1. 海洋主題線條手工制作圖片

海岸線是海洋與陸地的分界線,，更確切的定義是海水到達陸地的極限位置的連線,。隨潮水漲落而變動,。由于受到潮汐作用以及風暴潮等影響,，海水有漲有落,，海面時高時低,，這條海洋與陸地的分界線時刻處于變化之中。因此,，實際的海岸線應該是高低潮間無數(shù)條海陸分界線的集合,，它在空間上是一條帶，而不是一條地理位置固定的線,。海岸線從形態(tài)上看,，有的彎彎曲曲，有的卻像條直線。而且,，這些海岸線還在不斷地發(fā)生著變化,。

中間線又稱“等距離方法”，是兩個或兩個以上海岸相向或相鄰的國家在海域劃界中采用的一種方法,。中間線是海岸相向國家在海域劃界時所作的一條其每一點均與測算其領海寬度的基線的最近點距離相等的界線。用中間線或等距離線進行海域劃界的方法曾應用于海岸相向或相鄰國家的領海毗連區(qū)和一大陸架的劃界,。

2. 海洋主題的畫畫圖片

大海的畫投進空間

也許濺起小小浪花我知道,，你不會等我地老天荒，還有誰的執(zhí)著也許沒有回眸……還有誰,，早己喊遍海的女兒,，呼出天邊的云霞與大海一樣的顏色！如果大海能夠帶走我的愛!

我翱翔的對岸呼喚的晴空,！

把自己飛成碾碎的雪,，如果大海能給予癡情，在你的沙灘里收集潮汐,，我的愛也染成大海的顏色,，還有你博大胸懷！如果大海能夠帶走我的愛,，我愿意打撈那飄流的夢,，載著我的慰藍一生的愛，這就是我與大海夢中的畫,！

3. 海洋主題線描畫

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法,。此種畫法是筆筆定位，環(huán)環(huán)相扣,，不做重復,，作畫速度快，畫面痛快淋漓,，一氣呵成,，能充分發(fā)揮出粉筆線描、色點和色塊塑造形象的特點,。所繪制的畫面層次較少,，簡練概括，筆觸生動清晰,，極具裝飾性,。運用直接畫法，首先應對描繪物象的結構,、比例,、位置布局做到心中有數(shù)，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時,，要準確果斷,，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點,、線,、面的變化。使畫面達到具有韻律的美感,。直接畫法運用點,、線、面塑造畫面形象,，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法、點畫法,、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”,，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣，其實質(zhì)是一樣的,，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過簡練,、概括的線條,，并運用線條的粗細變化來表現(xiàn)物象結構、輪廓和特征,。在黑板報中它主要是在題頭,、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應用,。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠，而很少使用,。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡練、概括,、生動和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢、形象簡而殷實的效果,。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設定的位置,，畫出形象的主軸線，以確定其角度,、方向和大小,。然后再畫出副線，來劃分形象的比例,，找準結構和透視關系,。最后結合構圖形式，按形象的結構和形體,，運用不同的線條和色彩變化進行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一。畫面畫好后,，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線,、副線和其它瑕疵處理干凈,，畫面就算全部完成。

根據(jù)線描畫法的特點,，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法,。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積,、體積和形狀,，是有別于線描法的另一種繪畫方法。

線描法在排列方式中有直線排列,、曲線排列,、并置排列、交叉排列,、放射排列,。變化形式有疏密變化、粗細變化,、濃淡變化,、顏色變化。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾,。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則,、有序、簡潔和韻律的裝飾美感,。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同,，直接表現(xiàn)物象特征，如水的倒影；禮花綻放,；光線四射,；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法,，

用排線法作畫,，應根據(jù)畫面設計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進行排線,，若是直線平行排列,，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點,，使射線排列合理,、自然、美觀,；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢，然后再逐一排序線條,。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗、結構,、體積,、質(zhì)感、空間等確定線的濃淡,、粗細,、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條,，使畫面形象的塊面,、結構、明暗,、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn),。見（）。

