1. 海洋肌理畫

1,，首先準(zhǔn)備好綠色,、黑色、黃色,、白色橡皮泥

2,，用工具壓出花瓣形狀,，再用手捏出喜歡的形狀，

3,，用工具扎出肌理,，或是用牙刷刷也行

4,，在用黃色揉出大小不一的圓形壓扁做裝飾

5，再用工具扎出小眼

6,，在用白色,、黑色揉圓壓扁做眼睛

7，這樣橡皮泥海洋生物海星就可以了

2. 海洋肌理畫圖片

石英沙畫是一種沙畫藝術(shù),，利用石英材質(zhì)研磨成細(xì)沙,，再調(diào)和丙烯顏料和塑型膏，調(diào)和而成就能粘在畫布上,，呈現(xiàn)的作品具有很強(qiáng)的顆粒感,、層次感、立體感,，這種特殊的畫質(zhì)讓很多人都很喜歡,。

石英砂畫的肌理感其實(shí)指的就是物體表面的紋理，也就是我們繪畫常說的質(zhì)感,，顏料一般都是比較厚的,，像水粉畫、油畫,、油畫棒畫都有這種特殊質(zhì)地,。

石英砂畫沙灘繪畫步驟

1、首先我們準(zhǔn)備好丙烯顏料,、石英砂,、刮刀、毛筆,、畫布等材料,。

2、將顏料和石英砂調(diào)和成特殊的石英顏料,，用刮刀掛上顏料在畫布上畫出沙灘的輪廓,。

3、再用刮刀將沙灘部位填充完整,，這樣繪制出來的沙灘會有沙子的肌理感,。

4、調(diào)和海洋和浪花的顏色,，比如白色,、湖藍(lán),、碧綠等,，先用毛筆將底色鋪一層，畫出基礎(chǔ)輪廓,。

5,、再用刮刀補(bǔ)上石英顏料,，可以疊加兩三次，立體感更強(qiáng),，這樣石英砂畫沙灘就完成了,。

3. 海洋肌理畫教程視頻

肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯,、高低不平,、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對設(shè)計物表面紋理特征的感受,。一般來說,，肌理與質(zhì)感含義相近，對設(shè)計的形式因素來說,，當(dāng)肌理與質(zhì)感相聯(lián)系時,，它一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受，另一方面則體現(xiàn)在通過先進(jìn)的工藝手法,，創(chuàng)造新的肌理形態(tài),，不同的材質(zhì)，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果,，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式,。

編輯本段繪畫中的肌理

在繪畫中，肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物,，是作者依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受,，利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理,。任何物體表面都有其特定的紋理變化,，這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術(shù)所探求的肌理效果,。肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價值不可低估,，它有著其它表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。 水彩畫不僅有絢麗的色彩,、高雅清新的格調(diào),、豐富的表現(xiàn)形式，而且還有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀,、自然天成,、亦真亦幻、神奇美妙的藝術(shù)效果,。這種水與彩的交融所產(chǎn)生的效果是自然物象借助作者主觀與客觀,、有意與無意的創(chuàng)作活動而呈現(xiàn)出來的，這種物體表象特征所呈現(xiàn)出的特殊視覺語言,，就是水彩畫有別于其它畫種而特有的語言魅力,，即水彩畫的肌理美,。

