1. 海洋秧歌動作特點

表演形式不同,。

膠州秧歌是一種戲劇，不是單純的舞蹈和歌唱,，它有劇本,，有道具，有曲牌,，演員有行當(dāng),，是一種形式活潑的歌舞劇。

海陽大秧歌表演形式獨特,，內(nèi)容豐富,，注重塑造各種人物形象,，刻畫人物性格,。

2. 海洋秧歌舞

不是

大秧歌不是真實故事改編的,《大秧歌》是由山東影視傳媒集團(tuán)、完美建信影視,、完美影視傳媒,、海陽完美千策影視等聯(lián)合出品的熱血抗戰(zhàn)傳奇劇,由郭靖宇、柏杉執(zhí)導(dǎo),楊志剛,、楊紫,、王奎榮、劉芊含領(lǐng)銜主演,。

3. 海洋秧歌動作名稱

樂大夫是舞隊的指揮,，左手抱傘，右手執(zhí)甩子,，關(guān)于其身份,，民間傳說不一,，有說是一看場佬，反穿皮襖是為御寒,，手抱雨傘有祈求風(fēng)調(diào)雨順之意,；也有說是一過路大夫，手執(zhí)馬甩是為了消病去邪,。

花鼓一般由十六至二十四名男青年組成,，武生扮相，排在隊伍前列,，為秧歌隊開路和打場,，單手擊鼓，左手雖持鼓槌但不擊鼓,，只隨節(jié)奏相應(yīng)地做動作,。

小嫚作鄉(xiāng)間姑娘扮相，原與花鼓結(jié)對表演,，后逐漸脫離花鼓而獨立表

貨郎與翠花,。表現(xiàn)鄉(xiāng)間小商人串鄉(xiāng)走村，村姑挑挑買小百貨的生活情節(jié),。

箍漏匠與王大娘,。民間傳說；王大娘是玉皇大帝的女兒旱魃所變,，她私自下凡,，變成村婦王大娘。箍漏匠是南天門土地神變化,，受玉皇大帝之命,，到凡間捉拿王大娘歸天。藝人選取二人相遇后戲逗打鬧,、相互周旋的情節(jié),，編排成一段雙人舞蹈，既可以串街走陣,，又可以在演場時單獨表演,。

丑婆與傻小子。丑婆是鄉(xiāng)間老婦扮相,，傻小子則是頑皮孩童扮相,。二人在秧歌隊中不受局限，可隨意跑動,，逗鬧嬉笑,，取悅觀眾

4. 海洋秧歌扇子尺寸

扇子的基本拿法：大拇指、食指和中指三個手指捏住扇尾撐開扇子，可用大魚際托住扇骨,，固定扇子,，無名指和小指可以翹起。

5. 海洋秧歌動作特點有哪些

膠州大秧歌發(fā)源于膠州市馬店東小屯,、南旺村,，與海陽秧歌、商河鼓子并稱山東三大秧歌,， 距今已有 300 余年的歷史,，2006 年被列入國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。相傳清朝初期,，馬姓,、 趙姓二人由外地逃荒來膠州東小屯定居，依靠賣一種自制加工的土煙為生,。之后,，馬、趙二 人起家闖關(guān)東,，在逃荒路上賣唱乞討,，后改為邊舞邊唱，逐漸形成了一些簡單的舞蹈程式,。 他們重返家鄉(xiāng)后,，經(jīng)過代代相傳，至清朝中期,，形成了膠州舞蹈秧歌這種民間曲藝,。

