1. 孫海洋彭高峰做客極目新聞細節(jié)視頻

杜小華是《親愛的》原型人物之一,，劇中沒有出現(xiàn)

拓展：12月15日，電影《親愛的》原型人物之一的杜小華，再次來到內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市,，他希望能找到一些關(guān)于丟失兒子杜后琪的線索,。2008年,，來自江西省上饒市的杜小華帶著妻兒來到包頭市青山區(qū)獨龍貴村打工,。2011年3月，他不滿6歲的兒子被人販子拐走,。在此后的11年里,，杜小華尋子走遍了祖國絕大部分大地區(qū)，遺憾地是,，兒子至今下落不明,。

2. 孫海洋的視頻

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3. 孫海鵬個人簡介

《雄獅少年》的故事主線留守少年阿娟和好友阿貓、阿狗在退役獅王咸魚強的培訓下參加舞獅比賽,，經(jīng)過重重磨礪,，從病貓變成雄獅的成長故事。

勵志成長是大主題,，但同時電影容納了多種現(xiàn)實元素,，完成了多層面的表達。其中有親情,，阿娟的人設(shè)是典型的留守少年,，父母在廣州打工維持家里的開銷，和父母相互思念,、難以見面的戲份折射出了親人遠離,、父母沒能參與孩子成長的現(xiàn)實困境和親情羈絆；還有友情,，阿娟和阿毛,、阿狗三個人為舞獅夢想拼搏努力，在這個過程中不拋棄,、不放棄,，彰顯出友情的可貴；同時還有愛情,，兩個同名的阿娟是少年情竇初開的懵懂,，咸魚強和妻子則是中年夫妻的理解,、包容與支持，每一種情感都在電影里通過寫實的劇情找到落腳點,，引發(fā)觀眾共鳴,。

值得一提的是，電影《雄獅少年》作為近年來為數(shù)不多的現(xiàn)實題材動畫,，具有深刻的現(xiàn)實內(nèi)涵。該片與以往同類題材相比,，在精神層面上做了更為深化的情感塑造,，人物不再是單薄個體的少年成長，而是通過平凡少年在曲折人生中的崛起故事,，真實剖析底層小人物的心理,，引發(fā)大眾對現(xiàn)實生活的高頻共鳴，傳遞出任何人都能“勇敢追夢,，就能創(chuàng)造奇跡”的普世情感內(nèi)核,。

有關(guān)少年成長的電影難以細數(shù)，為什么《雄獅少年》能成功打動觀眾,？導演孫海鵬坦言電影故事并不復雜,，但以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)就容易打動觀眾，同時創(chuàng)作團隊盡量向影片中注入更多的情感感動點,，讓電影豐富起來,，多層面的表達讓電影不那么單一，這是《雄獅少年》比較特別之處,。

4. 彭海洋是誰

《變種狂蜥》女主角是王子清

《變種狂蜥》王冠迪導演,、編劇，方志衡編劇,，李佳寧,、王陸一制片，張玉軒,、王子清,、龐勇、彭海洋領(lǐng)銜主演的怪獸喜劇電影,。

影片講述阿發(fā)和三叔經(jīng)營的“害蟲克星”的滅鼠公司,，誤打誤撞受麗晶大酒店所托前來滅鼠。

就在探查老鼠行蹤之,，他們偶然發(fā)現(xiàn)樓下酒家竟違法經(jīng)營山珍野味供大款進食,，獵人大龍將不知名“蜥蜴”帶來酒店，在“蜥蜴”的肆掠下酒店店員一個接一個神秘失蹤,，一場驚心動魄“滅蟲”之旅即將展開,。

5. 孫海鵬導演

答:一是劉循子墨執(zhí)導,，韓寒監(jiān)制的《揚名立萬》。

或許之前不會有人想到,，《萬萬沒想到》和《報告老板》中那個騷氣的劉循子墨竟然拍出了一部劇本殺式懸疑喜劇,。

畢竟他們公司的老板叫獸易小星，連拍了兩部院線電影,，一部是《萬萬沒想到：西游篇》,，一部是《沐浴之王》，都屬于大薈萃式電影,。

可是,，在《揚名立萬》身上卻看不到那種縫合的痕跡，反而有別具一格的邏輯感,，推理縝密,，劇情合理。

另外,，更令人驚喜的是,，萬合天宜那群編劇的演技，尤其是張本煜飾演的齊樂山,，舉手投足之間角色本色盡顯,。

《揚名立萬》這種試水對于萬合天宜那群人來說是好事，他們從從網(wǎng)絡(luò)中來,，熟悉年輕人喜歡什么,，在電影上他們也應(yīng)該發(fā)光發(fā)熱。

二是孫海鵬執(zhí)導的動畫電影《雄獅少年》,。

《雄獅少年》是中國學派的外衣+青春片的內(nèi)核,。

在國產(chǎn)動畫全面擁抱日美工業(yè)式動畫的時候，《雄獅少年》的出現(xiàn)讓中國式動畫美學看到了復生的希望,。

《雄獅少年》將中國民間文化與傳統(tǒng)美學思想融入到動畫創(chuàng)作之中,，大量汲取中國傳統(tǒng)美術(shù)、音樂中的元素,，讓其具有鮮明的民族風格,。