編輯本段肌理之美

下面結(jié)合教學(xué)與創(chuàng)作的實(shí)踐，分別從幾個方面論述水彩畫的肌理之美,。

自然肌理與藝術(shù)肌理之美

大自然千姿百態(tài),，世間有萬物之貌，這是構(gòu)成視覺形象最基本的要素,。生活是藝術(shù)表現(xiàn),、藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，就水彩風(fēng)景而言,，同樣如此,。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾,、山寨的老墻木屋,、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤,、山巖的鬼斧神工,、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧,、枯樹的斑駁滄桑,、幼苗的生機(jī)盎然，無不呈現(xiàn)出奇妙無限,、變幻無窮的自然肌理之美,。 物體表面都有一層“肌膚”，在自然的造化中,，它有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu),，或平滑光潔，或粗糙斑駁,，或輕軟疏松,，或厚重堅(jiān)硬。這種種物體表面的組織紋理變化,，使之形成一種客觀的自然形態(tài),，即肌理，從而給人以不同的視覺感受,。肌理并不都是美的,，只有當(dāng)它在一個特定的空間、特定的環(huán)境,、特定的光線之下才能呈現(xiàn)出某種美感,。畫家正是從這里汲取了藝術(shù)的靈感，把這種自然肌理感覺恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到視覺語言表現(xiàn)中去，創(chuàng)造出人為的藝術(shù)肌理之美,。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》、《蘋果酒桶》等作品中表現(xiàn)了斑駁的油漆,、千瘡百孔的斷壁殘?jiān)?、粗糙的柵欄等，在生活中這些物象也許并沒有什么美感可言,，然而當(dāng)它們經(jīng)過畫家藝術(shù)化的加工處理后,，便以藝術(shù)美的嶄新面貌呈現(xiàn)出來，從而表達(dá)出特定的審美因素和審美意味,。水彩畫不論什么樣的表現(xiàn)形式與內(nèi)容,，都不是對生活的簡單再現(xiàn)，更不是純客觀的摹仿,，它是畫家在生活體驗(yàn)基礎(chǔ)上的一種升華和表達(dá),。 羅丹曾說：“藝術(shù)家所見的自然，不同于普通人眼中的自然,?！逼渲械牡览硎侵档蒙钏嫉摹Ｄ切┢掌胀ㄍǖ木拔?，一旦成為藝術(shù)家描繪的對象,，便被賦予了特別的意義，這個意義就是借景抒懷,、寓情于景,，使自我的審美理念、精神追求找到了抒發(fā)的物體依托,。在這種特定的情景中,，人與物、情與景融為一體,。自然的肌理一旦溶入畫家的情感,，便激發(fā)起畫家創(chuàng)造的激情，使之成為畫家“借題發(fā)揮”的對象,，它們被畫家利用各種材料,、工具、手法,、特技等方法創(chuàng)造出各種各樣惟妙惟肖,、無窮變幻的藝術(shù)肌理來，從而成為一種新的視覺語言,。對水彩畫來講,，獨(dú)特的工具使之具有得天獨(dú)厚的肌理創(chuàng)造本領(lǐng)，這是其它畫種不可比擬的。當(dāng)然,，這種以各種手段制作出來的藝術(shù)肌理是經(jīng)過畫家主觀化了的紋理,，即使是隨意潑灑的水跡，也同樣會留下畫家對物象的主觀感受,，這就使得藝術(shù)肌理在某種意義上更具審美的意蘊(yùn),。 藝術(shù)肌理在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用，不但能豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力,，而且還能增加畫面的生動性,、趣味性。當(dāng)面對雄渾磅礴的太行山,，那層層的山巖,、斧劈狀的石痕，使我們感受到大自然內(nèi)在的感人力量,。當(dāng)身處煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn),，在淡淡的晨霧里，那水淋淋,、意切切,，那空蒙秀美、細(xì)雨無聲,，給人以輕靈雋永,、意猶未盡的朦朧美。這不僅僅是大自然與物象的外表之美,，在這些外表與可視的肌理背后還蘊(yùn)藏著更為深層的意境之美,。種種自然肌理無不關(guān)聯(lián)著人們的心理想象，將各種自然肌理紋樣作為視覺信息轉(zhuǎn)化成繪畫語言便產(chǎn)生出藝術(shù)肌理,，使之傳情達(dá)意,，這無疑將會豐富和拓展水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力度，使水彩畫的表現(xiàn)與心理效應(yīng)之間達(dá)到高度的吻合,。