③ 點畫法

顧名思義,，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法,。這種畫法是以點的均勻并置排列塑造形象面積和形狀；用點的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感,；用點的不同顏色排列,，通過視覺混合達到色彩調(diào)和。點畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾,，但也可單獨用來繪制整幅畫面,。應當注意的是,，采用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩,，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關,，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想,；如用紅色粉筆來作點彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍色點加黃色點進行并置排列,，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此,，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達到裝飾效果和視覺效果完美結合,。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式,；

第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖,、轉,、擺、頓等用筆方式,，直接畫出具有物象形體的色塊,，并用這些有形色塊構成整幅畫面。這種畫法在作畫時,，要胸有成竹,，下筆流暢，不作修飾,。使畫出的畫面色塊肌理自然,，干凈利落，格調(diào)清新雅致,，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣,。見（）,。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線,，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗,，色塊紋理細膩,，裝飾效果突出。見（）,。

第三種：通過并置,、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象,。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結構,、塊面關系、明暗關系,、色彩關系等方面,，施用不同顏色的色塊，通過并置,、交叉,、重疊、堆積等手段,，達到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法,。見（）,。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結合在一起的畫法。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結構,，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂,。也可先畫平涂好的形狀色塊，再用線條勾出整個形象的輪廓和結構,。此外,，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄,，可用紫色粉筆先按果實排列結構畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉,，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點出葡萄光點,，這幅用線描法與平涂法相結合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法,。在黑板報中無論是繪制粉筆畫，還是制作標題美術字,，或是裝飾框線等,，它都能發(fā)揮至關重要的作用。因此,，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它,，并加以靈活運用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想,。

揉搓法就是用手指,、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓涂抹。使顏色在手指,、手掌的按壓下,，通過對顏色粉末來回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻,、細膩,，并對色彩進行混合調(diào)配。運用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,，色彩調(diào)和、自然,、微妙,，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面,，主要是用手指完成,，也就是把手當作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此,，手指要按顏色種類、塊面大小或細微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩,、細指搓大面、粗指涂細微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色,，要用手掌進行，方法是：左塊面用里掌,，右塊面用外掌,，上下并指。當然,，無論用何方法揉搓,，都應用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上,，具有自身獨特的特點,。其形式是顏色通過揉搓后，遮蓋性大大增強,，所得到色彩效果均勻細膩,，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調(diào)配時,，色彩變化豐富,，銜接自然，無筆痕肌理,；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實相間,、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味,。

運用揉搓法應根據(jù)畫面需要來加以實施,，不能只為了強調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力,，不結實,，無厚重感。同時,，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,，要理解揉搓的含義，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關系,；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調(diào)配關系,。在這些關系中，揉搓是不能一次性完成的,，應給下一次涂抹顏色留有余地,。在揉搓力度上也有要輕重之分，如果揉搓下死力氣,，不但會對手指造成傷害,，還會把黑板紋理膩死，使重復上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象,。因此,，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧,，才能塑造好的形象,，達到好的視覺效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用,。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言,。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位,，然后在向整體擴展,，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和，一次完成,。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和,，但對形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現(xiàn)力也不盡人意,。因此,，在這個基礎上，運用多層畫法,，就彌補了單層畫法的缺陷,，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要。因此說,，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程,，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積,、明暗,、質(zhì)感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫,，起稿要用粉筆線描法,，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫面造型要嚴謹準確,。色彩運用要把握形體的光影,、質(zhì)感和色調(diào)關系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開,，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟,，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果,。在色調(diào)處理上,，應以“欲暖先冷,，欲冷先暖”的原則設色,，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性,，來達到色調(diào)變化豐富而又微妙,；協(xié)調(diào)生動而又透明；層次分明而又自然的藝術效果,。當然,，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進行深入刻畫，其藝術表現(xiàn)力也同樣能達到理想的效果,。

