1. 海洋文化主題內(nèi)容

百年靈海洋文化這樣上弦：在手表機(jī)芯里面,，有幾個齒形特殊的齒輪,，上弦系的躺輪和立輪就是其中的兩個，通常鐘表的輪子都采用修正擺線形或漸開線形,。惟獨(dú)躺輪和立輪它們都有鋸齒狀的斜齒，因?yàn)橛行饼X所以它只能朝一個方向旋轉(zhuǎn)才相互咬合,，而朝另個方向轉(zhuǎn)只能滑脫,。

2. 海洋文化主題內(nèi)容概括

山東當(dāng)前有五家海洋世界，基本都位于沿海城市,，包含有青島海底世界,，青島海昌極地海洋世界，蓬萊極地海洋世界,，日照海洋館、泉城海洋極地世界,，其中泉城海洋世界是山東唯一一個位于內(nèi)陸城市的海洋世界,。

理論上講，海洋世界建館時間越早,，硬件設(shè)施會越陳舊,，雖然有后期的升級改在，但是在規(guī)劃期間就已經(jīng)決定了,。青島海底世界面積7000平方米,，青島海昌極地海洋世界21萬平方米，蓬萊極地海洋世界面積5.28萬平方米,，泉城海洋極地世界面積9.9萬平方米,、日照海洋館面積5萬平方米，面積越大內(nèi)容會相對更豐富,，當(dāng)然也因人而異,。

除了以上幾個海洋世界以外，山東還有幾處海洋世界,，分別是煙臺鯨鯊館建筑面積17300平方米,，威海神雕山野生動物園中的海洋館，這兩處場館同樣比較好玩,，且神雕山野生公園與海洋館是在一起的,，海洋生物很多露天觀看游玩非常值。

當(dāng)然,，如果單純的只看海洋世界,，青島海昌極地海洋世界應(yīng)該是種類最全的，位于青島嶗山區(qū),，不過價格也較貴,。泉城海洋世界因?yàn)槲挥诘轮荩陨綎|中西部城市如果想要體驗(yàn)海洋樂趣,，距離上是一個非常不錯的選擇,。歡迎關(guān)注“地理有意思”留言一起探討

3. 海洋文化主題畫報

可以寫故事簡介,，

中國上古時期一種叫精衛(wèi)的鳥努力填平大海?！渡胶＝?jīng)》記述有一種鳥,。它的名字叫精衛(wèi)，精衛(wèi)原來是炎帝寵愛的女兒,，有一天她去東海玩,，可是突然風(fēng)暴襲來，她死了,。女娃變成了鳥,，名字就叫作“精衛(wèi)鳥”。精衛(wèi)鳥去西山銜來石子兒和樹枝,，一次又一次投到大海里,，想要把東海填平

4. 海洋文化標(biāo)題

你好，海圖標(biāo)題欄通常包括以下內(nèi)容：

1. 海圖編號：海圖的唯一標(biāo)識符,，通常是一個數(shù)字或字母組合,。

2. 海圖名稱：海圖所涵蓋的區(qū)域或海域的名稱。

3. 比例尺：海圖上顯示的尺度,，通常以分?jǐn)?shù)形式表示,。

4. 更新日期：海圖的最新更新日期，以確保航海者使用最新的海圖,。

5. 出版者：海圖的出版者或制圖機(jī)構(gòu)的名稱,。

6. 版權(quán)信息：海圖的版權(quán)信息和使用限制。

7. 地理坐標(biāo)系統(tǒng)：海圖使用的地理坐標(biāo)系統(tǒng),，如經(jīng)緯度或UTM坐標(biāo),。

8. 地理區(qū)域：海圖所覆蓋的地理區(qū)域的經(jīng)緯度范圍。

9. 圖例：海圖上使用的符號和顏色的解釋,。

10. 責(zé)任區(qū)域：海圖所屬的責(zé)任區(qū)域,，通常是一個國家或地區(qū)的海洋部門。

5. 海洋文化宣傳

舟山海洋文化類型有:海洋歷史文化,、海洋交流文化,、海洋軍事文化、海洋漁業(yè)文化,、海洋宗教文化,、海洋民俗風(fēng)情、海洋文學(xué)藝術(shù),、海洋旅游文化,、涉海名人文化等。

6. 海洋文化主題繪畫

大海畫家排名前十名：

1.楊夏林(1919～2004)

現(xiàn)代著名山水畫家,，美術(shù)教育家,。

其筆下的大海,，驚濤拍岸，卷起千堆雪,，被稱為“畫海一絕”,。

2.孔仲起(1934年生)