具象寫實(shí)的肌理美

肌理作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式,，同色彩、線條一樣具有造型和表達(dá)情感的功能,。在具象寫實(shí)的水彩畫表現(xiàn)中,，肌理可以再現(xiàn)物體表面豐富多變的特征，具有意想不到的造型效果,。肌理在傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的水彩畫中運(yùn)用非常廣泛,。像威廉、透納,、薩金特這樣的寫實(shí)主義水彩畫大師,，不但能嫻熟地駕御水彩畫的工具性能,，還能在水彩畫的創(chuàng)作中突破古典程式的束縛，大膽探索與拓展特殊技法與肌理效果在水彩繪制中的運(yùn)用,。英國水彩畫家亨特在巨幅水彩《十一月風(fēng)光》中第一次運(yùn)用潑灑的特殊技法,，使畫面上的水與色相互作用，從而在偶然中尋找機(jī)遇,，巧妙地利用顏料自由生發(fā)的圖形進(jìn)行繪制創(chuàng)作,。這是對傳統(tǒng)水彩畫的延伸與變革，手繪的痕跡被部分的肌理取代,，從而使水彩畫創(chuàng)作中的情感釋放找到了一種新的載體形式。美國水彩大師安德魯·懷斯,、瑞典畫家佐倫等人的水彩作品是傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的完美結(jié)合,，他們把油畫、版畫的一些技法優(yōu)勢,，通曉吸納,，為我所用，在保持水彩透明,、純真基點(diǎn)上,，采用潤色噴染法、油水分離法,、刀刮法,、拓印法，這些特技所產(chǎn)生的肌理效果,，既豐富了水彩畫內(nèi)涵,，又拓展了其外延。我國著名水彩畫家王肇民對具象寫實(shí)風(fēng)格潛心追求,、深度挖掘,，他的多幅作品如《靜物系列》、《木棉花》等,，是當(dāng)代中國寫實(shí)風(fēng)格的水彩作品中最具肌理之美的典范之作,，特別是他創(chuàng)造的在水彩紙上做肌理底子的畫法使水彩畫堅(jiān)實(shí)雄厚、深沉博大,。在用筆用色上,，他吸收了我國畫像石、畫像磚及石窟壁畫的厚實(shí)感,，既有功力,，又有哲理，表現(xiàn)了純樸,、酣暢,、厚重的肌理之美,。 肌理不僅可以表現(xiàn)物體的不同質(zhì)感，同時,，也使畫面呈現(xiàn)多樣的視覺效果,，不同的肌理對比,，可以使人感受到不同的審美意蘊(yùn),。如水彩特技中的灑鹽法，它利用鹽粒遇水溶化的特性,，在畫面濕時撒上鹽粒,，鹽粒滲化將顏色擠開，形成了一顆顆類似雪花狀的小白點(diǎn),，恰似百花競放又似雪花飛舞,。又如在花卉靜物的寫生中，隨意在背景上滴下幾顆水滴,，畫面立刻就會打破遠(yuǎn)景上的平板狀態(tài),，生動起來，與前景上的花朵相映成趣,。同樣,，顏料滲溢出的肌理與樹枝的生長形態(tài)具有某種同構(gòu)關(guān)系，運(yùn)用自然滲化的方法表現(xiàn)密密麻麻的樹枝,，更增添了畫面的自然天趣,。

抽象寫意的肌理美

水彩畫中的所謂“抽象寫意”與“具象寫實(shí)”是一種相對的概念，相互獨(dú)立又相互依存,，在特定條件下也可以在同一畫面上達(dá)到互補(bǔ)與和諧。具象是情系自然的脈絡(luò),，抽象是通往理性思維的樞紐,。抽象與寫意的肌理在水彩畫的表現(xiàn)中有著其它畫種無法比擬的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,。水的品格是清澈、明凈,、流動，色彩的特性是變幻,、神妙、詭奇,。水與彩的交融,，構(gòu)成了一個晶瑩亮麗的世界,、一個水色淋漓的世界、一個瞬息萬變的世界,。水色在流動,、撞擊、融合,、分解的過程中產(chǎn)生了種種神奇美妙的肌理效果,。盡管很難看出與生活實(shí)際相符的具體形象，但是卻給我們帶來了許許多多相關(guān)的視覺聯(lián)想,，似乎看到了生物進(jìn)化的萌動、天體運(yùn)動的軌跡,，似乎是細(xì)胞,、海藻、星云,、波光,、森林,、花朵在混沌狀態(tài)中的忽隱忽現(xiàn),。這種特殊的視覺肌理之美，更強(qiáng)調(diào)于精神世界的視覺形象化,，在象征與聯(lián)想中尋找一種潛意識的東西,，從而達(dá)到“大象無形”、“物我兩忘”的超然境界,。著名美籍華裔水彩畫家程及以中國寫意山水畫的意象表現(xiàn)為基礎(chǔ),，創(chuàng)造性地探索出獨(dú)具東方藝術(shù)風(fēng)格的抽象水彩畫表現(xiàn)方法，他的代表作品《秋色》,、《白蓮》,、《大象無形》等在肌理表現(xiàn)上融潑灑、沖積,、拓印,、罩染、皴擦和勾勒為一體,，從而達(dá)到“雖有人作,，宛自天開”的藝術(shù)境界。 總之,，水彩畫在肌理表現(xiàn)的手法上是非常寬泛的,，它既可“意在筆先”，又可“意在筆后”,，從而形成水彩畫表現(xiàn)的“千言萬語”,。從自然肌理之美中尋找藝術(shù)肌理之美,，這是水彩畫真正的特點(diǎn)和優(yōu)勢。它既能借助肌理把物象表現(xiàn)到惟妙惟肖的程度,，也可以利用肌理把畫面表現(xiàn)得朦朧飄渺,；它既能在具象中包含抽象的意味，又可以在抽象中產(chǎn)生真實(shí)與靈動,。從藝術(shù)語言審美的探求中挖掘水彩畫肌理表現(xiàn)的內(nèi)在潛力,，將會不斷賦予水彩藝術(shù)新的內(nèi)涵，開拓新的語境,，形成新的風(fēng)格,。