對于運用多層畫法,，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓，以防膩死板面紋理,，應直接用粉筆在色層上不斷重復調(diào)整各個部分的色彩關系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位，方可進行揉搓,。揉搓方法應按形象結構,、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調(diào)和,，并不要破壞原有的色彩關系,，然后再深入刻畫，這樣才能使畫面達到層次分明,，形象塑造生動,，色彩穩(wěn)定和諧。

★★★粉筆人物畫及風景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭,、插圖等畫面主體,，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式。然而,，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好,，并不是一件十分容易的事。因此,，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的了解,。如人頭部的五官構造，四肢,、軀干的結構等,。這樣你就會根據(jù)人的結構處理人物形象的各部關系，所畫的人物就會比較飽滿結實,，人物造型也就會美觀了,。此外，在開始繪畫之前,，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”,，將要表現(xiàn)的形式、色彩,、表情,、動勢、透視、背景,、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。

在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象,，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿。根據(jù)畫面設計布局,，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置,、比例定位分割線，人物動勢,、基本結構和輪廓主線及輔助線,。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆,、鉛筆或白粉筆,。

上色。按勾勒的輪廓線,，根據(jù)人物形象的基本結構,、透視、光影關系,，從暗部鋪色,。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行,，當然也可直接按設定的色彩鋪色,。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重,，應輕輕的用粉筆排線鋪色,。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調(diào),。當大的底色鋪好后,，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續(xù)按人物的結構,、光影等各部關系進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合,，色彩也就會發(fā)生一些變化,。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關系,。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓,，以便達到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,。

深入刻畫,。當色彩根據(jù)人物各部結構、光影,、透視,、表情等大致調(diào)整好后，就可對細部或某一局部進行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā),。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說頭發(fā)就不畫了,。這是因為它同樣具有結構,、色彩和光影關系。不能簡單的認為頭發(fā)是黑的,，就把頭發(fā)畫成漆黑一團的“蓋子”,，當然，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā),，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來,。因此，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結構,，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型,，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā)，使畫的頭發(fā)具有結構,、體積和層次感,。

刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的,，也就是說的上眼眶上,。因它與性別、年齡,、臉型,、性格、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點,，千差萬別。在刻畫時應加以注意,。通常情況下,，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進一黑到底,。

刻畫眼部,。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位,。在刻畫時,，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關系,。就上眼瞼而言,，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影,。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影,，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素,。對于內(nèi)眼角和外眼角,，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內(nèi)眼角也是有一定厚度的,，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失,，因此，在刻畫上眼瞼,、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線,，而是要根據(jù)結構、體積,、透視,、光線關系，有輕有重,、有粗有細的加以處理,。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同,，可畫的淺一點虛一些,，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面,，色彩也并不是“純白色”，它與光源,、環(huán)境,、年齡、健康息息相關,。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點,，刻畫時應根據(jù)光源射入方向,，要正確的點在眼球的折射部位上,。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感?？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn),。

刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體,。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關系,。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的,，具有油性和光澤性,，因此，在刻畫時,，要注意鼻部的質(zhì)感和高光,，使刻畫的鼻子挺括結實。

刻畫嘴部,。嘴的結構是由上嘴唇,、上唇結節(jié)（唇頭）、下嘴唇,、唇線,、嘴角、人中和頦唇溝構成,?？坍嫊r要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節(jié)（唇頭）的凸起,?？坍嬜炀€時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形,，兩端是嘴角。嘴線的變化很復雜,，它是由嘴唇縫隙,、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時,，因上嘴唇比較長，中央上唇結節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明,，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理,。人中位于上唇結節(jié)（唇頭）的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽,，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來,。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝,，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點,，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角,。反過來說,，從正面看，處理好這塊陰影,，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來,。刻畫嘴部還因根據(jù)人物表情按結構變化來進行塑造,，不能畫成千篇一律的一種形式,。

刻畫臉部。臉部也就是面頰,。由于性別,、年齡和膚色的不同。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的,。因此,，在刻畫時要注意加以區(qū)分，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩,、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁,、粗壯,、厚實和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結構有起有伏,，塊面分明,。

