1. 海洋相關舞蹈主題有哪些

1、主題 　　高爾基這篇文章中的海燕被解讀為革命者,，號召革命者和普通民眾要向海燕一樣勇敢的迎接敵人的挑戰(zhàn),。 　　

2,、原文簡介 　　《海燕》又名《海燕之歌》,，是高爾基創(chuàng)作的一篇著名散文詩,。海燕在暴風雨來臨之前,，常在海面上飛翔,。因此，在俄文里,，“海燕”一詞含有“暴風雨的預言者”之意,。 　　此文按海面景象的發(fā)展變化分成三部分，描繪了海燕面臨狂風暴雨和波濤翻騰的大海時的壯麗圖畫,。在這篇文章中,，作者通過對海燕在暴風雨來臨之際勇敢歡樂的形象的描寫，深刻反映了1905年俄國革命前夕急劇發(fā)展的革命形勢,，熱情歌頌了俄國無產階級革命先驅堅強無畏的戰(zhàn)斗精神,，預言沙皇的黑暗統(tǒng)治必將崩潰，預示無產階級革命即將到來并必將取得勝利的前景,。 　　

3,、作者簡介 　　馬克西姆·高爾基(1868～1936），原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫,，1868年3月16日生于俄羅斯帝國下諾夫哥羅德的一個木工家庭,。是著名的作家、評論家,、政論家,、學者，也是社會主義現實主義文學奠基人,，無產階級革命文學導師和蘇聯文學的創(chuàng)始人之一,。1892年用筆名“馬克西姆·高爾基”發(fā)表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，從此專心從事寫作,。主要作品具有浪漫主義色彩的散文詩《鷹之歌》《海燕》,，長篇小說《母親》，自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》和劇本《小市民》等,。1936年6月18日逝世于莫斯科,。