編輯本段立體構(gòu)成中的肌理

在立體構(gòu)成中，肌理指的是材料表面的紋理,、構(gòu)造組織給人的觸覺質(zhì)感和視覺觸感,。它根據(jù)來源可分為材料本身的肌理(日木紋、大理石紋等等)和人工處理的肌理(如仿木紋的人造板材,、仿大理石紋的人造石材以及將各種材質(zhì)綜合形成的肌理等等),。另外肌理根據(jù)人體感受方式不同，可分為觸覺優(yōu)先型肌理和視覺優(yōu)先型肌理兩種,?？梢酝ㄟ^人皮膚的觸覺而感受的稱為視覺優(yōu)先型肌理。在立體構(gòu)成中的肌理往往是觸,、視覺綜合性的肌理,，既能通過視覺感受，又可觸摸得到,。觸覺是人體的一種特殊感覺,。各種外界刺激(日冷、熱,、軟,、硬、光滑,、粗糟等)通過分布在皮膚的神經(jīng)末梢,，傳達(dá)到大腦，使人體產(chǎn)生一種綜合的感受,，它較之聽覺,、視覺都更為復(fù)雜。比如,，有經(jīng)驗(yàn)的陶藝師通過對陶土的觸摸就可以判斷陶土的好壞,，以及用此陶土燒制的瓷器的好壞等等。因此,，觸覺是帶給我們肌理感受的主要手段,。通過觸覺,，可以感覺到物體的冷、熱,、軟,、硬、光滑,、粗糙等性質(zhì),。另一種肌理感受，則來自視覺,。比如我們從高空府澉大海,，蔚藍(lán)的海面會通過視覺傳達(dá)給我們海面的肌理感受。再如站在山腰看云海,，雖然我們不能通過觸覺來感受云海,，但通過視覺，仍然可以感受到云海那特殊的肌理,。不同的肌理,，會給人帶來不同的心理感受。如大理石肌理表現(xiàn)華貴,、高雅的意境,，布紋肌理傳達(dá)了親切柔和質(zhì)樸的意境等等。同時,，不同的肌理,，因造成反射光的空間分布不同,，會產(chǎn)生不同的光澤度和物體表面感知性,。比如，細(xì)膩光亮的質(zhì)面,，反射光的能力強(qiáng),，會給人輕快，活潑,、冰冷的感覺,；平滑無光的質(zhì)面，由于光反射量少,，會給人含蓄,、安靜、質(zhì)樸的感覺,；粗糙有光的質(zhì)面,，由于反射光點(diǎn)多，會給人笨重,、雜亂,、沉重的感覺,；而粗糙無光的質(zhì)面，則會使人感到生動,、穩(wěn)重和悠遠(yuǎn),。在立體構(gòu)成中，肌理不是獨(dú)立存在的,，而是屬于造型的細(xì)部處理,，也就是相當(dāng)于產(chǎn)品的材料選擇和表面處理。肌理在立體構(gòu)成中具有以下作用： ①肌理可以增強(qiáng)立體感,。比如一個形態(tài)的表面和側(cè)面分別用不同的肌理來處理,，就可以增強(qiáng)造型的立體感和層次感。肌理的這一作用,，是由肌理的形狀和分割配置關(guān)系決定的,。 ②肌理可以豐富立體形態(tài)的表情。不同的肌理會呈現(xiàn)形態(tài)不同的表情和特征,。為很好地發(fā)揮肌理的這一作用,，在立體構(gòu)成時，我們常將肌理放置在視線經(jīng)?？吹降牟课?。 ③肌理還具有情報意義。也就是不同的肌理會提示我們其作用和用途,。如瓶蓋,、旋鈕、開關(guān)等特殊肌理會指導(dǎo)我們對形體的使用,。為發(fā)揮肌理的這一作用,，在立體構(gòu)成時，我們可以將肌理布置使用時常接觸的部位,。利用同類材料構(gòu)成的肌理可產(chǎn)生諧調(diào)統(tǒng)一的效果,，但要避免單調(diào)和呆板；而用不同材質(zhì)構(gòu)成的肌理則會產(chǎn)生變化豐富的效果,，但要注意避免散亂和無序,。綜上所述，在立體創(chuàng)造中需要選擇合適的肌理來表現(xiàn)作品,，同時,，肌理與造型、色彩之間的和諧統(tǒng)一也是創(chuàng)作一件好的立體構(gòu)成作品的保證,。

