海洋之歌形象分析(海洋之歌的藝術(shù)風(fēng)格)

來源：cdfbk.cn???時間：2023-04-10 05:13???點擊：102??編輯：jing 手機版

1. 海洋之歌的藝術(shù)風(fēng)格

（張雨生）這首歌,，我是挺喜歡的,。大海一望無際，讓人感受到它的美,。還有一個意思是：這首歌是（張雨生）為了懷念他妹妹真摯的親情,，而唱的，歌詞很美,；如果大海能夠,，帶走我的哀愁，就像帶走每條河流,，所有受過的傷,，所有流過的淚，我的愛,，請全部帶走,。

2. 海洋之歌的藝術(shù)風(fēng)格是什么

在那個世界里，海軍雖然經(jīng)常只是背景,，雖然也有好有壞,，但是每個人都有自己各自的正義觀，并且為之奮斗一生的精神還是很讓人感動,。一起來靜靜聆聽這首歌,，海軍之歌。歌名：海導(dǎo)　　中文：大海的引導(dǎo)海は見ている世界の始まりを　　大海在看著這個世界的開始　　海は知っている世界の終わりも　　大海也知道這個世界的終點　　だから誘う進(jìn)むべき道へと　　所以它誘導(dǎo)的方向是應(yīng)該前進(jìn)的道路　　だから導(dǎo)く正しい世界へ　　所以它指引去向的是正確的世界　　痛み苦しみ包み込んでくれる　　疼痛,，苦難,，都為我包容　　大きく優(yōu)しく包み込んでくれる　　寬廣的溫柔的，為我包容　　海は見ている世界の始まりを　　大海在看著,，這個世界的開始,。　　海は知っている世界の終わりも　　大海也知道,，這個世界的終點,。　　もしも自分が消えたとしても　　萬一我從這個世界上消失了　　全て知っている海の導(dǎo)き　　全知的大海也會指引　　恐れてはいけないあなたが行くならば　　不會害怕,，因為有你　　怯えてはいけない仲間が待つから　　不會膽怯,，伙伴們也在等候　　進(jìn)まねばならない青きその先へ進(jìn)まねばならない。青きその先へ

3. 海洋之歌的美術(shù)風(fēng)格

1．《女神》在形式上的創(chuàng)造《女神》實踐了郭沫若自己關(guān)于“絕端的自由，絕端的自主”的創(chuàng)作主張,，使詩的形式得到了完全的解放,。《女神》不追求任何一種固定的現(xiàn)有的格式,，任憑感情馳騁,，自然流露，依據(jù)內(nèi)在的感情節(jié)奏,，自然地形成詩的韻律,。它的五十余首詩，每首詩都是一種新的格式,?！短旃贰吩娋涠檀?；《立在地球邊上放號》有一種割不斷的綿綿情意,，正好適合表現(xiàn)眷念之情；《鳳凰涅磐》的詩句參差不齊,，長短并用,，富于變化，或長吁,，或短唱,，節(jié)奏感十分強烈，表現(xiàn)出一種悲壯氣氛,。

2．《女神》的比喻,、象征手法《女神》常使用比喻、象征的手法,，借助某一形象來寄托,、抒發(fā)自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達(dá),，這是郭沫若詩歌浪漫主義的主要特征,。在《女神》中，無論是古代神話,、歷史故事中的人物,，還是人格化的自然景色，其形象的選擇都十分巧妙,、恰當(dāng),、新穎，與要表達(dá)的感情內(nèi)容相一致,，山岳海洋,，日月星辰，風(fēng)云雷電，也都唱的是“郭沫若之歌”,?！短旃贰酚妹耖g傳說中天上破壞者的形象來表現(xiàn)對世界的反叛和破壞情緒，《爐中煤》用受壓于地下的,、烏黑低賤的“黑奴”——煤的形象來表現(xiàn)勞苦者的愛國之情,，十分新穎而恰當(dāng)。

3．《女神》的豪放風(fēng)格是新詩中豪放派的先驅(qū),。在《女神》中雖也有“麗而不雄”的風(fēng)格的作品,，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的“雄而不麗”的風(fēng)格,。它的想象新奇,，語言粗獷，氣勢磅礴,，聲調(diào)激越,，筆調(diào)恣肆。它的美是一種壯美,，男性的陽剛之美,。

4. 海洋之歌的構(gòu)圖

單反海邊拍攝主要是風(fēng)光攝影，其構(gòu)圖技巧與山水風(fēng)光攝影大同小異,，最為核心的構(gòu)圖要求就是呈現(xiàn)大海的寬廣浩瀚無際,，這就要求在鏡頭焦距的選擇上宜選擇廣角鏡頭，構(gòu)圖時應(yīng)選擇合適的前景,，把機位放低一些,，可以拍出有前景、有遠(yuǎn)景的有層次感的海景照片,。