1. 鯨魚海洋簡(jiǎn)筆畫圖片帶顏色

一、明清肖像畫的藝術(shù)特點(diǎn)

肖像畫因其側(cè)重人物面貌的描寫，古人又稱之為“寫真畫”，或者是“傳神”“寫照”“傳寫”，它是中國(guó)畫門類中最為古老的一個(gè)科目,。中國(guó)肖像畫的歷史悠久，相比山水和花鳥而言,，它的起源是最早的,。在歷經(jīng)唐宋元的延續(xù)和嬗變之后，明清時(shí)期的肖像畫更是達(dá)到了一個(gè)新的高度,，形成了鮮明的特色和完整的體系,，在中國(guó)繪畫史上占據(jù)著非常重要的位置，生命力極其強(qiáng)大,。

明清肖像畫在其時(shí)代的人物畫發(fā)展的基礎(chǔ)上,，不僅對(duì)西方傳于中國(guó)的寫實(shí)性繪畫技法予以了吸收借鑒，同時(shí)也充分融合了本民族繪畫語言，包括正統(tǒng)的文人繪畫和民間的寫真術(shù)等,，取得的巨大藝術(shù)成就,，雖然不是繪畫主流方向，但對(duì)其后人物畫轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)提供了嘗試和可能,，也為現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)新提供了有益的基礎(chǔ),而其藝術(shù)特點(diǎn)和美學(xué)價(jià)值均是值得我們目前仍需深入展開和探究的內(nèi)容,。

明 佚名《明太祖朱元璋異形像軸》中國(guó)國(guó)家博物館藏

1、題材多樣化

中國(guó)早期的肖像畫主要是“成教化,、助人倫”,，“惡以誡世，善以示后”,，輔助政治教化,，作用在于歌功頌德。六朝之后,，隨著文人士大夫參與到肖像畫的創(chuàng)作過程中,，因而逐步減弱了其教化功能，觀賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值逐漸突顯,。

明清兩朝的肖像畫其實(shí)也就是延續(xù)了該類的創(chuàng)作題材,，按照內(nèi)容分類，以宮廷帝王像,、朝臣宦績(jī)圖,、臣僚雅集圖等類為主。包括容像圖,、行樂圖,、宦跡圖等，按其作品形式分類,，有立軸,、手卷、扇頁,、冊(cè)頁,、版畫等各種傳統(tǒng)形式，如果按照服裝性質(zhì)分類,，還有朝服像,、常服像、便服像,、吉服像等等,。

清 俞明《明太祖朱元璋正形像軸》中國(guó)國(guó)家博物館藏

宮廷帝王像是宮廷畫家肖像創(chuàng)作的主要形式。他們的創(chuàng)作往往圍繞帝王的真實(shí)形象而展開,，外貌確定,，但因?yàn)楦畹俟痰摹熬龣?quán)神授”觀念，所以其像和真實(shí)形象也有所差別。同時(shí),，受帝王威懾力量的影響,，畫家也不能對(duì)其外貌和內(nèi)心展開深入觀察和認(rèn)知，緣此,，便將描繪的難度增加了,。

清 佚名《玄燁像》中國(guó)國(guó)家博物館藏

朝臣宦績(jī)圖是以有職位和權(quán)勢(shì)的官吏為主要描繪對(duì)象。有地位的官宦試圖借助畫像把自己的地位,、權(quán)勢(shì)表現(xiàn)出來,，相較于單純的描繪樣貌，這無疑更加重要,，因?yàn)榭伸乓T第、庇蔭后世,。因此,，此類肖像便以顯示門第的服飾（官帽、官服,、圖案,、配飾）為重點(diǎn)描繪內(nèi)容，基本上人物都是正襟危坐,、矜持肅穆,，所表現(xiàn)出的精神狀況也將其地位體現(xiàn)了出來。

除此之外,，部分官員由于言行品德受到人們的敬仰,，為對(duì)其人品進(jìn)行褒獎(jiǎng)而留其肖像，如《林則徐像》,、《關(guān)天培像》等,。