2. 海洋主題舞臺

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3. 有關海洋的舞蹈

　　獨舞：　　舞蹈樣式之一,。意思是獨自一人表演,，所以又可稱為“單人舞”。獨舞可以是一個完整的作品,，如男子獨舞《希望》,、《海浪》、《殘春》和女子獨舞《雀之靈沙》,、《木蘭歸》等,。這類獨舞內容完整，獨立成一個作品,。獨舞還可以是一部舞劇或一個舞蹈作品中的領舞,，如《天鵝湖》中奧吉塔、《絲路花雨》中英娘都有表達自己情感的獨舞,。這類獨舞就其內容而言往往只是一個舞蹈或舞劇片斷,，在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類獨舞有時并非獨自一個在舞臺上,，而是指某一角色有一段相對完整,、不同于其他演員的表演(即用不著動作整齊劃—)。還有一類獨舞是指芭蕾雙人舞“變奏”的一部分,，即在雙人合舞之后,，有男、女各自獨立表演的舞段,。這主要是用來展示演員高超的轉和跳躍技巧的,。　　三人舞：　　舞蹈樣式之一,。因作品由三位舞者表演而得名,；但非三人表演的舞蹈部可以稱為“三人舞”。如果三位舞者始終以整齊劃一的動態(tài)表演,，那只是一個小群舞,。“三人舞”大部分是具有情節(jié)性的小型舞蹈作品,，是能夠組成性格沖突的最小舞蹈樣式,。如三人舞《金色種子》表現了姐弟倆與破壞生產的壞分子的沖突,；三人舞《繩波》則表現了夫妻倆不和而孩子在夾逢中生存的情景。根據性格沖突來設計舞段和舞臺構圖,，三人舞的運動方式主要是非對稱的,，矛盾的；使之成為一種具有特色的舞蹈樣式,?！　∪何瑁骸　∥璧笜邮街弧Ｒ话阒?人以上表演的多人舞,。從表演的性別上可分為男子群舞,、女子群舞和男女大群舞；從內容構成上可分為情節(jié)性群舞和抒情性群舞,。群舞可以是一個獨立的舞蹈作品,，如《小溪、江河,、大?！贰ⅰ赌攘者_》等,；這類群舞以抒情性群舞居多,，群舞也可以是舞劇中的一個片斷，如《小刀會》中的《弓舞》,、《魚美人》中的《珊瑚舞》等,。這類群舞服從于舞劇性格的塑造和情節(jié)的推進，通常為故事發(fā)生的場景描繪和群眾情態(tài)表現,。群舞的一個重要表演特征是動作整齊,、風格一致?！　〖w舞：　　通常指都市廣場,，校園、廠區(qū)由人民大眾集體表演的舞蹈,。區(qū)別于鄉(xiāng)村村民年節(jié)之際的自娛性,、集體性的民俗舞蹈；也區(qū)別舞臺上由多人表演的群舞,。集體舞作為一種都市的大眾性舞蹈,，帶有強烈的自娛性，舞步一般比較簡單,，隊形變化也不復雜,，是一種比較容易開展的“大家跳”，對于活躍職工、學生,、市民的業(yè)余文化生活極為有益,，現大多數集體舞的動作，來自我國的民俗舞蹈或西方的舞會舞蹈,?！　〗M舞：　　舞蹈體裁的一種,。通常是將幾個相對獨立,、完整的舞蹈作品組合在一起來進行表演。組合在一起的舞蹈,，有的是依據共同的主題,，如《月芽五更》就是把表現黑土地上人們生息勞作這一主題的五個舞蹈組合在一起，有的是依據共同的形態(tài),，如《漢風》便是把再現漢畫像磚舞姿的幾個作品組合在一起,；也有的是依據編導或演員自身的創(chuàng)作或表演風格為組合，前者如陳惠芬的《星星河》組舞,，后者如《丁潔舞蹈晚會》的五個作品,。組舞本身可以獨立表演，也可以成為舞劇中渲染氣氛,、推進情勢的一種手段,。如舞劇《魚美人》中，其“海底”一幕就用《水草舞》,、《珊瑚舞》,、《金魚舞》等一組舞蹈來渲染氣氛?！　「栉瑁骸　”硌菟囆g的一種體裁,。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞,。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者占據主要表演場地，歌者在場邊或幕側伴唱,。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心,，舞者與其一起歌舞,，舞蹈處于陪襯地位，這種舞蹈又稱為“舞伴歌”?，F在許多流行歌手的表演就是這種形式,。　　舞蹈合唱：　　一種舞蹈表現形式,。編舞者注重舞蹈與音樂的對應關系,，把整個舞隊視為一支聲部配備齊全的合唱隊，借鑒合唱中齊唱,、輪唱及不同聲部混置等唱法,，來編排舞蹈空間加以充分的利用,，建立了“空間和聲”的觀念，美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就,?！　』顖笪璧福骸　∥璧感问降囊环N。就其表演性質而言,，類似于活報?。坏珶o臺詞,，更強調動作性,。活報舞蹈是舞蹈中的“新聞快報”,。強調表現事件的即時性,，表現內容的真實性以及表現手段的夸張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性,，用極度夸張的動用和神態(tài)諷刺其表現對象,。　　抒情性舞蹈：　　直接表現和抒發(fā)舞者感情的舞蹈,。抒情舞蹈的藝術表現主要有以下幾種方式,。一是反映生活中感情強烈且單純的時刻，如《豐收歌》,、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈,。二是通過純粹的舞蹈形式美來對應某種情感的表現，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》,，二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點傳達出喜悅,、豪邁的情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”,，如《海浪》和《雀之靈》,，就是如此。前者通過海浪動態(tài)的模擬表現了勇往直前的精神,，后者則在模擬孔雀的動態(tài)中表現了一種純潔,，高尚的情操。一般說來,，抒情性舞蹈在表現手法上注重寫意,，舞段比較完整和流暢，群舞動作強調整齊劃一,。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強,，以至有“舞蹈長于抒情，拙于敘事”的說法?！　⑹滦晕璧福骸　∫喾Q情節(jié)性舞蹈,。是指通過一定的事件敘述，來刻畫人物性格,，揭示性格沖突和發(fā)展．從而表現某種主題的舞蹈,，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純,、簡短,，人物關系也比較簡明，因而舞蹈本身的構成也比較簡短,。由于舞蹈是以動作語言來敘事,，所以大多數敘事性舞蹈都依據一定的文學藍本，這樣可以使觀眾更容易理解舞蹈所敘之事,。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動作具有鮮明的性格物征,，要求舞蹈不游離敘事的需要,；必要時可輔以啞劇性動態(tài)和伴唱來使舞蹈情節(jié)明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比,，偏重于寫實,；由于其內涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產生更強烈的社會反響,?！　￡P注樓主