　　膠州秧歌開場時先跑秧歌大場， 并作翻撲技巧,， 然后再演農(nóng)村小戲,， 扮演人物中領(lǐng)頭的是 “膏 藥客”，在演唱秧歌的基礎(chǔ)上吸收了外來形式而形成為舞,、戲結(jié)合的表演形式,。其行當(dāng)分為 翠花、扇女,、小嫚,；表演程式分為十字梅,、大擺隊,、正挖心、反挖心,、兩扇門,。這三個角色 的年齡差異、性格不同等在其各自的舞蹈動態(tài)中得到體現(xiàn)：翠花身體活動自如，兩臂擺動幅 度較大,，動作舒展,、潑辣， 顯得開朗大方,； 扇女手中的扇子上下翻飛,，體態(tài)輕盈如春風(fēng)拂柳， 阿娜多姿,；小兩臂架肘,，如彩蝶飛舞，給人活潑俏麗的動感,。

6. 海陽秧歌的動作特點

人物形象有老人孩子女人男人壯漢武士

海洋秧歌特別讓人過目不忘,，特別的生動形象，有很多人物形象,，比如老人,，孩子，女人,，男人,，壯漢，武士,，各種各樣,，千奇百怪，老別的有趣

綜上所述,，海洋秧歌人形象有老人,，孩子，女人,，男人,，壯漢，武士等等

7. 海洋秧歌和膠州秧歌區(qū)別

山東是地雷戰(zhàn),。在山東境內(nèi),，海陽民兵并非最早發(fā)明和使用地雷的，但海陽民兵卻在實踐中發(fā)明和制造了數(shù)十種地雷,，海陽的地雷戰(zhàn)在山東卻是最有名氣的,，海陽民兵不僅在海陽境內(nèi)大顯身手，而且還奉上級武委會之命,，多次組織遠(yuǎn)征爆炸隊,，到周邊縣配合當(dāng)?shù)夭筷犠鲬?zhàn)，為當(dāng)?shù)孛癖筒筷犈嘤?xùn)了若干爆炸能手,，有力地支援了相關(guān)地區(qū)的抗戰(zhàn),，從而推動了整個山東地區(qū)的抗戰(zhàn)，為山東地區(qū)的抗戰(zhàn)勝利作出了杰出的貢獻(xiàn)。1962年由中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝的電影《地雷戰(zhàn)》是一部經(jīng)典之作,，影響甚大,。

地道戰(zhàn)是在河北保定，冀中人民抗日武裝為了保存自己的力量,，長期堅持平原游擊戰(zhàn)爭,，開始挖掘和利用地道對日偽軍進(jìn)行斗爭。

8. 海洋秧歌動作特點介紹

海陽秧歌是中國山東省海陽市傳統(tǒng)的舞蹈形式,，具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵,。其中包含著六個基本步法，分別是：

"起步"步法：這是海陽秧歌的基本步法之一,，通過身體的起伏動作來表現(xiàn)出縱深感和韻律感,。

"劃步"步法：這是一種基本的行走步法，需要注意步伐的穩(wěn)健和節(jié)奏的協(xié)調(diào),，同時要配合手部的動作來展現(xiàn)出舞蹈的美感,。

"盤步"步法：這是通過腳步的旋轉(zhuǎn)來表現(xiàn)出秧歌的特殊風(fēng)格和氣氛，需要注意節(jié)奏的掌握和舞蹈的整體協(xié)調(diào)性,。

"跳躍"步法：這是一種富有活力和動感的步法,，需要注意跳躍的高度和時機(jī)，同時也要注意身體姿勢的美感和舞蹈的整體效果,。

"弓步"步法：這是一種特殊的站立姿勢,，需要注意身體的平衡和姿態(tài)的美感，同時也要注意手部動作的配合和舞蹈的整體效果,。

"轉(zhuǎn)身"步法：這是一種通過身體的旋轉(zhuǎn)展現(xiàn)出秧歌特殊風(fēng)格和氣氛的步法,，需要注意節(jié)奏的掌握和舞蹈的整體協(xié)調(diào)性。

以上六種步法是海陽秧歌基本的舞蹈形式,，在表演秧歌的過程中需要根據(jù)音樂和舞蹈的要求進(jìn)行靈活運用,，從而達(dá)到最佳的舞蹈效果。