1. 單色版畫素材海洋圖片
胡雪梅是一位著名的中國歌唱家，也是中國傳統(tǒng)音樂的代表人物之一。她曾于1984年獲得第二屆中國歌劇金鐘獎,，1998年獲得“全國五一勞動獎章”,，還被評為“國家一級演員”和“文化名家”，在國內外音樂界享有很高的聲望,。胡雪梅的音樂風格獨特,，以傳統(tǒng)音樂為主，兼收并蓄,，她的歌曲旋律優(yōu)美動聽,，具有濃郁的地方特色和強烈的民族氣息，深受廣大聽眾喜愛,?？偟膩碚f，胡雪梅是一位具有重要歷史意義的音樂家,，她的音樂功底深厚,，對中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展和傳承作出了突出貢獻。
2. 單色版畫學生作品
制作過程：
1,、需要的材料：
吹塑紙版,、鉛筆、圓珠筆,、手工刀,、印畫用紙、毛筆,、油畫筆大小數(shù)支,、乳白膠、水粉色,、調色盒,、夾子、240號水砂紙,、棉布一塊,、毛巾、小水桶一個,。
2,、處理吹塑紙版畫：
新買來的吹塑紙版上有一層油性物質，為了達到最佳印刷效果,，在制版前對吹塑紙版表面先進行處理,。用水砂紙輕輕打磨整個吹塑紙版表面，也可以用海綿蘸肥皂水擦拭整個吹塑紙版的表面。這樣顏色就很容易的附在版面上了,。
3,、刻版：
用無色圓珠筆沿稿子的筆跡用力刻畫，要有一定的深度,，刻出畫稿的外輪廊,，刻劃時要注意用力的輕生，不要畫穿吹塑紙為宜,，由于吹塑紙質地較松軟,，無色圓珠筆刻劃后成凹痕，線條密的地方,，用力凹下去形成凹塊,，紙條稀疏的地方就形成灰色。
4,、單色印制：
用膠磙將水粉畫顏料在平板上來回滾動,，使膠磙表面均勻受墨，磙在刻好的板子上,，使吹塑紙版畫上均勻受色,，然后用圖畫紙或宣紙覆蓋在吹塑紙上，稍用力壓印,，版畫就做好了,。
3. 單色版畫制作過程圖片
按使用材料可分為：木版畫、石版畫,、銅版畫,、絲網(wǎng)版畫等 按顏色可分為：黑白版畫、單色版畫,、套色版畫等 按制作方法：凹版,、凸版、平版,、孔版和綜合版等 用刀子或化學藥品等在木版,、石版、麻膠版,、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫,。
在西方,，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫,、水粉畫,、粉筆畫、素描、速寫,、插圖,、宣傳畫、連環(huán)畫等,；狹義專指經(jīng)過刻版和印刷而成的圖畫,。中國通用的版畫一詞多屬狹義。版畫的種類很多,，但最常見的是紙版和木刻版,，這兩種制作也是比較容易的了，木刻就是在木版上用刻刀繪制圖案,，然后用油墨或者顏料印制,，有些像印章的做法。紙版也分為很多種類,，但大體的方法是一樣的,，就是用紙做出有機理的板子，可以剪紙粘貼,、也可以用厚的紙板刻畫,，總之就是在紙上留下需要的痕跡，然后作為底版均勻的圖上顏料進行印制,，也可以印單色的,，還可以多次印制套色版畫。
4. 單色版畫圖片簡單
版畫的分類有很多種,。按使用材料可分為：木版畫,、石版畫、銅版畫,、鋅版畫,、瓷版畫、紙版畫,、絲網(wǎng)版畫,、石膏版畫等。
按顏色可分為：黑白版畫,、單色版畫,、套色版畫等?。
按制作方法：凹版,、凸版,、平版、孔版和綜合版,、電腦版等?,。
按照制作技法分：?凸版版畫可分為：木面木刻、木口木刻、水印木刻,、油印木刻?,。
凹版版畫可分為：凹雕版、腐蝕版,、美柔汀版,。
5. 單色版畫圖片花
首先 從 版種 來劃分 套色木刻中的多色版畫是指：用多套色來作畫{用概括性的多種色彩作畫} 單色版畫是指：用單一的顏色 加白色或黑色 用顏色的明暗漸變 來作畫，而還白木刻其實就是單色版畫 只用黑色油墨 印制作畫
6. 單色版畫美術
套色印刷
套色印刷是一種復雜的,、高度精密的技術,。比方，要印紅黑兩色,，那就先取一塊版,，把需要印黑色的字精確地刻在適當?shù)牡胤剑涣硗馊∫粔K尺寸大小完全相同的版,，把需要印紅色的字也精確地刻在適當?shù)牡胤?。每一塊版都不是全文。