擅畫江海波濤，他以自創(chuàng)的“云皴法”“弧勾法”“短線法”“水彩潑墨法”等技法,，形象生動地表現(xiàn)出大海不同的真實(shí)動態(tài)與深遠(yuǎn)意境,。

3.宋明遠(yuǎn)（1938年生）

中國海洋畫派創(chuàng)始人，海洋畫科創(chuàng)立者,。

4.汪稼華（1940年生）

“ 天風(fēng)浪浪,，海山蒼蒼，真力彌滿,，萬象在旁 ” ,。用此四句來概括汪稼華畫海的境界，似不為過,。

5.宋雨桂（1940～2017)

雨鬼畫大海十分注重氛圍的營造,，和強(qiáng)調(diào)大的布局,。故其筆下的大海,，波瀾壯闊、氣勢恢宏,，非常耐看,。

6.鄧子敬（1943年生）

當(dāng)代著名畫家。

畫中晨起海上日出,，黃昏云霞相映,，滔天的波濤；飛翔的海鷗,，沉重的礁石,，穿梭的戰(zhàn)艦，忙碌的漁船,。

7.周智慧（1958年生）

中國畫海第一人,。

他的大海作品，水墨酣暢淋漓,，氣貫長虹,。方寸之間，卷起滔天巨浪,；心潮澎湃,，頓生萬丈豪情。

7. 海洋文化有哪些主題

身在鬧市,，心向青山

世界上歷史悠久,、地域廣闊,、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個：中國,、印度,、希臘、伊斯蘭,，再沒有第五個,；而這四個文化體系匯流的地方只有一個，就是中國的敦煌和新疆地區(qū),，再沒有第二個,。

上文是著名學(xué)者季羨林在談?wù)摱鼗椭畷r所說。

而民國時候的梁漱溟先生則認(rèn)為,，世界有三大文明體系：一個是西洋文明,，一個是印度文明，一個是中國文明,。

但也有將印度文明排除在外,，將中國、伊斯蘭,、西方文明并列視為世界三大文化體系的說法,。

不過總的來說將世界分為四大文化體系更準(zhǔn)確一些，除非將基督教世界和伊斯蘭世界視為一個斗爭的整體,。

1,，在這四大文化體系中，基督教世界和伊斯蘭世界的生存環(huán)境最為惡劣,。

按地理位置而言,，我國東北的哈爾濱是北緯45度，可是在歐洲,，巴黎是北緯48度,，倫敦是北緯51度，柏林是51度到52度之間,，均比哈爾濱還要靠北,，而伊斯蘭世界的生存環(huán)境則是沙漠居多。

所以對于歐洲和伊斯蘭文明而言,，和大自然斗爭,，和人斗爭貫穿了整個文明體系，自古至今戰(zhàn)爭不斷,。

不過,，科學(xué)本質(zhì)上也是在與大自然斗爭過程中對宇宙的認(rèn)識，這也是為何科學(xué)回產(chǎn)生于西方的原因所在,。

2,，與歐洲相比,，印度幾乎都處于熱帶，古代的印度對歷史漠不關(guān)心,，探討的均是生死問題,，于是產(chǎn)生了許許多多的宗教，比如佛教,，印度教,。

古印度文化的特點(diǎn)是涅槃，想的是如何超越生死,，解決生死的問題,。

眾生皆苦。

3,，中國文化體系我們都很清楚,，大約可以用“和”字來概括。

在古代沒有比中國地理環(huán)境更好的地方了,，四周被高山大海阻隔,，屬于溫帶季風(fēng)氣候，雨熱同期,，四季分明,。

同樣是花開花落，古印度看到的是萬事萬物終將毀滅,，而中國人看到的是生,，是“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生”的生生不息,。

所以，中國人重視歷史,，與其他三大文明體系相比,，唯有中國沒有真正的宗教，或者說歷史和對祖先的崇拜就是中國人的宗教,。

于是,，如何在天、地,、人之間保持和諧,，便成了儒道等各家學(xué)說所關(guān)心的問題。

8. 海洋文化主題海報排版設(shè)計(jì)

