1. 紀(jì)錄片海洋的導(dǎo)演是誰
呂克·貝松，1959年3月18日出生于法國巴黎,。法國導(dǎo)演,、制片人,、編劇、演員,。
1983年,，執(zhí)導(dǎo)了個(gè)人首部劇情長片《最后決戰(zhàn)》，影片獲得了阿沃里亞茲電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和評(píng)論大獎(jiǎng),。1985年,，監(jiān)制并編導(dǎo)了驚悚電影《地下鐵》,，憑借該片獲得了第11屆法國凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。1988年,，拍攝了愛情冒險(xiǎn)電影《碧海藍(lán)天》,，由此獲得了第14屆愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。1990年,，執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)作驚悚電影《尼基塔》,，憑借該片獲得了第16屆凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。1991年,，拍攝了海洋紀(jì)錄片《亞特蘭蒂斯》,。1994年，編導(dǎo)了動(dòng)作類劇情片《這個(gè)殺手不太冷》,，因此獲得了第20屆凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名,。1997年，拍攝了科幻動(dòng)作電影《第五元素》,，憑借該片獲得了第23屆凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),。1999年，編導(dǎo)了傳記類戰(zhàn)爭電影《圣女貞德》,，憑借該片獲得了第25屆凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名,。2000年9月，創(chuàng)立歐羅巴影業(yè),。2005年,，執(zhí)導(dǎo)了奇幻勵(lì)志電影《天使A》。2006年,，拍攝了動(dòng)畫電影《亞瑟和他的迷你王國》,。2008年，編劇并監(jiān)制了動(dòng)作電影《颶風(fēng)營救》,。2010年6月20日,，獲得了第13屆上海國際電影節(jié)杰出電影貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
2011年,，編劇并監(jiān)制了動(dòng)作犯罪電影《致命黑蘭》,。2012年，監(jiān)制并編劇了動(dòng)作電影《颶風(fēng)營救2》,。2013年,，編導(dǎo)了動(dòng)作喜劇片《別惹我》。2014年,，編導(dǎo)了科幻動(dòng)作片《超體》,。2015年，出任第五屆北京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席,。2016年,，監(jiān)制并編劇了奇幻動(dòng)作片《勇士之門》,。2017年，監(jiān)制并編導(dǎo)了科幻動(dòng)作片《星際特工：千星之城》,。
2. 紀(jì)錄片海洋導(dǎo)演哪一國
《海洋》耗時(shí)五年,，耗資5000萬歐元，動(dòng)用12個(gè)攝制組,、70艘船,，在全球50個(gè)拍攝地，有超過100個(gè)物種被拍攝,，超過500小時(shí)的海底世界及海洋相關(guān)素材,，是史上投資最大的紀(jì)錄片。 在中國,，著名電影演員,、導(dǎo)演姜文親力加盟配音。
3. 紀(jì)錄片海洋的導(dǎo)演是誰呀
BBC生態(tài)環(huán)境保護(hù)紀(jì)錄片《海洋之死 Death of the Oceans 2010》海洋中的生態(tài)已經(jīng)非常脆弱,，雖然人類已經(jīng)開始意識(shí)到這一點(diǎn),，并盡力搶救，但我們是否為時(shí)已晚,？
數(shù)千年以來,，海洋在我們心中占據(jù)著不可替代的地位，如果沒有海洋,，就沒有生命,。今天，來自世界各地?cái)?shù)十億的人口,，都依賴于我們從海洋里提取出的資源,。但同時(shí)，人類這份最為珍貴的財(cái)產(chǎn)卻遭到了史無前例的威脅,，隨著世界人口向著七十億大關(guān)趨近,，海洋的負(fù)擔(dān)加重,，難以為繼,。
4. 海洋這部紀(jì)錄片是哪國導(dǎo)演拍攝的?