刻畫頸部。當人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫,。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位,。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽,。所以,，在刻畫時，這些部位的特征一定要交代清楚,。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部。手是人的第二張“臉”,，人通過手的動勢可傳達出“緊張,、舒展、寧靜和喜,、怒,、哀、樂”的情感,。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結構和性別基礎上,，要向刻畫頭部一樣，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體,，協(xié)調(diào)一致。

刻畫衣著,。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向,，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地。同時也要根據(jù)人物的動勢,、透視和身體構造以及性別差異,，來處理上裝、下裝在整個人物體態(tài)上的變化,。

（2）風景畫法

在黑板上畫寫實的風景畫,，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運用涂,、抹,、搓、揉,、點,、描等繪畫技法。

畫風景畫,，首先要了解繪畫的透視原理,，對畫面的遠中近景做好區(qū)分。特別是風景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點強調(diào),。

起稿,。根據(jù)景象的視覺角度和透視關系，在設計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置,，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物,。

鋪色。根據(jù)描繪景色的季節(jié),、時間,、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫面色調(diào)關系,，先將遠景色彩鋪好,，然后在鋪中景近景（先遠后近）色彩。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣,，這里不在贅述,。

遠景刻畫。在風景畫里,，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物,。比如遠處的群山、一望無際的大海深處,、天空中的云彩等,，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物?？坍嬤h景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠處的景物在刻畫時,，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊,，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等,。

中景刻畫。中景是相對遠景和近景而言的,。因此在刻畫時,，要承前啟后，不能斷層,，要一步一步的清晰起來,。這時要按透視原理，物象本質(zhì),、固有色,、結構、光影關系,、色調(diào)關系和主次關系深入描繪,。使之銜接自然，層次分明。

近景刻畫,。近景是畫面中最清晰,，結構以及各部關系最為鮮明的部分。因此,，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感,、真實和生機。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn),，觸手可及,，美不勝收,。

4. 海洋主題的美術作品

一、海底科幻畫創(chuàng)意說明要求

　　科幻畫是科學幻想的內(nèi)容,，有一定的科學依據(jù),，通過繪畫的手段,，在畫面上表現(xiàn)出來的一種繪畫形式,。具體講就是我們在理解的科學知識的基礎上,，通過科學的想象，運用繪畫語言創(chuàng)造性的表達出對宇宙萬物,、未來人類社會生活,、社會發(fā)展、科學技術的遐想而產(chǎn)生出來的繪畫作品,?？苹卯嬍钦鎸嵎从澈⒆訉γ篮蒙畹淖非笠环N藝術形式。若是幼兒畫的科幻畫,，可發(fā)揮想象力。

　　二,、海底科幻畫創(chuàng)意說明怎么寫?

　　1,、海底科幻畫創(chuàng)意說明怎么寫?

　　主要就是將你為什么要畫這幅畫的解釋寫清楚就行了。

　　2,、海底科幻畫創(chuàng)意說明優(yōu)秀范文：

　　海底科幻畫創(chuàng)意說明范文一：

　　未來的我和朋友們穿上潛水服,在大海的深處暢游,。海底還有許多的海草,細細的,長長的,不時輕輕地拂動。在珊瑚叢中,他們和魚兒們一起自由自在地在里面捉迷藏,、玩游戲,非常的快樂,。在那里他們交了很多的魚兒朋友。

　　海底科幻畫創(chuàng)意說明范文二：

　　海洋世界多么令人神往,，它覆蓋了地球面積的70%,，無邊的大海有豐富的寶藏，發(fā)激發(fā)我們對未來進行大膽的想象——人們將不斷依靠高新科技,，向海要空間,，要資源