4. 海洋文化型舞蹈

藏族是一個喜歡唱歌、跳舞的民族,。在他們的生活中,，離不開唱歌，也離不開跳舞,。

西藏人總是邊干活邊唱歌,，甚至以舞蹈動作相配合。歌唱使勞動具有節(jié)奏,，動作輕松舒展,，并且減輕疲勞，使工作不致過分單調,。那些江河兩側的田野,，很像農人們的天然舞臺，他們成群結隊地唱著歌送肥,，唱著歌耕地,，唱著歌鋤草、收割、打場,。

早在公元３世紀前后的德曉勒時期,，西藏各地歌舞盛行。從更遠的時代起,，藏族人即有圈繞簧火歡歌狂舞的習俗,。這些旋轉不息的歌舞，陪伴這個民族走過無數個世紀的時光,，傳承發(fā)展直至今日,。

藏族圈舞泛稱為“諧”，雅魯藏布江流域農民的圈舞稱為“果諧”,；康區(qū)和藏北的圈舞叫“果朝”,，又稱“鍋莊”，舞步雄渾而豪放,；林芝一帶的圈舞稱為“博”,，“博”是“諧”的變音。后藏地區(qū)的圈舞名叫“堆諧”,，后來傳到拉薩,，成為表演性很強的“踢踏舞”。圈舞進入祭神和慶典,，成為一種大型儀禮歌舞,，為“諧飲”。

在農事閑暇的冬日,，勞動歸來的夜晚,，美麗幽靜的村莊，農人們一邊唱“來吧,！來吧,！來跳果諧吧！”的歌,，一邊匯聚到麥場,、庭院、林間空地,，燃起一堆篝火,，跳起跟土地一樣樸素的農民圈舞。

尤其是藏歷新年和望果節(jié),，“果諧”跳起來簡直是不分日夜,。跳舞時沒有器樂伴奏，舞者不時發(fā)出“曲曲曲”或“休休休”的聲音,，或者吹口哨,，或者一起數著快板,，以協(xié)調舞步、統(tǒng)一節(jié)奏,。

弦子和鍋莊——和農民的果諧相比,，流行在藏東康巴人中間的昌都鍋莊，舞姿更加瀟灑,，氣勢更為高揚,，充分顯示出康巴男性的剽悍之美。而以巴塘弦子為代表的藏東“康諧”,，則更為優(yōu)美與抒情,，充分展示康巴女子優(yōu)美的體態(tài)和迷人的歌喉。

昌都鍋莊通常分為“曲朝”（寺廟鍋莊）,、“仲朝”（牧區(qū)鍋莊）,、“王朝”（農區(qū)鍋莊）３種。曲朝普遍是在寺院宗教節(jié)日的時候跳,，迎送康區(qū)大活佛時也跳,。這是一種莊嚴、隆重,。充滿宗教氣息的舞蹈,，男男女女為祈禱來生幸福而獻給神佛的舞蹈。

藏北草原每逢新年佳節(jié),、結婚喜慶，特別是一年一度的草原賽馬盛會,，牧人們都要燃起篝火,，夜以繼日地跳牧區(qū)鍋莊，與昌都鍋莊相比,，曲調更為深沉,，舞步更為粗擴，男子動作激烈奔放,，鏗鏘有力,，俯仰翻轉，令人眼花繚亂,；而女子動作小而含蓄,，有時腰肢隨著歌的旋律輕輕擺動，達到出神人化的境地,。

堆諧,，拉薩流行的歌舞——堆諧意為上部地區(qū)的歌舞，它的家鄉(xiāng)是古代南北兩個“乃堆”萬戶管轄的地方,。據西藏音樂家邊多先生研究,，堆諧是從自娛性的民間圈舞“果諧”演變過來的,，它和“果諧”不完全相同的是。堆諧有六弦琴伴奏,，而且?guī)в斜硌莸男再|,。堆諧曲調優(yōu)美，旋律悠揚,，快板和慢板節(jié)奏變化很大,，每個曲調都配有固定的歌詞。以珠穆朗瑪峰附近的定日為中心的南方堆諧,，比較粗擴樸實,；以拉孜為代表的北方堆諧，則具有熱情流暢的特征,。