基本信息
中文名套色印刷類別一種復雜的,、高度精密的技術特點每一塊版都不是全文
目錄
基本概念
印刷的時候,，先就一塊版印上一種色；再把這張紙覆在另一塊版上,，使版框完全精密地互相吻合,，再印上另一種色，一張兩色的套色印刷物就完成了,。假如印刷的時候粗心大意,，兩塊版不相吻合，或者刻版的時候兩塊版上的字位置算得不準確,，那么,，印成之后，兩色的字就會參差不齊,，無法閱讀,。如果要套多種顏色，都可以照這辦法去做,，不過套色越多,，印刷起來越費事，所以需要極其熟練的技術,。這樣用各種顏色套印出來的書,，如果印在潔白的紙上，真是鮮艷奪目,，美不勝收,！這種套印的方法，至遲在公元十四世紀的元代就已經(jīng)發(fā)明了,。元代的時候,，中興路（今湖北江陵）所刻《金剛經(jīng)注》，就是用朱墨兩色套印的,，這是現(xiàn)存最早的套色印本,。但是到明代公元十六世紀末，這方法才得以廣泛流行,。明代萬歷年間閔齊伋,、閃昭明、凌汝享,、凌蒙初,、凌瀛初都是擅長這種印刷術的名家。在清代,，這種技術也得到相應的發(fā)展,。
這種套色技術結合著版畫技術，便產(chǎn)生出光輝燦爛的套色版畫,。明代末年原版《十竹齋畫譜》和《箋譜》就是很好的樣本,。一張版畫呈現(xiàn)著各種顏色，淺深濃淡,，陰陽向背,，無不精細入微。有的古版畫的確是藝術上的珍品,。
套色順序
套色順序(color sequence）,，在多色印刷中，按一定的顏色順序將分色版依次套印在承印物上的顏色順序
遵循原則
（1）透明度差,、遮蓋力強的油墨色序靠前,，透明度好的油墨色序靠后；
（2）黑色排在第一色序,，是為了套印準確,；黃色排在最后一個色序是因為在溫壓濕的狀態(tài)下，其他油墨在黃墨上的附著力很差,，故把黃色放在第四色,。
（3）以文字和黑色實地為主的印刷品，印刷色序一般采用青,、品紅,、黃、黑,。但若有黑色文字或實地套印黃色實地,，則應該把黃色放在最后一色,；
（4）以色調的冷暖來確定印刷色序，暖色調為主的印刷品,，先印青,、黑、后印品紅,、黃,；冷色調為主的印刷品，先印紅,，后印青,。
（5）墨量小的先印廣告筆，墨量大的后印禮品筆,；
（6）當印刷中有平網(wǎng)和實地疊印時,，一般先印平網(wǎng)，后印實地,。
（7）印刷時套印要求比較高的兩種色,，可以安排這兩種色在相鄰兩個色組印刷，以提高其套準精度,。
（8）紙張平滑度差時,，顏料顆粒度粗的油墨放在第一色印,；紙張緊度差時,，淺色先印。
專色的印刷也基本遵循以上規(guī)律,，需要在實踐中總結,，實驗，找出最能表現(xiàn)預期效果的色序,。
四色印刷的印刷色序,，可以有24種不同的排列組合，選擇符合油墨特點和疊印規(guī)律的印刷色序,，才能使印刷品的色彩更忠實于原稿,，才能使圖像層次清楚、網(wǎng)點清晰,，實現(xiàn)正確的灰平衡,。所以要合理的安排印刷色序，最大程度的消除相互疊印,、油墨本身的缺陷以及紙張質量等不利因素,，才能獲得高質量的印刷品。
在四色印刷中,，畫面亮調部分,，各色網(wǎng)點多為并列組合,；而中間調部分的各色網(wǎng)點、則部分疊合在一起,、部分仍組合形式,；暗調部分的各色網(wǎng)點，則幾乎是完全疊合在一起了,。所以印刷色序對亮調部分影響不大，在中間調和暗調部分則受影響較大,，因為即使是透明度很好的油墨,，也具有不同程度的遮蓋性，另外在濕壓濕印刷過程中,，先印刷的油墨在印刷下一色時,，會被橡皮滾筒粘走一部分，這樣先印的墨色便不能完全的呈現(xiàn),，而后印的墨色則能夠充分地呈色,。所以，一般會將能表現(xiàn)原稿主體色調的顏色安排在靠后的色序,。
十四條原則
印刷色序會直接影響印刷產(chǎn)品的質量,，為了獲得良好的復制效果，必須遵循下列原則：