此外，《雄獅少年》還采用打破再重組的方式,，讓舞獅這個幾乎被遺忘的藝術(shù)風格在現(xiàn)代語境中重獲新生,。

在此基礎(chǔ)上，《雄獅少年》加入了青春的概念,，但是片中的青春卻不同于其他國產(chǎn)青春片,，而是多了朝氣。

電影里有青春該有的眾生相,，有青春該有的燃,，沒有不咸不淡,，極其膈應(yīng)的矯情話，也沒有毫無邏輯的打,、罵,、哭、笑,。

我們看到的是一群志同道合的少年,，流著淚、吃著苦,，但開心地追求他們的夢想,，以及那股知分寸、懂尺度的朝氣,。

在動畫的電影語言和敘事手法上，《雄獅少年》也做到了中等水平,。

舞獅具有的表象意義,，讓動畫變得生動起來，但并非形式主義的中國風,，而是融合身,、神、韻的優(yōu)秀之作,。

敘事手法運用了現(xiàn)實主義手法,，強調(diào)真實表現(xiàn)，注重真實,，所以才會感動那么多觀眾,，因為細節(jié)失真，藝術(shù)形象就會失真,，想象與虛構(gòu)便立不住腳,。

這就是《雄獅少年》，雖然劇情很套路,，但是它讓人看到了奔頭,。

即使舞獅不會真的讓人走向成功，但它讓人有一口氣,，一口積極生活的氣,，而這種精氣神往往又是許多動畫忽略的重中之重。

畢竟奔頭又叫理想或夢想,，越苦越該有奔頭,，人有奔頭就什么都有，沒有奔頭再好的日子也沒有滋味,。

三是陳凱歌,、徐克,、林超賢執(zhí)導，吳京,、易烊千璽主演的《長津湖》,。

《長津湖》對于華語電影來說，更多的是象征意義,，以57億票房超越《戰(zhàn)狼2》,，登頂華語影史冠軍寶座。

而且《長津湖》延續(xù)了《戰(zhàn)狼》系列中的民族自信心,，這種價值觀的傳遞是之前國產(chǎn)片中的空白,，也是一種進步，

因為以前的華語電影基本都是精英者的游戲,，他們以電影為載體傳遞他們的思想,，裹挾民眾的思想，現(xiàn)在電影又回到了原來的樣子,，即做人民喜聞樂見的東西,。

四是謝霆鋒、甄子丹主演的陳木勝的遺作《怒火·重案》,。

陳木勝的突然離世對香港電影是一個巨大的打擊,，因為他是那一代香港導演中拍警匪片拍的最好的導演。

《怒火·重案》的風格延續(xù)了陳木勝的凌厲,，劇情內(nèi)嵌了一個小丑的故事,，還將港味中的功利主義淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。

片中有帥哥,、有美女,、有大場面、有驚險動作,、有正邪不明,，凡是觀眾想看的元素都能在《怒火·重案》中找到，陳木勝做到了有機的結(jié)合,。

五是張藝謀執(zhí)導,，于和偉、張譯主演的《懸崖之上》,。

《懸崖之上》是張藝謀在內(nèi)地獲得票房最高的電影,，也是他的一次全新的嘗試，諜戰(zhàn)題材,，張藝謀之前并沒有拍過,。

雖然是一次全新的嘗試，但是依舊能從《懸崖之上》中看到張藝謀對色彩的運用,，這是他的拿手好戲,，也是他的成名絕技,。

在電影中，張藝謀用色彩向觀眾揭曉黎明是怎么來的,。

整部電影大部分時間只有兩種顏色,，象征白色恐怖的白色的雪和代表無名犧牲黑色的夜，這兩種色調(diào)換來了烏特拉,。

如片中情感最濃烈,、最純潔、最徹底的宣泄都是在一望無際的白色世界中進行濃重的憂傷和離別,。

由此可見,，什么是烏特拉？白天是烏特拉,，白色是烏特拉,，黑夜是等待烏特拉到來的過程，黑色是迎接烏特拉必要的手段,。

六是賈玲執(zhí)導,，沈騰主演的《你好，李煥英》,。

《你好，李煥英》是一部好電影嗎,？從技法上看,，肯定不是，因為電影中充斥著太多稚嫩的手法與起承轉(zhuǎn)合,。

從電影票房上看,，《你好，李煥英》也不是一部好電影,，因為它沾了《唐人街探案3》太爛的光,，比上不足比下有余。

但是從情感上看,，《你好,，李煥英》是一部好電影，因為片中的情感是真實的,，可以讓觀眾引起共鳴,，并且看得懂，喜歡上,。

七是追光團隊的《白蛇2:青蛇劫起》,。

簡單來說，《青蛇劫起》與徐克的《青蛇》之間差了六個以上李連杰的《白蛇傳說》,。

但因為今年的華語電影整體不佳,，所以《白蛇2:青蛇劫起》也就由于同行的襯托成了一部好電影,。

《青蛇劫起》本質(zhì)上是一部姬片，且比徐克的《青蛇》更明顯,。

如小青不跳無池,，是她不想忘記小白，小白舍命救小青,，是她的執(zhí)念是小青,，小青拼接骨釵，是她們之間的革命感情升華,。

小青以為自己是學,，小青以為自己是恨，其實都是對小白的愛,，這個愛到最后她才明白,，與徐克的《青蛇》中小青的模糊但清醒一致。

八是張子楓主演的《我的姐姐》,，九是婁燁執(zhí)導,，鞏俐主演的《蘭心大劇院》。

十是一群英雄參演的紀錄片《1950他們正年輕》,，讓我們看到了“我們崇尚和平,，我們不愿意戰(zhàn)爭，但我們也絕對不會投降,?！?/p>

正是因為這種大無畏的精神，以及他們拼命期望的未來,，才有了我們現(xiàn)在和平的生活,，才有了華語電影的快速發(fā)展。

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