編輯本段肌理的分類

肌理分為自然肌理和創(chuàng)造肌理兩大類,。

自然肌理

自然肌理就是自然形成的現(xiàn)實(shí)紋理，如：木、石等沒有加工所形成的肌理,。

創(chuàng)造肌理

創(chuàng)造肌理石由人工造就的現(xiàn)實(shí)紋理,，即原有材料的表面經(jīng)過加工改造，與原來觸覺不一樣的一種肌理形式,。通過雕刻,、壓揉等工藝，再進(jìn)行排列組合而形成,。肌理產(chǎn)品在平面設(shè)計,、產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計中是不可缺少的因素,。肌理應(yīng)用恰當(dāng),，可以使設(shè)計具有魅力。另外肌理的構(gòu)成形式可以與重復(fù),、漸變,、發(fā)射、變異,、對比等形式綜合運(yùn)用,。 目前在市場上流行的一種用金箔制作的特殊肌理效果，在室內(nèi)陳設(shè)裝飾畫這一塊還是相當(dāng)有前景,。很多大堂包括酒店設(shè)計公共區(qū)域里金箔肌理畫在燈光的透感下展現(xiàn)的效果可以稱的上是別有一番景象,。喬頓藝術(shù)顧問（上海）在很多星級酒店公共區(qū)域里都設(shè)計的有金箔材質(zhì)的特殊肌理畫。

4. 海洋肌理畫教程

可以

1.借助一些美術(shù)工具,，比如刮刀,、鐵片，我們先把油畫棒刮一部分在調(diào)色盤中,，然后進(jìn)行調(diào)色和軟化之后,，通過不同大小的刮刀在畫紙上上色，不同的力度和用量,，都能畫出不同的肌理效果,。

2.如果沒有工具,，可以直接通過用力按壓油畫棒,，達(dá)到增加厚度的效果，不夠這種方法繪制出來的立體造型可能就比較單一,，用于繪制云朵,、海洋這種肌理比較合適。

3.還可以通過顏料的多層疊加達(dá)到堆砌的效果,，通過把各種顏色進(jìn)行疊色,、混色，輕松畫出油畫般的厚重,。

5. 海洋肌理畫 什么年齡學(xué)的

吸盤鯊依靠的是其身體表面上的多個吸盤,，這些吸盤類似于吸盤墊,，可以在海洋中附著在各種表面上。其原理是通過所謂的范德華力和表面張力實(shí)現(xiàn)的,。 具體來說,，范德華力是分子間的一種力，它使得吸盤這些微小結(jié)構(gòu)能夠在接觸表面時形成強(qiáng)大的吸附力,，從而能夠在水中不受外界因素影響地停留在某一地點(diǎn),。而表面張力則是吸盤內(nèi)部液體與外界環(huán)境之間產(chǎn)生的一種相互作用，使得吸盤能夠在水中保持穩(wěn)定的吸附狀態(tài),。 另外,，吸盤鯊在鯊類中獨(dú)特的圓形和厚實(shí)的身軀也有助于固定吸盤，并提供了產(chǎn)生扭矩和吸附力的更好杠桿作用,。

6. 海洋肌理畫圖片橫版

從規(guī)劃,、設(shè)計到建造，歷時六年,，中國首座國家海洋博物館如今在天津正式開放,。國家海洋博物館由澳大利亞建筑公司COX建筑事務(wù)所設(shè)計，其擁有著獨(dú)特的造型,，從大型的濱海公園延伸向海灣,。三層的博物館體量由四翼組成，每一翼都有一個海洋主題：古老的海洋,、今日的海洋,、發(fā)現(xiàn)之旅和恐龍年代。博物館共有六個展區(qū)和15個相互貫通的展覽大廳,。

項(xiàng)目的設(shè)計是從COX事務(wù)所的合伙創(chuàng)始人菲利普·考克斯（Philip Cox）畫的水彩畫演化而來,。“設(shè)計最初從菲利普·考克斯的水彩草圖演化而來,，某種令人難以抗拒的隱喻若隱若現(xiàn)——跳躍的鯉魚,，珊瑚，海星,，停泊在港口的船只,，走向海洋世界的中國開放的門戶”，設(shè)計團(tuán)隊(duì)說到,，“建筑未采用字面意義上的模仿,，有些更明顯地表現(xiàn)了出來，比如建筑表面的幾何圖案和肌理,，以及為分散中國北方典型的寒冬季節(jié)屋頂厚厚的積雪荷載而進(jìn)行的功能化設(shè)計,。”