明 佚名《五同會(huì)圖卷》中國(guó)國(guó)家博物館藏

臣僚雅集圖則是結(jié)合了畫面情節(jié)與人物來創(chuàng)作寫真。這類人物畫具有肖像畫本質(zhì)特色,，其中的代表作品就是明宣德宮廷畫家謝環(huán)的《杏園雅集圖》,。

2、技法的嬗變

清代張庚《國(guó)朝畫征錄》記載：“寫真有二派,，一重墨骨,，墨骨既成，然后敷彩,，以取氣色之老少,，其精神早傳于墨骨之中矣。此閩中曾波臣之學(xué)也（明代曽鯨,，字波臣）,。一略用淡墨，鉤出五官部位之大意，全用粉彩渲染,，此江南畫家之傳法,。”

就技法而言,，明清肖像畫已經(jīng)具有了較高超的技法,，既形成了各種不同的風(fēng)格，也致使諸多流派產(chǎn)生,。除了張庚歸納的“墨骨”畫法和“淡墨”畫法外,，還有歷史人物畫傳統(tǒng)畫法一脈。

現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之,。

清 費(fèi)丹旭《聽泉圖》中國(guó)國(guó)家博物館藏

（1）江南畫法,。

此種畫法即張庚所言的“淡墨畫法”，以江南畫家之傳為多,，故言江南畫法,。其以“淡墨”為主，對(duì)傳統(tǒng)的勾勒法予以了繼承,，并對(duì)色彩暈染進(jìn)行了強(qiáng)調(diào),。

清 佚名《明人十二肖像冊(cè)》之一 南京博物院藏

具體方法為：先通過淡淡的墨線把對(duì)象人物的五官輪廓勾勒出來，再利用淡墨進(jìn)行分染,，將結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折突顯出來,，同時(shí)借助色彩的暈染來體現(xiàn)人物面部的立體感，按照對(duì)象膚色的不同以及部位的深淺,，通過粉彩一層一層進(jìn)行積染,。

明 佚名《元太祖成吉思汗像》中國(guó)國(guó)家博物館藏

積染的步驟包括：在開始全面敷色前，要做的就是“強(qiáng)其骨”,，先通過赭色或是胭脂對(duì)主要部位,，如五官進(jìn)行復(fù)勾，并對(duì)凹處進(jìn)行渲染,，使之體積感更加鮮明,。

全面敷色過程中，主要采用植物性顏色和白粉,，并輔以淡薄的礦物色,，反復(fù)渲染，以將立體結(jié)構(gòu)顯示出來,。完成后,，再利用赭、緋,、粉等色對(duì)眼皮和兩頰處進(jìn)行渲染,，也就是所謂的“潤(rùn)其表”,。

明 佚名《趙匡胤畫像軸》中國(guó)國(guó)家博物館藏

如此重色暈一派的畫法，大致在明中晚時(shí)期發(fā)展得最為成熟,，其中以出于明晚期佚名肖像畫家之手的《明人十二肖像冊(cè)》為代表作,。

明周履靖《天形道貌》：“顧愷之曰：‘四體妍媸本無關(guān)于妙處，傳神寫像,，正在阿堵中,。’此不惟寫真為然,，雖畫人物,，其精粹玄奧，神采俱發(fā)于兩目,，使或失其宜則無神,，恰成傀儡之狀矣?？刹簧髟?！畫人物之鼻，亦須高聳,，隆則近古。畫目必要方,，則豐雅耐觀,，寫睛先要打其圈，然后用淡墨點(diǎn)之則有神氣,?！爆F(xiàn)藏南京博物院的佚名作者《明人十二肖像冊(cè)》中的作品，我們可以充分地領(lǐng)略“潤(rùn)其表”后對(duì)眼睛的精謹(jǐn)不茍的描繪,，點(diǎn)睛之筆，頓顯神采,，熠熠生光,。