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法,。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣，不做重復(fù),，作畫速度快,，畫面痛快淋漓,，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn),。所繪制的畫面層次較少，簡練概括,，筆觸生動清晰,，極具裝飾性。運(yùn)用直接畫法,，首先應(yīng)對描繪物象的結(jié)構(gòu),、比例、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善,，下筆時，要準(zhǔn)確果斷,，依手腕彈性,、力度大小和用筆角度來控制點(diǎn)、線,、面的變化,。使畫面達(dá)到具有韻律的美感。直接畫法運(yùn)用點(diǎn),、線,、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法,、點(diǎn)畫法、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的,。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣,，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式,。它是通過簡練、概括的線條,，并運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu),、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭、尾花,、框線等裝飾的小幅畫面中應(yīng)用,。在較大的畫幅中由于空白增大，顯得“分量”不夠,，而很少使用,。因此，線描畫法要求的畫面形象力求簡練,、概括,、生動和優(yōu)美，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡而殷實(shí)的效果,。

用線描作畫，首先是根據(jù)畫面的大小及所設(shè)定的位置,，畫出形象的主軸線,，以確定其角度、方向和大小,。然后再畫出副線,，來劃分形象的比例，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系,。最后結(jié)合構(gòu)圖形式,，按形象的結(jié)構(gòu)和形體，運(yùn)用不同的線條和色彩變化進(jìn)行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一,。畫面畫好后，要用橡皮之類的清潔工具,，將畫面中的主線,、副線和其它瑕疵處理干凈，畫面就算全部完成,。

根據(jù)線描畫法的特點(diǎn),，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）,。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓,，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀,，是有別于線描法的另一種繪畫方法,。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列,、并置排列,、交叉排列,、放射排列。變化形式有疏密變化,、粗細(xì)變化,、濃淡變化、顏色變化,。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾,。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則、有序,、簡潔和韻律的裝飾美感,。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同，直接表現(xiàn)物象特征,，如水的倒影,；禮花綻放；光線四射,；楊柳飄蕩等,。還可單獨(dú)用作素描效果的繪制方法，

用排線法作畫,，應(yīng)根據(jù)畫面設(shè)計(jì)選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ,，按形象輪廓進(jìn)行排線，若是直線平行排列,，最好用直尺配合,；作射線排列則必須找出射線交叉原點(diǎn)，使射線排列合理,、自然,、美觀；作曲線排列應(yīng)兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢,，然后再逐一排序線條。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗,、結(jié)構(gòu)、體積,、質(zhì)感,、空間等確定線的濃淡、粗細(xì),、線距和交叉方式,，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面、結(jié)構(gòu),、明暗,、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn)。見（）,。

③ 點(diǎn)畫法

顧名思義,，點(diǎn)畫法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法。這種畫法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點(diǎn)的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感,；用點(diǎn)的不同顏色排列，通過視覺混合達(dá)到色彩調(diào)和,。點(diǎn)畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾,，但也可單獨(dú)用來繪制整幅畫面。應(yīng)當(dāng)注意的是,，采用點(diǎn)畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果,。用單色作點(diǎn)彩，其畫面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān),，不能單純的認(rèn)為粉筆顏色好看,，在黑色的板面上就會顯得效果理想；如用紅色粉筆來作點(diǎn)彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合,，點(diǎn)彩部分的明度就會明顯降低，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點(diǎn)彩,，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向，如用藍(lán)色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列,，點(diǎn)彩部分通過視覺感覺,，就會呈現(xiàn)綠色調(diào)。因此,，用點(diǎn)彩畫法要合理運(yùn)用色彩搭配,，準(zhǔn)確掌握明度變化和色調(diào)變化，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達(dá)到裝飾效果和視覺效果完美結(jié)合,。見（）。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊,，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫臥在板面上,，用拖、轉(zhuǎn)、擺,、頓等用筆方式,，直接畫出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面,。這種畫法在作畫時,，要胸有成竹，下筆流暢,，不作修飾,。使畫出的畫面色塊肌理自然，干凈利落,，格調(diào)清新雅致,，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣。見（）,。

第二種：用同色相粉筆,，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻,。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細(xì)膩,，裝飾效果突出,。見（）。