5. 以海洋為主的幼兒舞蹈

能歌善舞是藏民族的天性,，她使“世界屋脊”的雪域圣地變成為舉世公認的“歌舞的海洋”。藏族民間舞蹈有：

1.鍋莊舞

集體舞,，幾人至幾百人不等,，圍成一圈，頓足為節(jié),，連臂跳歌,。邊歌邊舞，節(jié)奏以歌而動,，舒暢悠揚,，優(yōu)美壯觀。鍋莊舞有一千多年的歷史,。

2.弦子舞

以弦子,、胡琴伴奏領頭，眾人引唱起舞,。

3.踢踏舞

藏語叫“堆諧”,，系古典宮廷舞，起源于17世紀,，后傳到民間,，不斷完善改進，它以踏步為節(jié),，注意腳下節(jié)奏變化,。又分節(jié)奏較慢的“降諧”、節(jié)奏較快的“覺諧”兩種,。

4.熱巴舞

熱巴是對民間藝人的稱呼,，講說、唱,、舞融為一體,，金鈴銀鼓相伴,，又稱“鈴鼓舞”。

6. 海洋相關舞蹈主題有哪些名稱

水兵舞的開場白是“在無盡的海洋上,，我們的大家庭,，就是五彩斑斕的艦隊，一直在守護著我們家園的安寧和自由,。

今天,，我們將以水兵舞的形式，為大家呈現我們的自豪和榮耀,，歡迎大家觀看,！”。

解釋原因：水兵舞是一種表演藝術形式,，常常會用到一些開場白來引導觀眾進入氣氛,，介紹表演節(jié)目的主題和意義。

內容延伸：水兵舞是一種有著悠久歷史的舞蹈形式,，源于船員們在海上生活時所創(chuàng)造出的一種帶有 rhythm 和 beat 的舞蹈,。

在現代船員們已經不需要自己駕駛船只時，水兵舞成為了表達愛國情懷和勞動者自豪感的載體,，經常在一些重要場合上演,。

7. 海洋起舞舞蹈

蝶飛舞蹈、夢之魂曲,、翩翩起舞,、清影隨形、索菲婭秀,、青春舞蹈,、鶴家裙舞、乘風破浪,、木蘭舞動、舞動奇跡,、青春舞動,、夸克飛飛、群舞艷姿,、貝姿舞蹈,、明君舞蹈、維納斯舞,、眉飛色舞,、阿文舞蹈、冰雨點舞,、大雅小舞,、海洋起舞,、鳥語花香、春麗飛舞,、舞出風采,、北愛之舞

8. 海洋相關舞蹈主題有哪些名字

水兵舞的出場方式是從船艙或船舷走出，身穿白色水兵服裝,，頭戴白色帽子,，手持水兵帽，步伐整齊有力地跳著舞蹈,。

這種出場方式源于水兵服裝的特殊性質和水兵舞的主題,。

水兵服裝是一種標志性的軍裝，通常由白色上衣,、藍色褲子和白色帽子組成,。

這種服裝在海軍中廣泛使用，因為它既方便航海工作,，又能夠讓水兵們在海上保持清潔和整潔,。

因此，水兵舞的出場方式也采用了這種服裝,，以表達對海軍和水兵的敬意,。

水兵舞的主題是海洋和航海，因此出場方式也需要與之相符,。

水兵舞的舞蹈動作通常模擬海浪,、船舶和航海工具的動作，因此出場方式需要讓觀眾感受到水兵們從船艙或船舷走出,，準備開始航海的感覺,。

同時，水兵舞的出場方式也需要讓觀眾感受到水兵們的自信和力量,，以表達對海洋和航海的熱愛和敬畏之情,。

9. 海洋文化型舞蹈的藝術特色

海藝是指海洋藝術，是一個以海洋為主題的藝術表現形式,，它不僅可以用于裝飾和裝飾,，還可以用于創(chuàng)作新的藝術形式。

海藝包含了傳統(tǒng)的水彩畫,、版畫,、雕塑、瓷器等藝術形式,，也包括現代的視覺媒體,、數字媒體等，它們都有著獨特的藝術風格,，能夠表達出人們對海洋的情感,。