清 陳鳳鳴《砥泉像卷》中國(guó)國(guó)家博物館藏

（2）“墨骨”畫法。

“墨骨”畫法的風(fēng)格,，正如元王繹《寫像秘訣》所記載的那樣——“以淡墨霸定眶格”,，再“逐旋積起”。這一種畫法流行于明代晚期,，其主要技法為“墨隨筆痕,，色依墨態(tài)”。

此類畫法的變化一般體現(xiàn)在筆痕的隱現(xiàn)和墨色的濃淡上,，明晚期的曾鯨筆墨更加講究,，將其發(fā)揚(yáng)光大,，形成了“波臣派”，對(duì)明清兩代的肖像畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。傳世的《顧夢(mèng)游像》、《張卿子像》都是曽鯨的代表作品,。

明 曾鯨《 菁林子像》中國(guó)國(guó)家博物館藏

清代徐璋發(fā)展了曾鯨的風(fēng)格。其在水墨暈染的基礎(chǔ)上,，兼工帶寫，極具文人情懷和意趣,。《松江邦彥像冊(cè)》用筆灑脫,，人物姿態(tài)自然生動(dòng)，寫意線條富有節(jié)奏感,。

清 徐璋《松江邦彥畫像冊(cè)》松江教育圖書博物館

其畫法是：先通過淡墨或赭色把面部的固有結(jié)構(gòu)給勾勒出來,，再借助淡墨對(duì)面部的凹凸部分進(jìn)行渲染，但凹凸渲染的十分柔和,，這是將中國(guó)畫的線條水墨和西方繪畫的光影明暗相結(jié)合的創(chuàng)新,，既有中國(guó)畫的意境，同時(shí)又兼具西方畫的體積與質(zhì)感,，是西方油畫與中國(guó)畫最早的完美結(jié)合,。

明 佚名《王守仁畫像軸》中國(guó)國(guó)家博物館藏

繼續(xù)渲染后要多次把淡赭合紅薄籠于整個(gè)面部，這個(gè)時(shí)候雖然墨骨有微微灰色呈現(xiàn),，還看得還是非常清楚。

“墨骨”畫法還有兩個(gè)特點(diǎn)：

一是,，用簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn)衣紋的變化,，寫意且概括；

二是,，背景留大空白,，以突出所描繪人像的不同性情,。

此外,，“波臣派”的其他代表作還有《王時(shí)敏小像》、《祝淵撫琴圖》等,。

清 佚名《夫婦像軸》故宮博物院藏

（3）傳統(tǒng)畫法,。

明清肖像畫除了“波臣派”的“墨骨”畫法和江南派的“淡墨”畫法之外,，還有宋元以來傳承下來的，以單線勾勒平涂畫法和純白描畫法,。

單線平涂就是先用淡墨勾勒好人物的輪廓線條之后,，鋪以低染法，從面部的背光處慢慢淡染,，再用淡彩罩染而成,。這種畫法歷史較早，也一直為明清肖像畫家所繼承,，流傳作品不在少數(shù),。

清 改琦《綠珠像圖》故宮博物院藏

純白描畫法就是單用墨色勾描形象，不施色彩,。清沈宗騫芥舟學(xué)畫編中所記：“畫人物之道先求筆墨之道,，而渲染點(diǎn)綴之事后焉。其最初而要者,，在乎以筆勾取其形,，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失,，則形得而神亦在個(gè)中矣,。”

這種畫法明朝以前居多,，明清以來仍有許多畫家以此為肖像畫的表現(xiàn)方法,，比如清代的禹之鼎。

清 葉衍蘭《清代學(xué)者像傳》之《石濤》中國(guó)國(guó)家博物館藏

禹之鼎對(duì)于人物的刻畫把握的十分精準(zhǔn),，人物肖像逼真。他充分運(yùn)用了“蘭葉描”手法,，人物面部以墨線勾勒為主,，有的則微敷淡色進(jìn)行描繪。衣紋也以靈活流暢,、勁拔挺健的筆墨表現(xiàn),，其衣紋的飄逸感與面部的勾描手法十分和諧統(tǒng)一。