第三種：通過并置,、重疊,、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結(jié)構(gòu),、塊面關(guān)系,、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面,，施用不同顏色的色塊,，通過并置、交叉,、重疊,、堆積等手段，達(dá)到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的,。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法。見（）,。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法,。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu),，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫平涂好的形狀色塊,，再用線條勾出整個形象的輪廓和結(jié)構(gòu),。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象,。如畫一串葡萄,，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊，用手將顏色涂抹均勻,，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉,，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻,。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn),，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法,。在黑板報中無論是繪制粉筆畫,，還是制作標(biāo)題美術(shù)字，或是裝飾框線等,，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用,。因此，黑板報的制作者應(yīng)嫻熟的掌握它,，并加以靈活運(yùn)用,，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指,、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹,。使顏色在手指、手掌的按壓下,，通過對顏色粉末來回揉搓,，達(dá)到顏色顆粒分布均勻、細(xì)膩,，并對色彩進(jìn)行混合調(diào)配,。運(yùn)用揉搓法，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,，色彩調(diào)和,、自然、微妙,，筆觸肌理和板面紋理不易顯露,。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成,，也就是把手當(dāng)作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此,，手指要按顏色種類、塊面大小或細(xì)微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩,、細(xì)指搓大面,、粗指涂細(xì)微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進(jìn)行,，方法是：左塊面用里掌,，右塊面用外掌，上下并指,。當(dāng)然,，無論用何方法揉搓，都應(yīng)用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準(zhǔn)確,。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn),。其形式是顏色通過揉搓后,，遮蓋性大大增強(qiáng)，所得到色彩效果均勻細(xì)膩,，并且不露黑色板底紋理,；在顏色混合調(diào)配時，色彩變化豐富,，銜接自然,，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實(shí)相間,、含蓄模糊的朦朧效果,，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味。

運(yùn)用揉搓法應(yīng)根據(jù)畫面需要來加以實(shí)施,，不能只為了強(qiáng)調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果,，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力，不結(jié)實(shí),，無厚重感,。同時，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,，要理解揉搓的含義,，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系；上層顏色與底層顏色的重復(fù)重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系,。在這些關(guān)系中,，揉搓是不能一次性完成的,，應(yīng)給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分,，如果揉搓下死力氣,，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死,，使重復(fù)上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象,。因此，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報裝飾美化技法,，運(yùn)用不同的揉搓方式和技巧,，才能塑造好的形象，達(dá)到好的視覺效果,。

揉搓法不適合在玻璃黑板,、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運(yùn)用。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言,。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始,，一步到位，然后在向整體擴(kuò)展,，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和,，一次完成。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和,，但對形象的深入刻畫還存在很大局限,，其表現(xiàn)力也不盡人意。因此,，在這個基礎(chǔ)上,，運(yùn)用多層畫法，就彌補(bǔ)了單層畫法的缺陷,，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要,。因此說，多層畫法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過程,，是增加畫面色彩層次,，深入塑造形象體積、明暗,、質(zhì)感的繪畫方式,。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法,，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu),，畫面造型要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。色彩運(yùn)用要把握形體的光影,、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系,。布色應(yīng)從黑色或是深色部位往亮色部位展開,，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象,，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果,。在色調(diào)處理上，應(yīng)以“欲暖先冷,，欲冷先暖”的原則設(shè)色,，運(yùn)用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性,，來達(dá)到色調(diào)變化豐富而又微妙,；協(xié)調(diào)生動而又透明,；層次分明而又自然的藝術(shù)效果,。當(dāng)然，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進(jìn)行深入刻畫,，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達(dá)到理想的效果。

對于運(yùn)用多層畫法,，應(yīng)引起注意的是不能過早的對色彩進(jìn)行揉搓,，以防膩死板面紋理，應(yīng)直接用粉筆在色層上不斷重復(fù)調(diào)整各個部分的色彩關(guān)系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位,，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應(yīng)按形象結(jié)構(gòu),、色彩走向輕輕揉搓,，使色彩調(diào)和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系,，然后再深入刻畫,，這樣才能使畫面達(dá)到層次分明，形象塑造生動,，色彩穩(wěn)定和諧,。

★★★粉筆人物畫及風(fēng)景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體,，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式,。然而，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好,，并不是一件十分容易的事,。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個大致的了解,。如人頭部的五官構(gòu)造,，四肢,、軀干的結(jié)構(gòu)等。這樣你就會根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系,，所畫的人物就會比較飽滿結(jié)實(shí),，人物造型也就會美觀了。此外,，在開始繪畫之前,，還要對描繪的形象進(jìn)行認(rèn)真的“讀畫”，將要表現(xiàn)的形式,、色彩,、表情、動勢,、透視,、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫,。

在黑板上用粉筆繪制寫實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿,。根據(jù)畫面設(shè)計(jì)布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置,、比例定位分割線,，人物動勢、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線,。這里應(yīng)當(dāng)注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線,。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆,。

上色,。按勾勒的輪廓線，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu),、透視,、光影關(guān)系，從暗部鋪色,。鋪色時可按“欲冷先暖,、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當(dāng)然也可直接按設(shè)定的色彩鋪色,。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時第一遍鋪色不能過重，應(yīng)輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色,，也是畫面形象的基本色調(diào),。當(dāng)大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的,，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu),、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合,，色彩也就會發(fā)生一些變化,。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整，運(yùn)用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系,。同時也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓,，以便達(dá)到色彩的過度和調(diào)配，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,。