7. 海洋肌理畫的文案

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣,，不做重復(fù)，作畫速度快,，畫面痛快淋漓,，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn),。所繪制的畫面層次較少，簡練概括,，筆觸生動清晰,，極具裝飾性。運(yùn)用直接畫法,，首先應(yīng)對描繪物象的結(jié)構(gòu),、比例、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善,，下筆時，要準(zhǔn)確果斷,，依手腕彈性,、力度大小和用筆角度來控制點(diǎn)、線,、面的變化,。使畫面達(dá)到具有韻律的美感。直接畫法運(yùn)用點(diǎn),、線,、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法,、點(diǎn)畫法、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的,。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣,，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過簡練、概括的線條,，并運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu),、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭,、尾花,、框線等裝飾的小幅畫面中應(yīng)用。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠,，而很少使用。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡練,、概括、生動和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡而殷實(shí)的效果。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設(shè)定的位置,，畫出形象的主軸線，以確定其角度,、方向和大小,。然后再畫出副線，來劃分形象的比例,，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系,。最后結(jié)合構(gòu)圖形式，按形象的結(jié)構(gòu)和形體,，運(yùn)用不同的線條和色彩變化進(jìn)行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一。畫面畫好后,，要用橡皮之類的清潔工具,，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈,，畫面就算全部完成,。

根據(jù)線描畫法的特點(diǎn)，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）,。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓,，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積,、體積和形狀，是有別于線描法的另一種繪畫方法,。

線描法在排列方式中有直線排列,、曲線排列、并置排列,、交叉排列,、放射排列。變化形式有疏密變化,、粗細(xì)變化,、濃淡變化、顏色變化,。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾,。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則、有序,、簡潔和韻律的裝飾美感,。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同，直接表現(xiàn)物象特征,，如水的倒影,；禮花綻放；光線四射,；楊柳飄蕩等,。還可單獨(dú)用作素描效果的繪制方法，

用排線法作畫,，應(yīng)根據(jù)畫面設(shè)計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ,，按形象輪廓進(jìn)行排線，若是直線平行排列,，最好用直尺配合,；作射線排列則必須找出射線交叉原點(diǎn)，使射線排列合理,、自然,、美觀；作曲線排列應(yīng)兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢,，然后再逐一排序線條。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗,、結(jié)構(gòu)、體積,、質(zhì)感,、空間等確定線的濃淡,、粗細(xì)、線距和交叉方式,，由黑往亮處逐步深入排序線條,，使畫面形象的塊面,、結(jié)構(gòu),、明暗、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn),。見（）,。

③ 點(diǎn)畫法

顧名思義，點(diǎn)畫法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法,。這種畫法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點(diǎn)的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感；用點(diǎn)的不同顏色排列,，通過視覺混合達(dá)到色彩調(diào)和,。點(diǎn)畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨(dú)用來繪制整幅畫面,。應(yīng)當(dāng)注意的是,，采用點(diǎn)畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點(diǎn)彩,，其畫面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān),，不能單純的認(rèn)為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想,；如用紅色粉筆來作點(diǎn)彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點(diǎn)彩部分的明度就會明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點(diǎn)彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍(lán)色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列,，點(diǎn)彩部分通過視覺感覺，就會呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此,，用點(diǎn)彩畫法要合理運(yùn)用色彩搭配，準(zhǔn)確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達(dá)到裝飾效果和視覺效果完美結(jié)合。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊,，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫臥在板面上,，用拖,、轉(zhuǎn)、擺,、頓等用筆方式,，直接畫出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面,。這種畫法在作畫時,，要胸有成竹，下筆流暢,，不作修飾,。使畫出的畫面色塊肌理自然，干凈利落,，格調(diào)清新雅致,，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣。見（）,。

第二種：用同色相粉筆,，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻,。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細(xì)膩,，裝飾效果突出,。見（）。

第三種：通過并置,、重疊,、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結(jié)構(gòu),、塊面關(guān)系,、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面,，施用不同顏色的色塊,，通過并置、交叉,、重疊,、堆積等手段，達(dá)到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的,。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法,。見（）。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法,。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu),，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫平涂好的形狀色塊,，再用線條勾出整個形象的輪廓和結(jié)構(gòu),。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象,。如畫一串葡萄,，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻,，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻,。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn)，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法,。在黑板報中無論是繪制粉筆畫，還是制作標(biāo)題美術(shù)字,，或是裝飾框線等,，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此,，黑板報的制作者應(yīng)嫻熟的掌握它,，并加以靈活運(yùn)用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想,。

