1. 速畫海洋生物圖片

海上燃犀圖,，又稱《海燕圖》，是中國南宋著名畫家趙伯駒所繪（約活動于公元1254年至1292年間）,。趙伯駒是南宋時期的一位重要花鳥畫家，他深受文人雅士的喜愛,，被譽為“吾國之鳥獸工筆之始祖,，其技驚天下而無出其右者”,。他的畫作以構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),、筆墨細(xì)膩、形神兼?zhèn)涠Q，海上燃犀圖是他的代表作之一,。這幅畫刻畫了海上巨獸燃犀，和一支在它身旁飛舞的海燕,，氣勢恢弘，極具生命力，被認(rèn)為是中國古代畫的巔峰之作?，F(xiàn)今,，海上燃犀圖收藏于臺灣故宮博物院,。

2. 畫海洋生物的畫法

1、準(zhǔn)備紙和筆,，紙分兩部分,，上部分畫海,，下部分畫沙灘~

2、上部分畫幾條波浪成海~

3、加上幾只海鳥襯托~

4、畫一條曲線規(guī)劃沙灘范圍~

5,、沙灘內(nèi)畫棵樹襯托

6,、加上救生圈，筆尖亂點成沙即可~

擴(kuò)展資料

簡筆畫是通過目識、心記,、手寫等活動，提取客觀形象最典型,、最突出的主要特點,，以平面化,、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現(xiàn)出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫,。

簡筆畫,，是指把復(fù)雜的形象簡單化，形體結(jié)構(gòu)是繪畫最基本的要素,，各種物體都有自己獨特的構(gòu)成因素,，結(jié)構(gòu)形勢及比例關(guān)系,，平面化的簡筆畫，表現(xiàn)2維的平面結(jié)構(gòu)比較簡便,。

但要表現(xiàn)立體結(jié)構(gòu)的物體形象,，因主要只表現(xiàn)一個面的圖形,，寫生時應(yīng)選擇能充分顯示對象結(jié)構(gòu)特點的角度和視向，使這些特點能突出地呈獻(xiàn)于平面圖形之中,。

人物和動物經(jīng)常處在活動中,，各種動態(tài),，瞬息變異。簡筆動態(tài)寫生,，雖可通過敏銳的觀察，直接捕捉各種動態(tài),，但在很大程度上則是在分析,、理解運動規(guī)律的基礎(chǔ)上，把握關(guān)節(jié)點和運動線,，運用記憶,。如我們?nèi)耍梭w由頭,、胸廓,、骨盆和四肢構(gòu)成。上肢分上臂,、前臂和手,，下肢有大腿、小腿和腳,，每一部分的骨骼既各自獨立又上下連接,，每個連接點形成一個關(guān)節(jié)，關(guān)節(jié)是人體運動的樞紐,，做著屈伸、內(nèi)收外展和回旋等運動,。各種運動并不改變頭,、胸廓、骨盆和四肢的局部結(jié)構(gòu),，變化的只是它們之間以關(guān)節(jié)為轉(zhuǎn)折點的轉(zhuǎn)折關(guān)系及其整體狀態(tài),。

3. 海洋速寫畫

①輪廓線是對畫面中面的勾勒。

梵高在造型的過程中就抓住本質(zhì)的主題,，然后通過輪廓線的界定,，把各分割面涂上簡化、本質(zhì)而又鮮艷的色彩,。最終使畫面形成整體且和諧的效果,。

②梵高擅用波動線作為輪廓線，也就是曲線,，是一種熱性線條,。顧名思義，波動,，如大海之浪,，一波推一波，潮漲時,，盡顯激情與磅礴,，而潮落時，則倍顯溫婉、柔和,。

③對于曲線的詮釋,，梵高的畫或許最具代表性，他的作品中,，線條如潮漲之浪,，洶涌磅礴。仿佛能從漩渦中聽到海浪的聲音,，他的一生顛沛流離,。

4. 速畫海洋生物圖片簡單

3歲小孩畫海洋世界，可以畫小孩在海邊撿貝殼,，海星

5. 速畫海洋生物圖片大全

我有一只非?？蓯鄣男」贰Ｋ幸簧硌┮话銤嵃椎钠っ?；一條又細(xì)又短的尾巴在不停地晃動,；兩只圓溜溜的大眼睛流露出柔和的目光；像晶瑩透剔的珍珠在閃閃發(fā)光,；一對漂亮的耳朵宛如兩座大山聳立在它的頭上,。