深入刻畫,。當(dāng)色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu)、光影,、透視,、表情等大致調(diào)整好后，就可對細(xì)部或某一局部進(jìn)行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的,。但這并不是說頭發(fā)就不畫了,。這是因?yàn)樗瑯泳哂薪Y(jié)構(gòu)、色彩和光影關(guān)系,。不能簡單的認(rèn)為頭發(fā)是黑的,，就把頭發(fā)畫成漆黑一團(tuán)的“蓋子”，當(dāng)然,，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā),，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來。因此,，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu),，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā),，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu),、體積和層次感。

刻畫眉部,。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長的,，也就是說的上眼眶上。因它與性別、年齡,、臉型,、性格、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點(diǎn),，千差萬別。在刻畫時應(yīng)加以注意,。通常情況下,，畫眉毛的色澤應(yīng)稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底,。

刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口,，是人物形象傳神的重要部位,。在刻畫時，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu),，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系,。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的,，在光線下會有陰影,。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當(dāng)然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素,。對于內(nèi)眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構(gòu)造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的,，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此,，在刻畫上眼瞼,、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu),、體積,、透視、光線關(guān)系,，有輕有重,、有粗有細(xì)的加以處理。在刻畫下眼瞼時,，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同,，可畫的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面,，色彩也并不是“純白色”，它與光源,、環(huán)境,、年齡、健康息息相關(guān),。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點(diǎn),，刻畫時應(yīng)根據(jù)光源射入方向,，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感,?？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn)。

刻畫鼻部,。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個錐形的三角體,。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系,。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細(xì)膩和平展的,，具有油性和光澤性,，因此，在刻畫時,，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實(shí),。

刻畫嘴部,。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）,、下嘴唇,、唇線、嘴角,、人中和頦唇溝構(gòu)成,。刻畫時要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀,，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起,。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形,，兩端是嘴角。嘴線的變化很復(fù)雜,，它是由嘴唇縫隙,、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個因素構(gòu)成。這些因素都會造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時,，因上嘴唇比較長，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明,，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽,，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝,，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側(cè)面可以很清楚的看見這個夾角,。反過來說，從正面看,，處理好這塊陰影,，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來進(jìn)行塑造,，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰,。由于性別、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的,。因此，在刻畫時要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩、細(xì)膩和粉紅的潤澤感,，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁,、粗壯,、厚實(shí)和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏,，塊面分明,。

刻畫頸部。當(dāng)人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫,。這是因?yàn)轭i部不但有男女性別之分,，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點(diǎn)是喉結(jié)和胸鎖乳突肌,。男性喉結(jié)比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽。所以,，在刻畫時,，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部,。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達(dá)出“緊張,、舒展,、寧靜和喜、怒,、哀,、樂”的情感。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎(chǔ)上，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著。這里應(yīng)注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向,，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地,。同時也要根據(jù)人物的動勢、透視和身體構(gòu)造以及性別差異,，來處理上裝,、下裝在整個人物體態(tài)上的變化,。

（2）風(fēng)景畫法

在黑板上畫寫實(shí)的風(fēng)景畫，要根據(jù)畫面景物的不同,，可分別運(yùn)用涂,、抹、搓,、揉,、點(diǎn)、描等繪畫技法,。

畫風(fēng)景畫,，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠(yuǎn)中近景做好區(qū)分,。特別是風(fēng)景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)。

起稿,。根據(jù)景象的視覺角度和透視關(guān)系,，在設(shè)計(jì)的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠(yuǎn)中近景物,。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié)、時間,、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系，先將遠(yuǎn)景色彩鋪好,，然后在鋪中景近景（先遠(yuǎn)后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述,。

遠(yuǎn)景刻畫,。在風(fēng)景畫里，遠(yuǎn)景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物,。比如遠(yuǎn)處的群山,、一望無際的大海深處、天空中的云彩等,，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,。刻畫遠(yuǎn)景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠(yuǎn)處的景物在刻畫時,，色彩要越遠(yuǎn)越淡,，輪廓也越模糊，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等,。

中景刻畫,。中景是相對遠(yuǎn)景和近景而言的,。因此在刻畫時，要承前啟后,，不能斷層,，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理,，物象本質(zhì),、固有色、結(jié)構(gòu),、光影關(guān)系,、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然,，層次分明,。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰,，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分,。因此，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感,、真實(shí)和生機(jī),。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn)，觸手可及,，美不勝收,。