清 禹之鼎《雙英圖》清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

清 任伯年《酸寒尉像軸》浙江省博物館藏

任伯年也是清以來劃時(shí)代的一位肖像畫大家,。其由傳統(tǒng)“墨骨”肖像畫為主,，遠(yuǎn)接曾鯨，后來廣泛地吸收了西方繪畫的明暗和透視關(guān)系,，與其傳統(tǒng)花鳥畫的“沒骨”法相融合,，把肖像畫的創(chuàng)作和改造推向了更高層級(jí)的傳統(tǒng)精神。他擅寫生,，精觀察,，把西法巧妙地融入了傳統(tǒng)筆墨之中,，相對(duì)于他對(duì)傳統(tǒng)造型的精細(xì)入微，更加真實(shí)鮮活,，生氣迭出,。

明清時(shí)期是肖像畫發(fā)展的獨(dú)立時(shí)期，這時(shí)的肖像畫在繼承前人的基礎(chǔ)上朝著專業(yè)化方向不斷前進(jìn),，呈現(xiàn)出多元化審美特點(diǎn),。而就藝術(shù)美學(xué)價(jià)值而言，明代的肖像畫藝術(shù)水平要高于清代,。

明初萌的商品經(jīng)濟(jì)生態(tài)對(duì)人物肖像畫的創(chuàng)作和審美產(chǎn)生了相當(dāng)影響,。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促發(fā)社會(huì)不同的階層升級(jí)了對(duì)肖像畫的審美要求。

明代晚期,，曾鯨為代表的“波臣派”出現(xiàn),，影響了清初中期畫壇近百余年的藝術(shù)審美趨向，核心表現(xiàn)為多種技法融合上的創(chuàng)新,，這意味著肖像畫家們因社會(huì)發(fā)展和境遇的改變,，有了更多的閑暇來思考藝術(shù)本質(zhì)的問題。

明 曾鯨《葛一龍像》

這時(shí)期,，已經(jīng)出現(xiàn)了非常專業(yè)的肖像畫家,，像曾鯨及其弟子謝彬、沈韶,、徐易,、張琦等，在刻畫人物神態(tài)方面越來越趨于嚴(yán)謹(jǐn)且豐富,，在畫面的形式因素構(gòu)成方面也逐漸成為時(shí)流所趨,，技法不拘一格，融西法,、沒骨,、粉染等于一體，傳形達(dá)神,，惟妙惟肖,。

明 沈韶《嘉定三先生像》

明代肖像畫審美的提升，很重要的一點(diǎn),，是其技法的成熟,。

構(gòu)圖是創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。謝赫六法講到的“經(jīng)營(yíng)位置”,，對(duì)于肖像畫來說非常難,。一個(gè)靜止的人物擺在那里，沒有更多的形式內(nèi)容,。畫家為了豐富畫面性格,，追求其對(duì)藝術(shù)本體的表達(dá),，一方面向人物的內(nèi)在精神挖掘，另一方面,，就是對(duì)構(gòu)圖等形式語言做有限的調(diào)整,。

我們看明代肖像畫有頭像、立像,、坐像,，有一人像，二人像等,，又有正面,、半正面等不同姿態(tài)，人物的角度也各不相同,，有的略加背景,，襯托身份。這就使肖像畫的構(gòu)圖在平常描繪之外,，在內(nèi)在表現(xiàn)上出現(xiàn)許多微妙的場(chǎng)景設(shè)計(jì)意識(shí),。比如，天津博物館藏的曾鯨《王時(shí)敏肖像》,，畫中人物右手執(zhí)佛塵,，左手輕撫，雙盤打坐,，以形態(tài)動(dòng)作,，充分展現(xiàn)畫中人物王時(shí)敏的精神氣質(zhì)。