6. 海洋速寫圖片大全

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣,，不做重復(fù)，作畫速度快,，畫面痛快淋漓,，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點和色塊塑造形象的特點,。所繪制的畫面層次較少，簡練概括,，筆觸生動清晰，極具裝飾性,。運用直接畫法,，首先應(yīng)對描繪物象的結(jié)構(gòu)、比例,、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善，下筆時,，要準(zhǔn)確果斷,，依手腕彈性,、力度大小和用筆角度來控制點、線,、面的變化,。使畫面達(dá)到具有韻律的美感。直接畫法運用點,、線,、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法、點畫法,、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的,。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”,，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣，其實質(zhì)是一樣的,，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式,。它是通過簡練、概括的線條,，并運用線條的粗細(xì)變化來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、輪廓和特征,。在黑板報中它主要是在題頭,、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應(yīng)用,。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠，而很少使用,。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡練、概括,、生動和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設(shè)定的位置，畫出形象的主軸線,，以確定其角度,、方向和大小。然后再畫出副線,，來劃分形象的比例,，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系。最后結(jié)合構(gòu)圖形式,，按形象的結(jié)構(gòu)和形體,，運用不同的線條和色彩變化進(jìn)行描繪，使之畫面逐步完整統(tǒng)一,。畫面畫好后,，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線,、副線和其它瑕疵處理干凈,，畫面就算全部完成。

根據(jù)線描畫法的特點,，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法,。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積,、體積和形狀,，是有別于線描法的另一種繪畫方法。

線描法在排列方式中有直線排列,、曲線排列,、并置排列、交叉排列,、放射排列,。變化形式有疏密變化、粗細(xì)變化,、濃淡變化,、顏色變化。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾,。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則,、有序,、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同,，直接表現(xiàn)物象特征,，如水的倒影；禮花綻放,；光線四射,；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法,，

用排線法作畫,，應(yīng)根據(jù)畫面設(shè)計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進(jìn)行排線,，若是直線平行排列,，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點,，使射線排列合理,、自然、美觀,；作曲線排列應(yīng)兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢，然后再逐一排序線條,。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗、結(jié)構(gòu),、體積,、質(zhì)感、空間等確定線的濃淡,、粗細(xì),、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條,，使畫面形象的塊面、結(jié)構(gòu),、明暗,、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn)。見（）,。

③ 點畫法

顧名思義,，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法。這種畫法是以點的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感,；用點的不同顏色排列,，通過視覺混合達(dá)到色彩調(diào)和。點畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾,，但也可單獨用來繪制整幅畫面,。應(yīng)當(dāng)注意的是，采用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果,。用單色作點彩,，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關(guān)，不能單純的認(rèn)為粉筆顏色好看,，在黑色的板面上就會顯得效果理想,；如用紅色粉筆來作點彩，在視覺中是黑與紅的色彩混合,，點彩部分的明度就會明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點彩,，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍(lán)色點加黃色點進(jìn)行并置排列，點彩部分通過視覺感覺,，就會呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此，用點彩畫法要合理運用色彩搭配,，準(zhǔn)確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗，達(dá)到裝飾效果和視覺效果完美結(jié)合,。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式,；

第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖,、轉(zhuǎn),、擺、頓等用筆方式,，直接畫出具有物象形體的色塊,，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面。這種畫法在作畫時,，要胸有成竹,，下筆流暢，不作修飾,。使畫出的畫面色塊肌理自然,，干凈利落,，格調(diào)清新雅致，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣,。見（）,。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線,，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗,，色塊紋理細(xì)膩,，裝飾效果突出。見（）,。

第三種：通過并置,、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象,。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結(jié)構(gòu),、塊面關(guān)系、明暗關(guān)系,、色彩關(guān)系等方面,，施用不同顏色的色塊，通過并置,、交叉,、重疊、堆積等手段,，達(dá)到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法,。見（）,。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu),，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂,。也可先畫平涂好的形狀色塊，再用線條勾出整個形象的輪廓和結(jié)構(gòu),。此外,，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄,，可用紫色粉筆先按果實排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻,，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉,，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點出葡萄光點,，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報中無論是繪制粉筆畫,，還是制作標(biāo)題美術(shù)字,，或是裝飾框線等，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用,。因此,，黑板報的制作者應(yīng)嫻熟的掌握它，并加以靈活運用,，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想,。

揉搓法就是用手指、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹,。使顏色在手指,、手掌的按壓下，通過對顏色粉末來回揉搓,，達(dá)到顏色顆粒分布均勻,、細(xì)膩，并對色彩進(jìn)行混合調(diào)配,。運用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調(diào)和,、自然,、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露,。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面,，主要是用手指完成，也就是把手當(dāng)作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此,，手指要按顏色種類、塊面大小或細(xì)微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩,、細(xì)指搓大面、粗指涂細(xì)微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色,，要用手掌進(jìn)行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌,，上下并指,。當(dāng)然，無論用何方法揉搓,，都應(yīng)用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準(zhǔn)確。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上,，具有自身獨特的特點,。其形式是顏色通過揉搓后，遮蓋性大大增強,，所得到色彩效果均勻細(xì)膩,，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調(diào)配時,，色彩變化豐富,，銜接自然，無筆痕肌理,；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實相間,、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味,。