1.根據(jù)三原色的明度排列色序：三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲線上,，反射率越高,，油墨亮度越高。所以,，三原色油墨的明度是,；黃>青>品紅>黑。
2.根據(jù)三原色油墨的透明度和遮蓋力排列色序：油墨的透明度和遮蓋力取決于顏料和連接料的折光率之差,。遮蓋性較強的油墨對疊色后的色彩影響較大,，作為后印色疊印就不易顯出正確的色彩，達不到好的混色效果,。所以,，透明性差的油墨先印，透明性強的后印,。
3.根據(jù)網(wǎng)點面積的大小排列色序：一般情況網(wǎng)點面積小的先印,，網(wǎng)點面積大的后印。
4.根據(jù)原稿特點排列色序：每幅原稿都有不同的特點,，有的屬暖調,，有的屬冷調。在色序排列上,，以暖調為主的先印黑,、青,，后印紅、黃,；以冷調為主的先印紅,，后印青。
5.根據(jù)設備的不同排列色序：一般情況下單色或雙色機的印刷色序以明暗色相互交替為宜,；四色印刷機一般先印暗色,，后印亮色。
6.根據(jù)紙張的性質排列色序：紙張平滑度,、白度,、緊度和表面強度各有不同，平,、緊紙張先印暗色,，后印亮色；粗,、松的紙張,，先印明亮黃墨，后印暗色,，因為黃墨可以遮蓋掉紙毛和掉粉等紙張缺陷,。
7.根據(jù)油墨的干燥性能排列色序：實踐證明，黃墨比品紅墨的干燥速度快近兩倍,，品紅墨比青墨快一倍,，黑墨固著性最慢。干性慢的油墨應先印,，干性快的油墨后印,。單色機為防玻璃化，一般最后印黃色以以便迅速結膜干燥,。
8.根據(jù)平網(wǎng)和實地排列色序：復制品有平網(wǎng)和實地時,，為取得好的印刷質量，使實地平服,、墨色鮮艷厚實,，一般先印平網(wǎng)圖文，后印實地結構,。
9.根據(jù)淺色和深色排列色序：為使印刷品具有一定的光澤而加印淺色的,，先印深色，后印淺色,。
10.風景類產(chǎn)品的青版圖文面積遠大于品紅版,，依據(jù)圖文面積大的色版后印的原則，宜采用黑,、品紅,、青,、黃色序,。
11.以文字和黑實地為主的產(chǎn)品一般采用青,、品紅,、黃、黑色序,，但不能在黃色實地上印黑文字及圖案,，否則由于黃墨粘度小，黑色粘度大而產(chǎn)生逆套印,，造成黑色印不上或印不實的現(xiàn)象,。
12.對于四色疊印區(qū)域很小的畫面，套色順序一般可采用圖文面積大的色版后印的原則,。
13.金、銀色產(chǎn)品,，由于金墨,、銀墨的附著力很小，金,、銀墨應盡可能放在最后一色,，一般情況下不宜采用三次疊墨印刷。
14.印刷的色序要盡量與打樣時的色序保持一致,，不然就追不上打樣的效果,。
相關設備
德國海德堡四色機、機組式凹版印機,、套色凹版印刷機等
結構印刷
本發(fā)明涉及一種定位套色浮雕微結構印刷方法,，具體地說是一種浮雕型光學微結構層和油墨色定位嵌套的一體化聯(lián)機印刷方法，包括以下步驟：把微結構區(qū)域作為印刷的一個專色,，在指定位置印刷成型油墨,，該油墨區(qū)在未完全干燥固化狀態(tài)下，通過下一印刷版輥上的浮雕微結構母版輥定位貼合,、鑄壓,，使油墨嵌入母版上的浮雕微結構凹槽，在承印材料和微結構圖像包覆區(qū)對油墨進行干燥的鉸鏈固化成型,，母版輥上的浮雕形微結構完全鏡像復制到承印物的油墨表面,，該復制成型區(qū)作為一個套色印刷在指定的位置，能和前后印刷色連線,，形成±0．15mm的套位精度,。本發(fā)明能實現(xiàn)與普通印刷進行定位套色和母版上的圖案與油墨印刷的精確定位。
現(xiàn)象解析
在絲網(wǎng)與膠印的配套生產(chǎn)過程中,，因為兩種印刷方式的印跡不匹配而產(chǎn)生的套色不準現(xiàn)象是較為常見的問題之一,。其出現(xiàn)的原因涉及多方面,，通過細致的分析，采用認真的工藝控制和自動調節(jié)技術,，能最大限度地降低損耗,，提高效益。