揉搓法就是用手指,、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹。使顏色在手指,、手掌的按壓下,，通過對顏色粉末來回揉搓，達(dá)到顏色顆粒分布均勻,、細(xì)膩,，并對色彩進(jìn)行混合調(diào)配。運(yùn)用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,，色彩調(diào)和、自然,、微妙,，筆觸肌理和板面紋理不易顯露,。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成,，也就是把手當(dāng)作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此，手指要按顏色種類,、塊面大小或細(xì)微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩、細(xì)指搓大面,、粗指涂細(xì)微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進(jìn)行,，方法是：左塊面用里掌,，右塊面用外掌，上下并指,。當(dāng)然,，無論用何方法揉搓，都應(yīng)用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準(zhǔn)確,。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn),。其形式是顏色通過揉搓后,，遮蓋性大大增強(qiáng)，所得到色彩效果均勻細(xì)膩,，并且不露黑色板底紋理,；在顏色混合調(diào)配時，色彩變化豐富,，銜接自然,，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實(shí)相間,、含蓄模糊的朦朧效果,，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味。

運(yùn)用揉搓法應(yīng)根據(jù)畫面需要來加以實(shí)施,，不能只為了強(qiáng)調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果,，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力，不結(jié)實(shí),，無厚重感,。同時，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義,，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系,；上層顏色與底層顏色的重復(fù)重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系。在這些關(guān)系中,，揉搓是不能一次性完成的,，應(yīng)給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分,，如果揉搓下死力氣,，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死,，使重復(fù)上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象,。因此，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報裝飾美化技法,，運(yùn)用不同的揉搓方式和技巧,，才能塑造好的形象，達(dá)到好的視覺效果,。

揉搓法不適合在玻璃黑板,、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運(yùn)用。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言,。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位,，然后在向整體擴(kuò)展,，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和，一次完成,。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和,，但對形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現(xiàn)力也不盡人意,。因此,，在這個基礎(chǔ)上，運(yùn)用多層畫法,，就彌補(bǔ)了單層畫法的缺陷,，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要。因此說,，多層畫法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過程,，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積,、明暗,、質(zhì)感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法,，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu),，畫面造型要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。色彩運(yùn)用要把握形體的光影,、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系,。布色應(yīng)從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟,，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象,，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果。在色調(diào)處理上,，應(yīng)以“欲暖先冷,，欲冷先暖”的原則設(shè)色，運(yùn)用色彩的滲透性,、融合性和底層色彩的返色性,，來達(dá)到色調(diào)變化豐富而又微妙；協(xié)調(diào)生動而又透明,；層次分明而又自然的藝術(shù)效果,。當(dāng)然，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進(jìn)行深入刻畫,，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達(dá)到理想的效果。

對于運(yùn)用多層畫法,，應(yīng)引起注意的是不能過早的對色彩進(jìn)行揉搓,，以防膩死板面紋理，應(yīng)直接用粉筆在色層上不斷重復(fù)調(diào)整各個部分的色彩關(guān)系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位,，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應(yīng)按形象結(jié)構(gòu),、色彩走向輕輕揉搓,，使色彩調(diào)和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系,，然后再深入刻畫,，這樣才能使畫面達(dá)到層次分明，形象塑造生動,，色彩穩(wěn)定和諧,。

★★★粉筆人物畫及風(fēng)景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體,，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式,。然而，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好，并不是一件十分容易的事,。因此,，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個大致的了解。如人頭部的五官構(gòu)造,，四肢,、軀干的結(jié)構(gòu)等。這樣你就會根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系,，所畫的人物就會比較飽滿結(jié)實(shí),，人物造型也就會美觀了。此外,，在開始繪畫之前,，還要對描繪的形象進(jìn)行認(rèn)真的“讀畫”，將要表現(xiàn)的形式,、色彩,、表情、動勢,、透視,、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫,。

在黑板上用粉筆繪制寫實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿,。根據(jù)畫面設(shè)計布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置,、比例定位分割線，人物動勢,、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線,。這里應(yīng)當(dāng)注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆,、鉛筆或白粉筆,。

上色。按勾勒的輪廓線,，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu),、透視、光影關(guān)系,，從暗部鋪色,。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當(dāng)然也可直接按設(shè)定的色彩鋪色,。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時第一遍鋪色不能過重，應(yīng)輕輕的用粉筆排線鋪色,。第一遍色彩鋪的是大體色,，也是畫面形象的基本色調(diào)。當(dāng)大的底色鋪好后,，是不能立刻用手涂抹的,，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu)、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色,，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合,，色彩也就會發(fā)生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整,，運(yùn)用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系,。同時也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓，以便達(dá)到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,。