運用揉搓法應(yīng)根據(jù)畫面需要來加以實施,，不能只為了強調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力,，不結(jié)實,，無厚重感。同時,，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,，要理解揉搓的含義，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系,；上層顏色與底層顏色的重復(fù)重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系,。在這些關(guān)系中，揉搓是不能一次性完成的,，應(yīng)給下一次涂抹顏色留有余地,。在揉搓力度上也有要輕重之分，如果揉搓下死力氣,，不但會對手指造成傷害,，還會把黑板紋理膩死，使重復(fù)上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象,。因此,，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報裝飾美化技法,，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象,，達(dá)到好的視覺效果,。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運用,。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始,，一步到位,，然后在向整體擴(kuò)展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和,，一次完成,。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和，但對形象的深入刻畫還存在很大局限,，其表現(xiàn)力也不盡人意,。因此，在這個基礎(chǔ)上,，運用多層畫法,，就彌補了單層畫法的缺陷，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要,。因此說,，多層畫法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過程，是增加畫面色彩層次,，深入塑造形象體積,、明暗、質(zhì)感的繪畫方式,。

在黑板上用多層畫法作畫,，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu),，畫面造型要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,。色彩運用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系,。布色應(yīng)從黑色或是深色部位往亮色部位展開,，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象,，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果,。在色調(diào)處理上，應(yīng)以“欲暖先冷,，欲冷先暖”的原則設(shè)色,，運用色彩的滲透性,、融合性和底層色彩的返色性，來達(dá)到色調(diào)變化豐富而又微妙,；協(xié)調(diào)生動而又透明,；層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當(dāng)然,，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進(jìn)行深入刻畫，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達(dá)到理想的效果,。

對于運用多層畫法,，應(yīng)引起注意的是不能過早的對色彩進(jìn)行揉搓，以防膩死板面紋理,，應(yīng)直接用粉筆在色層上不斷重復(fù)調(diào)整各個部分的色彩關(guān)系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位，方可進(jìn)行揉搓,。揉搓方法應(yīng)按形象結(jié)構(gòu),、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調(diào)和,，并不要破壞原有的色彩關(guān)系,，然后再深入刻畫，這樣才能使畫面達(dá)到層次分明,，形象塑造生動,，色彩穩(wěn)定和諧。

★★★粉筆人物畫及風(fēng)景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭,、插圖等畫面主體,，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式。然而,，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好,，并不是一件十分容易的事。因此,，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個大致的了解,。如人頭部的五官構(gòu)造，四肢,、軀干的結(jié)構(gòu)等,。這樣你就會根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系，所畫的人物就會比較飽滿結(jié)實,，人物造型也就會美觀了,。此外，在開始繪畫之前,，還要對描繪的形象進(jìn)行認(rèn)真的“讀畫”,，將要表現(xiàn)的形式,、色彩、表情,、動勢,、透視、背景,、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。

在黑板上用粉筆繪制寫實風(fēng)格的人物形象,，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿。根據(jù)畫面設(shè)計布局,，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線,，人物動勢,、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線。這里應(yīng)當(dāng)注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線,。如炭畫筆,、鉛筆或白粉筆。

上色,。按勾勒的輪廓線,，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu)、透視,、光影關(guān)系,，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖,、欲暖先冷”的原則進(jìn)行,，當(dāng)然也可直接按設(shè)定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時第一遍鋪色不能過重,，應(yīng)輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色,，也是畫面形象的基本色調(diào),。當(dāng)大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的,，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu),、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合,，色彩也就會發(fā)生一些變化,。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整,，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓,，以便達(dá)到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

深入刻畫,。當(dāng)色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu),、光影、透視,、表情等大致調(diào)整好后,，就可對細(xì)部或某一局部進(jìn)行深入刻畫。

刻畫頭發(fā),。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的,。但這并不是說頭發(fā)就不畫了。這是因為它同樣具有結(jié)構(gòu),、色彩和光影關(guān)系,。不能簡單的認(rèn)為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫成漆黑一團(tuán)的“蓋子”,，當(dāng)然,，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來,。因此,，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu)，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型,，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā),，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu)、體積和層次感,。

刻畫眉部,。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長的，也就是說的上眼眶上,。因它與性別,、年齡、臉型,、性格,、胖瘦的不同，眉形也就各具特點,，千差萬別,。在刻畫時應(yīng)加以注意。通常情況下,，畫眉毛的色澤應(yīng)稍淺于頭發(fā)的色彩,，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。