明 曾鯨《王時(shí)敏像》

日趨成熟的寫真能力,，成就了明代肖像畫家在刻畫人物神態(tài)方面的精謹(jǐn)不茍,，“以形寫神”，“以形達(dá)神”,，在視覺形象上達(dá)到了活靈活現(xiàn)的生動(dòng)效果,。而線條的勾畫以及考究的顏色甄選，讓色彩及光線的明暗成就了創(chuàng)作的開創(chuàng)性局面,。越發(fā)助成了肖像畫的一種傳神之美,，“落筆得其神理”,，文人畫的精神氣質(zhì)日盛,，“含蓄美”“內(nèi)在美”的意蘊(yùn)在肖像畫中同樣得到體現(xiàn)。

佚名《明人十二肖像冊(cè)》之《徐渭像》

這時(shí)的明代肖像畫家開始脫離呆板的傳統(tǒng)畫法,，從頭部肖像的深入刻畫,，到全身形態(tài)的塑造，都能精心布置,，精心描繪,，精心渲染,。我們知道，元代的繪畫擯棄了南宋的傳統(tǒng),，取法北宋以至唐人,。明代初期的創(chuàng)作取向，又?jǐn)P棄元人傳統(tǒng)而直接南宋,，這主要是藝術(shù)審美趣味的變遷,。明代宮廷畫院的恢復(fù)，南宋精謹(jǐn)?shù)膶徝罉?biāo)準(zhǔn)在肖像畫中體現(xiàn)尤甚,。

俞劍華在《中國(guó)繪畫史》中評(píng)價(jià)這一時(shí)期肖像畫家的技法,，“技巧神妙”，“妙入化工,，依然如生”“于傳神法中出一新機(jī)軸”,，他們?cè)絹碓缴朴诓蹲饺藗兊谋砬楹蜕駪B(tài)，使肖像畫在高超的寫實(shí)功底基礎(chǔ)上,，又逐漸具備了豐富的藝術(shù)層次,，竟至到了神形皆備的美學(xué)高度。

張庚在他的《國(guó)朝畫征錄》中曾褒舉曾鯨“以取氣色之老少,，其精神早傳沒骨中矣,。”此通過“氣色”挖掘并展現(xiàn)人物內(nèi)心,，再現(xiàn)貌象之外深層精神世界的造詣,，在認(rèn)知上已經(jīng)把肖像畫的審美提升到了一個(gè)更高的水平。

明 徐易,、陳洪綬《授經(jīng)圖》

考察部分傳世作品,，明代肖像畫打破了我國(guó)以往肖像畫傳統(tǒng)的表現(xiàn)思路，從塑造人物形象出發(fā),，以形象化的態(tài)勢(shì)展現(xiàn)人們的精神氣質(zhì),，使得明代肖像畫的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值登上了一個(gè)新臺(tái)階，展現(xiàn)出一種完全不同的精神氣貌,。

二,、步入清代，由于祭祀類的肖像畫數(shù)量不斷增加,，此時(shí)期肖像畫大部分畫像的創(chuàng)作,，程式化成為主流，總的來說,，清代的肖像畫審美價(jià)值不如明代,。清代很多肖像畫在人物姿態(tài)方面的描繪大多千篇一律，很可能是人們大量復(fù)制而成的成品，只需按對(duì)方的要求畫上頭像即可,。采用這種模式所完成的肖像畫人物形式都非常呆板,，沒有任何神態(tài)。

但有一人值得一說,，即禹之鼎,。

清 禹之鼎《朱竹垞先生遺像》

禹之鼎是清代康熙年間的一個(gè)知名畫家，他擅長(zhǎng)畫山水,、人物,、花鳥等多個(gè)領(lǐng)域，尤精肖像,?！耙粫r(shí)名人小像皆出其手”，足可見其肖像畫之風(fēng)靡程度,。他將沒骨法,、白描法和江南畫法等眾多技巧穿插應(yīng)用，融會(huì)貫通,，自成一派,，與明代的肖像畫審美及人物畫的精神指向，呈現(xiàn)了前因后續(xù)之態(tài),。

