空間,，整體呈現(xiàn)出現(xiàn)代化和時尚感,。樓內(nèi)設有大型水族展區(qū)，展示了多樣化的海洋生物,，如彩色珊瑚,、熱帶魚和奇特的海洋生物。展廳布局合理,，設有觀賞區(qū)和休息區(qū),，提供舒適的觀賞環(huán)境。墻壁上裝飾著美麗的壁畫和藝術(shù)品,，增添了藝術(shù)氛圍,。光線明亮而溫暖，給人一種放松和愉悅的感覺,。整體而言,，和平精英家園水族館2樓是一個迷人的空間，為游客們帶來了別樣的海洋世界體驗,。

9. 海洋展示設計手繪圖片高清大圖

大海畫家排名前十名：

1.楊夏林(1919～2004)

現(xiàn)代著名山水畫家,，美術(shù)教育家。

其筆下的大海,，驚濤拍岸,，卷起千堆雪，被稱為“畫海一絕”,。

2.孔仲起(1934年生)

擅畫江海波濤，他以自創(chuàng)的“云皴法”“弧勾法”“短線法”“水彩潑墨法”等技法,，形象生動地表現(xiàn)出大海不同的真實動態(tài)與深遠意境,。

3.宋明遠（1938年生）

中國海洋畫派創(chuàng)始人，海洋畫科創(chuàng)立者。

4.汪稼華（1940年生）

“ 天風浪浪,，海山蒼蒼,，真力彌滿，萬象在旁 ” ,。用此四句來概括汪稼華畫海的境界,，似不為過。

5.宋雨桂（1940～2017)

雨鬼畫大海十分注重氛圍的營造,，和強調(diào)大的布局,。故其筆下的大海，波瀾壯闊,、氣勢恢宏,，非常耐看。

6.鄧子敬（1943年生）

當代著名畫家,。

畫中晨起海上日出,，黃昏云霞相映，滔天的波濤,；飛翔的海鷗,，沉重的礁石，穿梭的戰(zhàn)艦,，忙碌的漁船,。

7.周智慧（1958年生）

中國畫海第一人。

他的大海作品,，水墨酣暢淋漓,，氣貫長虹。方寸之間,，卷起滔天巨浪,；心潮澎湃，頓生萬丈豪情,。

10. 海洋展示設計案例

海底的植物豐富多彩,，千姿百態(tài)。它們有的如枝狀菜藻一樣亮麗多彩,，有的如海藻般柔軟纖細,，有的像珊瑚一樣精美絕倫。在這無垠的海洋中,，這些神奇的生物化身為各種形態(tài),、各種顏色，如同海底花園中迎風綻放的花朵,，讓人不禁為之驚嘆,。

它們吸收著陽光的能量,，利用海水中的營養(yǎng)，生長繁殖,，為海洋注入了生機和色彩,。在神秘的海底世界里，這些植物是綠色的主角,，無聲地向我們展示著自然的奧秘和美麗,。