印前設計
作為一名設計人員,，不僅要對色彩學有一定的基礎知識,，對各種不同印刷方式的優(yōu)缺點也要有進一步的了解，從而在產(chǎn)品的設計上有的放矢,，發(fā)揮長處,，避開短處。只有既具有較高的審美價值又擁有良好印刷適性的作品才能做得比較長久,。在四色網(wǎng)目調的印刷上,，膠印以其高分辨力、低成本當仁不讓,。而絲網(wǎng)印刷又能體現(xiàn)一些其它印刷方式所不能達到的特殊效果,，如：布紋、冰花,、磨砂等,。凹印兼有膠印的高速穩(wěn)定和絲網(wǎng)的墨層厚實等特點，可運用到大面積的底色印刷中去,。
在膠片的制作方面,，絲網(wǎng)因其自身具有拉伸性，在制作與膠印1：1套色的膠片時,，主要套色圖案應做得比膠印膠片略大一些,。這樣在實際印刷中，發(fā)揮絲網(wǎng)墨層厚,、遮蓋強的特點,，可有效避免漏底漏空現(xiàn)象的出現(xiàn)。在工序色次的安排上,，則根據(jù)印刷機的速度,、穩(wěn)定性等特點，盡量遵循先膠印后絲網(wǎng)的原則,。
膠印印前控制
在多道工序的生產(chǎn)過程中,，任何一道工序出現(xiàn)問題都可能導致產(chǎn)品質量出現(xiàn)災難性的后果。因此做好印前控制把隱患消除在萌芽尤為重要,。這里我們主要是控制膠印的印跡,。通過調整膠印滾筒包襯紙的厚度，可以調節(jié)膠印印跡的長短。用這種方法把膠印印跡調整到與膠片1：1的標準再開機印刷,。同時印刷過程中要保證印刷針位一致,，規(guī)距良好，為后面的工作打下好的基礎,。
半成品控制
紙張伸縮也是影響套色精度的因素之一,。加強半成品的過程控制是減小紙張伸縮較為有效的手段。首先是印刷車間溫,、濕度的控制,。印刷企業(yè)都會配備中央空調設備。不同車間的溫,、濕度要盡量保持一致,。溫度20℃～23℃，相對濕度40%～60%較為適宜于印刷,。裁切好的紙張先放在車間里進行預伸縮,，充分適應環(huán)境。印好的半成品存放時川保鮮膜封好,。生產(chǎn)上各工序之間盡量縮短產(chǎn)品生產(chǎn)周期,。原材料的選擇上，根據(jù)其自身特性選用伸縮率較低的紙張,。一般來說進口紙優(yōu)于國產(chǎn)紙,，木漿紙要優(yōu)于草漿紙,。只是成本相對來說要高一些,。
網(wǎng)版制作
科學合理的制作絲網(wǎng)印版，也能有效地改善套印,。網(wǎng)版的張力是重要的控制要素,。張力過低的網(wǎng)版將導致絲網(wǎng)與印刷的表面脫離緩慢，影響了色彩的穩(wěn)定,。同時,，持續(xù)的伸縮狀態(tài)，降低了網(wǎng)版的使用壽命,。而且使圖案變形,，印跡在縱向上拉長，甚至于橫向上也出現(xiàn)了不同程度的伸長,。而使用變形的網(wǎng)框會出現(xiàn)印刷中的甩角現(xiàn)象,，影響套印精度。因此,，要選用好的網(wǎng)框,。根據(jù)圖案的實際情況，選擇不同目數(shù)的聚脂絲網(wǎng)。其張力再根據(jù)日數(shù)的高低進行適當?shù)恼{整,。目數(shù)增加張力減少,，目數(shù)減少則張力增加，從而避免因張力過大而撕網(wǎng),。如煙包中300目絲網(wǎng)使用較多,，具張力控制在20～23N/cm之間。而170目左右的絲網(wǎng),，張力應在30N/cm以上,。繃好的網(wǎng)放一段時間再使用,，防止脫網(wǎng)回彈,。
網(wǎng)印機的調整
通過印前對絲網(wǎng)印刷機壓力、角度,、網(wǎng)距的一系列調整,，在最低伸縮下可以達到最佳的印刷效果。刮墨刀通常選擇70～75°中等硬度的膠條,。網(wǎng)距調整為3～5mm,，刮板與絲網(wǎng)角度呈60～75°角。將刮板研磨成平口,，刃口位于(自動機)承印滾筒的中心線上,。控制好刮刀的壓力,，使之在刮出最佳效果時壓力為最輕,。其方法也很簡單：減小壓力至最輕，倒墨于版上,，通過4～5張壞片的刮印,，逐步增加壓力，直到達到預期的效果,?；啬秹毫Σ豢蛇^重，以免咬口處圖文起杠,。