5. 海洋主題圖案設計

洋資源開發(fā)利用的方法

1、耕海牧漁 渤海具有建設世界一流海洋牧場的理想條件。

由于有黃河,、海河,、灤河、等河流的注入,，渤海海水中含有較多的有機物質(zhì)和無機鹽,，PH值適度。從這個意義上說,，渤海屬富營養(yǎng)海域,。由于水淺，風浪小,，各類海洋生物不約而同選中渤海作為自己的“產(chǎn)房”,。因此，渤海自古就有“天然漁池”的美稱,， 海洋生物資源200多種,，其中魚類110多種。中國的海水養(yǎng)殖技術比較成熟,，有些甚至在世界上也占有一席之地,。正是由于有成熟的技術作依托，中國水產(chǎn)品產(chǎn)量連續(xù)幾年居世界首位,，對蝦的養(yǎng)殖技術,、效益指標都居世界前列。對蝦年產(chǎn)量過萬噸的縣都集中在河北省的沿海,。

2,、海濱旅游：我國海岸線曲折綿長，岸外島嶼眾多,，海岸地貌類型齊全,，海岸帶南北縱跨三個氣候帶，自然風光各異,，擁有許多旅游價值很高的風景區(qū),。我國歷史悠久，海洋文化積淀豐厚,，海岸帶人文景觀也非常豐富,，概括起來，我國海洋旅游景觀大體可分為以下幾類 （1）,、海岸景觀,。海岸是地球上陸地和海洋兩大自然體系的銜接地帶，這是海洋旅游中最基本也是最有魅力的景觀,。浩翰的大海和各式各樣的海岸地貌,，構成一幅幅壯麗的圖畫，讓人流連忘返。海岸帶的山地,，往往巖石被海水蝕成各種奇特造型,，有較高的觀賞價值。如大連金石灘是一種海上喀斯特地貌,，千姿百態(tài)的礁石被譽為“海上石林”“神力雕塑公園”,。而沙質(zhì)海岸，又往往沙軟灘平,，海水清澈,，用以開辟成海水浴場，是進行日光浴,、游泳和各種海上文體活動的好地方,。（2）、海島景觀,。乘船到海島旅游,，可以體會到更濃的海洋情調(diào)。眾多海島聳立海面,，風光絢麗,，宛若仙山。海島地貌,、生物,、漁村對游客都極富吸引力。（3）,、海濱山岳景觀,。中國名山很多，然而名山又坐落在海濱實為難得,。青島嶗山兼有奇峰,、異洞、怪石,、茂林、飛瀑,、流云之美,，更以“山海奇觀”著稱天下，素有“泰山雖云高,，不如東海嶗”之說,。我國海岸帶上的名山還有大連老鐵山、連云港云臺山,、舟山普陀山等,。（4）、海洋生態(tài)景觀。在海濱地帶或一些小島上,，往往有一些珍稀的,、獨特的生物群落，具有很高的觀賞價值和科研價值,；有些近岸海灣,，海水清澈透明，海底漁礁跌宕,，各種各樣的魚群翔游嬉戲,，五光十色的貝類漫步海底，千姿百態(tài)的藻類隨波蕩漾,，婀娜多姿的珊瑚笑靨生花,，構成色彩斑斕的海底世界，適合開展?jié)撍糜魏徒⒑５子螛穼m

3,、礦產(chǎn)資源 南中國海是世界四大海洋油氣聚集中心之一（另三個中心是波斯灣,、歐洲北海和墨西哥灣）。南海西部（包括鶯歌海盤地,、瓊東南盆地,、北部灣盆地和珠江口盆地），則是中國四大海洋油氣聚集中心之一（另三大中心是渤海灣）,。東海即是長江口海域,、南海東部即珠江口海域）?？碧奖砻?，南海大陸架有三個油氣聚集十分豐富的大型沉積地，設在湛江市的中國海洋石油南海西部公司所屬海域已探明具有生油,、儲油條件的構造超過400個,，已找到9個油田和3個氣田。由此可見我國開發(fā)海洋礦產(chǎn)資源的潛力是很大的,。開發(fā)與保護 人類在開發(fā)海洋資源時對于海洋環(huán)境經(jīng)常造成環(huán)境破壞,，產(chǎn)生很多海洋環(huán)境問題。海洋環(huán)境問題包括兩個方面：一是海洋生態(tài)破壞,，即在各種人為因素和自然因素的影響下,，海洋生態(tài)環(huán)境遭到破壞。例如：人類對于某些海洋生物的過度捕撈,，導致海洋生物資源數(shù)量減少,，質(zhì)量降低，也是部分物種瀕臨滅絕,。因此,，在開發(fā)利用過程中,，必須注意海洋資源的可持續(xù)發(fā)展。另一個方面是海洋污染,，即污染物進入海洋,，超過海洋的自凈能力。海洋污染物絕大部分來源于陸地上的生產(chǎn)過程,。例如沿海工業(yè)生產(chǎn)和海運航線上的船舶,，經(jīng)常帶來石油污染，造成海洋污染,?？傊覈鴵碛袕V闊的藍色國土,，我們開發(fā)利用海洋資源的前景是無限的,！