克里斯·帕克（Chris Packham）是一位英國自然學(xué)家、攝影師,、作家和電視節(jié)目主持人,，以研究野生動(dòng)物和保護(hù)工作而聞名。雖然他的專業(yè)領(lǐng)域在野生動(dòng)物保護(hù)方面,，但他也對海洋生態(tài)學(xué)有所涉獵,，并拍攝過許多與海洋相關(guān)的紀(jì)錄片。例如,，他曾經(jīng)拍攝過 BBC 紀(jì)錄片《海洋巨人》,，旨在介紹世界各地的海洋生態(tài)系統(tǒng)和生物多樣性,。
他還是一名環(huán)保人士，積極倡導(dǎo)減少塑料污染和海洋保護(hù)等議題,。
5. 《海洋》這部紀(jì)錄片是哪國導(dǎo)演拍攝?
海洋電影是一部值得尊重的電影,，這是法國紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克·貝漢繼享譽(yù)世界的《微觀世界》和《遷徙的鳥》之后又一部心血之作，全片投資7500萬美元,，拍攝耗時(shí)4年半,，動(dòng)用了世界最專業(yè)的水下拍攝團(tuán)隊(duì)，最終將絢爛多姿的海底世界呈現(xiàn)在大銀幕上,。
這是一部在視聽上幾乎無可挑剔的電影,，每一格膠片都在標(biāo)榜著自己華麗背后的昂貴。在中國的影院里能看到這樣一部如純凈天籟般的電影,，也算是一件幸事了,。
但是制作的誠意與最終呈現(xiàn)的效果未必一定會(huì)成正比，因?yàn)檫@里水平的發(fā)揮是一個(gè)不可預(yù)知的變量,。海洋作為一部紀(jì)錄片來說是不合格的,，與雅克·貝漢的前兩部作品有較大差距。
結(jié)構(gòu)上雜亂無章,，旁白無力,，脈絡(luò)不清，好像是被風(fēng)吹散的手稿被收集后無序排列的結(jié)果,。雖然扣了一個(gè)很宏大的環(huán)保主題,，但并沒有在講述的推進(jìn)過程中看到主題被強(qiáng)化和深入的過程，大部分時(shí)間只是海底奇觀的簡單羅列和展示,，環(huán)保主題的功能僅僅是將拍攝素材串聯(lián)起來而已,，而且這個(gè)串聯(lián)的銜接和過渡都很生硬。
這對于一部100分鐘的電影來說,，顯然是不足的,，這樣的主題先行下視覺體驗(yàn)，通過閱讀《國家地理雜志》也能獲得,。
《海洋》電影最嚴(yán)重的問題是我感受不到創(chuàng)作者對拍攝對象的愛,，只是在販賣動(dòng)物形象，而由于動(dòng)物出現(xiàn)時(shí)沒有字幕說明動(dòng)物名稱,，觀眾很難對動(dòng)物產(chǎn)生歸屬感,，只是留下了一個(gè)海洋生物很美的籠統(tǒng)印象。這些動(dòng)物其實(shí)是這部電影的主演,，應(yīng)該予以足夠的尊重,，應(yīng)該讓觀眾通過名稱能將幾種讓人驚艷的動(dòng)物長久地留在記憶中！
讓他們成為我們感受和回味大自然鬼斧神工的媒介，這樣的歸屬感其實(shí)很重要,。其實(shí)在影片的美國版和日本版中,，動(dòng)物出現(xiàn)時(shí)都是有說明性文字出現(xiàn)的，遺憾的是在中國的版本中這些基本的信息都被忽略了,。
《海洋》電影于8月12日在內(nèi)地上映,，首周僅取得了200萬票房，但高上座率和良好的口碑讓影片的第二周票房逆勢上揚(yáng),，達(dá)到了620萬,，此前進(jìn)入商業(yè)院線的紀(jì)錄片是去年賈樟柯的《海上傳奇》，結(jié)果遭遇票房慘敗,。
對于缺乏成功的紀(jì)錄片運(yùn)作模式的中國電影市場來說,，《海洋》商業(yè)上的成功具有超出電影本身的意義，由此可能會(huì)有更多的國外優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片被引進(jìn),，從而在一線城市培養(yǎng)固定的紀(jì)錄片觀眾,，這將成為國內(nèi)紀(jì)錄片走向商業(yè)化的一個(gè)良好契機(jī)，當(dāng)然《海洋》這種大規(guī)模資本運(yùn)作的產(chǎn)物肯定不會(huì)是未來中國紀(jì)錄片發(fā)展的方向,。