絲網(wǎng)膠片預縮
經(jīng)過上面的一系列控制和調整后,，對于平臺型的半自動網(wǎng)印機，套色問題已不是很大,。但對于以滾筒為承印平臺的全自動網(wǎng)印機,，仍會出現(xiàn)套印不準的現(xiàn)象。這就與全自動機設計的平壓圓的印刷方式有一定的關系了,。在圓形的滾筒上加入承印物的厚度,，直接導致了圓直徑的增加,，另外絲網(wǎng)自身的特性也注定其拉長不可避免，那相應圓的周長也會發(fā)生變化,。從而產(chǎn)生印跡縱向的伸長不可避免,。這里可以套用圓的周長公式：C(周長)=π(圓周率)×D(直徑)，大致計算出印跡的伸長率,。
色漿的運用
1,、色種：色種于印刷前加幫漿里攪勻，每一色按加入的比例不同而產(chǎn)生深淺色,，當印深色布料上色困難,，不能無限制加進色種，色種過多上色顏色無助,，反而容易脫色,，正確的方法是使用吊色漿，螢光色種通常使用量較大,，在(10-30)%之間,，當需要使用較多色種時，應在義里適當增加固漿,。
2,、吊色漿：當深色布料染色困難時，應在印花漿(幫漿)里加入吊色漿,，按所染色程度要求,，可以加入不同成分的吊色漿，加入的數(shù)量,，用戶應根據(jù)實際使用要求,，加到得到滿意效果，如果印尼龍布則需要使用尼龍布吊色漿,。
3,、白花漿：白花漿有無可比的遮蓋力,，能使深色的布料鮮明的印上白色,，亦可能用作打底，襯托其它淺色,，其手感雖硬,，但也可以印出其特有的印花效果，也可與其它印花漿料搭配使用,。
4,、幫漿：
A幫漿：為高閃點礦物油的水乳液，主要用作涂料印花的稀釋劑,。其使用方法如下：顏料色種先用尿素(水和尿素的比例是1：1)打漿,，再加入幫漿和固漿(印花粘合劑)等其他助劑，用戶可根據(jù)實際需要，加入適當助劑,，充分攪拌均勻后印花,，然后烘干可達到印花牢度要求。
1號幫漿：加入色種就可直接使用,，適用于印淺色布料,，只需風干，印后3~4天,，即可達到印花牢度,。
2號幫漿：適用于印深色的螢光色種。因其顏料含量較高,，故加多一些固漿,。
5、彈性漿：彈性漿是最近的新產(chǎn)品,，使用時需連續(xù)加印兩次,，印完第一次后用熱風吹干表面，再印一次即可取出風干或烘干衣物的表面將產(chǎn)生一層膠膜,，柔軟而有彈性,。白彈性漿有很強的遮蓋力，可印任何深色衣料,，透明彈性漿可加入的白彈性漿,，再加色種，以增加遮蓋力,。
6,、發(fā)泡漿：發(fā)泡漿又叫凸?jié){，于衣物印完后風干或70度熱風烘干,，用180度~185度烘100稍圖案即可凸起,，亦可將濕毛巾隔住，以熨斗壓圖案背面片刻,，同各種顏色的凸?jié){,，發(fā)泡漿本身不能單獨使用，在使用時可按需要加入幫漿,，植毛漿或彈性漿,，但發(fā)泡漿用量不能小于50%，其中以加入幫漿而成本最低,，以加入彈必漿而質量最好,。
7、金銀漿,、珍珠漿：市場有調好的金銀漿,、珍珠漿供7應漿,，但調好的金銀漿、珍珠漿應盡快用,，以免氧化變黑自己亦可以用植毛漿加進金銀粉攪拌后自己調出金銀漿,。
8、柔軟劑：當要求衣物印后更柔軟的手感,，可加入0.2%的柔軟劑于印花漿內,，通常柔軟不可過量加入，否則會影響印色的牢固度,。
9,、亮膠漿：該漿是一種具有高蓋率的涂料罩印漿，適用于深色織物,、皮件等印花,，印花后的優(yōu)良的遮蓋及光亮度，牢度可靠,，手感柔軟和富有彈性等效果,。
10、尼龍彈性漿：用于普通尼龍面料印刷,，使用前根據(jù)效果需要可加入幫漿或發(fā)泡漿內充分攪勻即可使用,，通常尼龍透明彈性漿加入的比例為20%-30%，尼龍吊色漿加入的比例為8%-15%,。