6. 海洋主題畫圖片大全 幼兒園

??????王剛，筆名元松,，字元之,，號一水山人、小魯先生,，中國美術家協(xié)會會員,，一級美術師。學習于山東藝術學院,、清華美院,、中央美院、中國美院,，2011年師從于李翔老師并對油畫,、漆畫、雕塑及中國畫進行長期創(chuàng)作,，為綜合性創(chuàng)作人才,。對山水畫、人物畫,、花鳥畫具有較深的畫法功底,，尤其對大海的創(chuàng)作，更是形成了自己獨特的藝術風格,，被譽為“中國國畫畫海原創(chuàng)第一人”,。

??????其作品多次入選全國美展并獲得各種獎項。被多家報刊雜志發(fā)表,。多幅巨幅作品被中央黨校、解放軍總后大禮堂,、人民大會堂,、解放軍總政大禮堂,、中南海、及一些知名美術館,、知名人士收藏?，F(xiàn)為解放軍美術書法研究院創(chuàng)作室畫家。

??????2012年《波瀾動遠空》榮獲12屆全軍美展最高獎“優(yōu)秀作品獎”（中華人民共和國文化部,、中國人民解放軍總政治部,、中國美術家協(xié)會主辦）。

??????2012年榮獲臨沂市首屆沂蒙文藝獎一等獎（臨沂市人民政府主辦）,。

??????2013年《波瀾動遠空》榮獲第四屆全國中國畫展“五年來全國性美展優(yōu)秀中國畫作品”（中國美術家協(xié)會主辦）,。

??????2013年第七屆全國書法新人新作展入展（中國書法家協(xié)會主辦）。

??????2013年第七屆全國中小學生教師書法展教師組入展（中國書法家協(xié)會主辦）,。

??????2013年《美麗海疆》入選“吉祥草原·美麗鹿城”全國中國畫作品展（中國美術家協(xié)會主辦）,。2013年獲得第六屆山東省泰山文藝獎二等獎（山東省人民政府主辦）。

??????2014年《美麗海疆》榮獲第四屆全國中國畫線描藝術展優(yōu)秀作品獎（中國美術家協(xié)會主辦）,。

??????2014年榮獲第二屆齊魯文化之星稱號（中共山東省委組織部,、中共山東省委宣傳部、山東省財政廳,、山東省人力資源和社會保障廳主辦）

??????2014年《波瀾動遠空之二》入選第十二屆全國美展（中華人民共和國文化部,、中國文學藝術界聯(lián)合會、中國美術家協(xié)會主辦）,。

??????2012年為中南海創(chuàng)作《溪山無盡圖》,，懸掛于中南海并收藏。

??????2013年創(chuàng)作《江山如畫》,，懸掛于解放軍陸軍指揮學院大廳,。

??????2013年為中央黨校創(chuàng)作《泰岳晨暉》，現(xiàn)懸掛于中央黨校,。

??????2013年,、2014年分別創(chuàng)作《大海》,、《井岡山》,、《泰岳晨暉》，現(xiàn)懸掛于解放軍總后大禮堂,。