深入刻畫。當(dāng)色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu),、光影,、透視、表情等大致調(diào)整好后,，就可對細(xì)部或某一局部進(jìn)行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的,。但這并不是說頭發(fā)就不畫了,。這是因?yàn)樗瑯泳哂薪Y(jié)構(gòu)、色彩和光影關(guān)系,。不能簡單的認(rèn)為頭發(fā)是黑的,，就把頭發(fā)畫成漆黑一團(tuán)的“蓋子”，當(dāng)然,，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā),，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來。因此,，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu),，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā),，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu),、體積和層次感,。

刻畫眉部。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長的,，也就是說的上眼眶上,。因它與性別、年齡,、臉型,、性格、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點(diǎn),，千差萬別。在刻畫時應(yīng)加以注意,。通常情況下,，畫眉毛的色澤應(yīng)稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底,。

刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口,，是人物形象傳神的重要部位,。在刻畫時，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu),，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系,。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的,，在光線下會有陰影,。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當(dāng)然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素,。對于內(nèi)眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構(gòu)造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的,，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此,，在刻畫上眼瞼、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線,，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu),、體積、透視,、光線關(guān)系,，有輕有重,、有粗有細(xì)的加以處理。在刻畫下眼瞼時,，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同,，可畫的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部,。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面，色彩也并不是“純白色”,，它與光源,、環(huán)境、年齡,、健康息息相關(guān),。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔,。對于眼球上的高光點(diǎn),，刻畫時應(yīng)根據(jù)光源射入方向，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上,。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感,。刻畫的人物才能活靈活現(xiàn),。

刻畫鼻部,。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色,。鼻部皮膚在整個面部中是比較細(xì)膩和平展的,，具有油性和光澤性，因此,，在刻畫時,，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實(shí),。

刻畫嘴部,。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）,、下嘴唇,、唇線、嘴角,、人中和頦唇溝構(gòu)成,?？坍嫊r要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起,?？坍嬜炀€時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形,，兩端是嘴角。嘴線的變化很復(fù)雜,，它是由嘴唇縫隙,、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個因素構(gòu)成。這些因素都會造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時,，因上嘴唇比較長，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明,，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽,，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝,，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側(cè)面可以很清楚的看見這個夾角,。反過來說，從正面看,，處理好這塊陰影,，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來進(jìn)行塑造,，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰,。由于性別、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的,。因此，在刻畫時要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩、細(xì)膩和粉紅的潤澤感,，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁,、粗壯、厚實(shí)和健康,，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏,，塊面分明。

刻畫頸部,。當(dāng)人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫。這是因?yàn)轭i部不但有男女性別之分,，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點(diǎn)是喉結(jié)和胸鎖乳突肌,。男性喉結(jié)比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽。所以,，在刻畫時,，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部,。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達(dá)出“緊張,、舒展,、寧靜和喜、怒,、哀,、樂”的情感。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎(chǔ)上，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著,。這里應(yīng)注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地,。同時也要根據(jù)人物的動勢,、透視和身體構(gòu)造以及性別差異,，來處理上裝、下裝在整個人物體態(tài)上的變化,。

（2）風(fēng)景畫法

在黑板上畫寫實(shí)的風(fēng)景畫,，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運(yùn)用涂,、抹,、搓、揉,、點(diǎn),、描等繪畫技法。

畫風(fēng)景畫,，首先要了解繪畫的透視原理,，對畫面的遠(yuǎn)中近景做好區(qū)分。特別是風(fēng)景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào),。

起稿。根據(jù)景象的視覺角度和透視關(guān)系,，在設(shè)計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置,，勾勒出天空與大地之間的遠(yuǎn)中近景物。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié),、時間、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系,，先將遠(yuǎn)景色彩鋪好，然后在鋪中景近景（先遠(yuǎn)后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣,，這里不在贅述。

遠(yuǎn)景刻畫,。在風(fēng)景畫里,，遠(yuǎn)景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠(yuǎn)處的群山,、一望無際的大海深處,、天空中的云彩等，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,?？坍嬤h(yuǎn)景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠(yuǎn)處的景物在刻畫時，色彩要越遠(yuǎn)越淡，輪廓也越模糊,，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等,。

中景刻畫。中景是相對遠(yuǎn)景和近景而言的,。因此在刻畫時,，要承前啟后，不能斷層,，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理,，物象本質(zhì),、固有色、結(jié)構(gòu),、光影關(guān)系,、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然,，層次分明,。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰,，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分,。因此，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感,、真實(shí)和生機(jī),。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn)，觸手可及,，美不勝收,。