刻畫眼部,。眼睛是心靈的窗口,，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時,，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu),，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系。就上眼瞼而言,，它是有厚度和弧度的,，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影,，當(dāng)然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對于內(nèi)眼角和外眼角,，在刻畫時也要注意其構(gòu)造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失,，因此,，在刻畫上眼瞼,、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線,，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu)、體積,、透視,、光線關(guān)系，有輕有重,、有粗有細(xì)的加以處理,。在刻畫下眼瞼時，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同,，可畫的淺一點虛一些,，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面,，色彩也并不是“純白色”，它與光源,、環(huán)境,、年齡、健康息息相關(guān),。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔,。對于眼球上的高光點，刻畫時應(yīng)根據(jù)光源射入方向,，要正確的點在眼球的折射部位上,。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感?？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn),。

刻畫鼻部。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個錐形的三角體,。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系,。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色,。鼻部皮膚在整個面部中是比較細(xì)膩和平展的，具有油性和光澤性,，因此,，在刻畫時，要注意鼻部的質(zhì)感和高光,，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實,。

刻畫嘴部。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇,、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）,、下嘴唇、唇線,、嘴角,、人中和頦唇溝構(gòu)成?？坍嫊r要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀,，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起?？坍嬜炀€時要注意嘴線是上,、下嘴唇閉合后形成的暗線，呈M形,，兩端是嘴角,。嘴線的變化很復(fù)雜，它是由嘴唇縫隙,、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個因素構(gòu)成,。這些因素都會造成唇線明暗的變化。在刻畫上嘴唇時，因上嘴唇比較長,，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理,。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來,。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點,，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側(cè)面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說,，從正面看,，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來,?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來進(jìn)行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式,。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰。由于性別,、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的。因此,，在刻畫時要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩,、細(xì)膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁,、粗壯,、厚實和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏,，塊面分明,。

刻畫頸部。當(dāng)人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫,。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位,。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點是喉結(jié)和胸鎖乳突肌,。男性喉結(jié)比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽,。所以,，在刻畫時，這些部位的特征一定要交代清楚,。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部。手是人的第二張“臉”,，人通過手的動勢可傳達(dá)出“緊張,、舒展、寧靜和喜,、怒,、哀、樂”的情感,。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎(chǔ)上,，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體,，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著。這里應(yīng)注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向,，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地,。同時也要根據(jù)人物的動勢、透視和身體構(gòu)造以及性別差異,，來處理上裝,、下裝在整個人物體態(tài)上的變化。

（2）風(fēng)景畫法

在黑板上畫寫實的風(fēng)景畫,，要根據(jù)畫面景物的不同,，可分別運用涂、抹,、搓,、揉、點,、描等繪畫技法,。

畫風(fēng)景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠(yuǎn)中近景做好區(qū)分,。特別是風(fēng)景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點強調(diào)。

起稿,。根據(jù)景象的視覺角度和透視關(guān)系,，在設(shè)計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠(yuǎn)中近景物,。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié)、時間,、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系，先將遠(yuǎn)景色彩鋪好,，然后在鋪中景近景（先遠(yuǎn)后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述,。

遠(yuǎn)景刻畫,。在風(fēng)景畫里，遠(yuǎn)景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物,。比如遠(yuǎn)處的群山,、一望無際的大海深處、天空中的云彩等,，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,。刻畫遠(yuǎn)景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠(yuǎn)處的景物在刻畫時,，色彩要越遠(yuǎn)越淡,，輪廓也越模糊，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等,。

中景刻畫,。中景是相對遠(yuǎn)景和近景而言的。因此在刻畫時,，要承前啟后,，不能斷層,，要一步一步的清晰起來,。這時要按透視原理，物象本質(zhì),、固有色,、結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪,。使之銜接自然,，層次分明。

近景刻畫,。近景是畫面中最清晰,，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分。因此,，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感,、真實和生機。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn),，觸手可及,，美不勝收。

7. 畫海洋生物簡筆畫圖片

1,、我想用彩筆畫浩瀚的宇宙：我畫騰空而起的火箭,，為了承載人類的夢想，我畫遨游太空的衛(wèi)星,，為了探索未知的世界,。

2、我用彩筆畫理想的圖景：我畫歡樂的笑臉,，為了替世界抹去落下的淚滴,，我畫碧藍(lán)的天空，為了給夢想插上高飛的翅膀,。

3,、我用彩筆畫絕美的風(fēng)景：我畫連綿起伏的遠(yuǎn)山，為了描繪群山的偉岸,，我畫波濤滾滾的大海,，為了展現(xiàn)海洋的深邃。