清 禹之鼎《瀛亭愴昔圖》

另外,，“波臣派”對(duì)清宮廷肖像畫的創(chuàng)作和審美標(biāo)準(zhǔn)影響極大。

“波臣派”主要是在順治后進(jìn)入宮廷,，明曾鯨的再傳弟子顧銘及顧建龍專門為皇帝畫像,，對(duì)清代早期產(chǎn)生較大的影響。雍正,、乾隆以后,，隨著郎世寧為代表的西方畫家參與宮廷創(chuàng)作，“波臣派”日弱,。其后的徐璋雖未被乾隆重視,，但其首創(chuàng)用生宣畫肖像，體現(xiàn)了他在筆墨上的功力和對(duì)人物深度內(nèi)涵的追求,。筆墨的內(nèi)美,，也成為清肖像畫追求之一脈。

清 徐璋《邦彥畫像》

到了“海上四任”,，他們把肖像畫的審美,，通過對(duì)筆墨結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，對(duì)文人畫情趣的強(qiáng)調(diào),，更加發(fā)揚(yáng)光大,。

任熊擅畫人物，早年從一位村塾師學(xué)畫過肖像畫,，“凡影描勾填之法,，畫男女老幼之容，無所不會(huì),?！逼涞藐惡榫R神韻而能別出心裁，自畫像神態(tài)刻畫細(xì)致入微,，十分寫實(shí),。任薰、任預(yù)也都承其家傳,，用筆鐵畫銀鉤,，很見功力。任頤的人物肖像,，用筆用墨,，豐富多變，構(gòu)圖新巧,，主題突出,。人物多配以場(chǎng)景營(yíng)造氛圍，疏中有密,，虛實(shí)相間,，濃淡相生，富有詩情畫意,，形成他的獨(dú)特風(fēng)格,。

2. 鯨魚簡(jiǎn)筆畫 畫畫

不是魚，鯨魚是哺乳動(dòng)物的一種

3. 海洋鯨魚簡(jiǎn)筆畫彩色

藍(lán)筆畫一共有兩筆,。因?yàn)樗{(lán)筆的設(shè)計(jì)通常是圓珠筆,，有一個(gè)筆芯和一個(gè)筆身，所以只需要兩筆就可以畫好一條線或者一個(gè)圖形,。對(duì)于其他類型的藍(lán)筆,，也只需兩筆即可完成繪畫。除了圓珠筆外,，還有旋轉(zhuǎn)筆和晶片筆等類型的藍(lán)筆,，雖然設(shè)計(jì)不同，但依然只需要兩筆完成一次繪畫,。而對(duì)于畫家等藝術(shù)工作者,，使用藍(lán)筆時(shí)會(huì)更加注重筆尖和墨水，以達(dá)到更加細(xì)膩和精確的效果,。

4. 海洋鯨魚兒童畫

劃傷流線體的大大的,，身體劃傷翹起來的。彎彎的尾巴，然后給他畫上白色的肚皮畫像,，張開的大嘴巴畫上墨藍(lán)色的身體和尾巴,，涂上顏色就好了。

5. 海洋鯨魚怎么畫

左邊一個(gè)魚右邊一個(gè)京,，組成的漢字是“鯨”,。

鯨，繁體鯨,，,，拼音jīng，注音ㄐ一ㄥ,，左右結(jié)構(gòu),，部首魚部，部外筆畫8畫,，總筆畫16畫,。本義指鯨魚，哺乳動(dòng)物,，生活在海洋中,，胎生，是現(xiàn)在世界上最大的動(dòng)物,。

【康熙字典】解釋：《廣韻》《集韻》《韻會(huì)》《正韻》渠京切,，音擎?！墩f文》本作?,，海大魚也?！队衿肤~之王,。《古今注》鯨魚者,，海魚也,。大者長(zhǎng)千里，小者數(shù)十丈,。其雌曰鯢,，大者亦長(zhǎng)千里，眼如明月珠,?；ピ旜F字註?！夺釢h·班固傳》於是發(fā)鯨魚,，鏗華鐘,。《註》海岸中有大魚名鯨,。