1. 海洋有關的數(shù)字

《海底兩萬里》是一部以科幻為主的小說,，主要講述了一群人在一艘潛水艇上,，探索海底世界的歷險故事,。其中，幾組數(shù)字是指潛水艇的速度、深度,、以及旅程的時間等重要數(shù)字。例如，潛水艇的最高速度是每小時50公里,，最大下潛深度為4萬米，旅程總共需要九個月時間等,。這些數(shù)字的描寫,，生動地展現(xiàn)了潛水艇探險的刺激與危險，同時也讓讀者更加清晰地了解海底世界的奧秘,。

2. 數(shù)字海洋涵蓋的三個層次

海陸空不代表具體的數(shù)字,，而是代表地球上不同的環(huán)境和領域，分別表示海洋,、陸地和空中,。海洋是指地球表面被水覆蓋的部分，陸地是指大陸和島嶼,，空中是指地球大氣層以上的空間,。這三個領域涉及到的數(shù)字和數(shù)據(jù)很多，比如海洋的面積,、深度,、溫度、鹽度等指標,，陸地的面積,、人口密度、自然資源等指標,，空中的高度,、氣壓、溫度等指標,。因此,，海陸空不是代表固定的數(shù)字，而是代表不同領域的概念,。

3. 海洋有關的數(shù)字有哪些

數(shù)字“63”,。

海上燈塔，即海上航標,，一般建于航道關節(jié)點附近,，是一種塔狀的發(fā)光航標。根據(jù)燈塔大小和所在地的特點，燈塔可分有人看守和無人看守兩種,，重要燈塔必須有人看守,。燈塔的作用主要是引導船舶航行或向來往船只指示危險區(qū)。

“海上燈塔”之“?！?，是指大海，取海水之義,，而水的形狀與字符“6”相似,，視同數(shù)字“6”；“燈塔”,，是指顯示紅,、綠、白三燈燈光之塔,，取數(shù)字“3”,。合二為一，即數(shù)字“63”,。

所以,，海上燈塔代表數(shù)字“63”。

4. 關于海洋的數(shù)字

 星辰大海是指數(shù)字5,，也是生肖羊,，羊年出生的女生非常能吃苦，還很踏實,，很多人都會認為屬羊女很老實,，但是她們并不笨，因為她們只是不愛展露,，一旦觸及到她們的底線時,，她們絕對會反擊，聰明的她們不僅很低調(diào)還非常顧家,，從不亂花錢,。另外，屬羊女即便是很有錢,，但是她們依然很孝順父母，為人很低調(diào),，總是把家庭放在第一位,，不會過分地夸大自己的功勞，是十分旺夫的女人,。

5. 海洋有關的數(shù)字謎語

有水成海洋有魚做鮮湯的謎語:

這個字是:羊! 羊字加水成洋,、加魚成鮮、加病字旁為癢、加言字旁為詳!所以,是個“羊”字!

6. 關于海洋的數(shù)學小報

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法,。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣，不做重復,，作畫速度快,，畫面痛快淋漓，一氣呵成,，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點和色塊塑造形象的特點。所繪制的畫面層次較少,，簡練概括,，筆觸生動清晰，極具裝飾性,。運用直接畫法,，首先應對描繪物象的結構、比例,、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時,，要準確果斷,，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點,、線,、面的變化。使畫面達到具有韻律的美感,。直接畫法運用點,、線、面塑造畫面形象,，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法、點畫法,、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報中是經(jīng)常用到的。

① 線描法

線描法在中國傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”,，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣，其實質(zhì)是一樣的,，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式,。它是通過簡練、概括的線條,，并運用線條的粗細變化來表現(xiàn)物象結構,、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭,、尾花,、框線等裝飾的小幅畫面中應用。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠,，而很少使用。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡練,、概括、生動和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設定的位置,，畫出形象的主軸線，以確定其角度,、方向和大小,。然后再畫出副線，來劃分形象的比例,，找準結構和透視關系,。最后結合構圖形式，按形象的結構和形體,，運用不同的線條和色彩變化進行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一。畫面畫好后,，要用橡皮之類的清潔工具,，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈,，畫面就算全部完成,。

根據(jù)線描畫法的特點，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）,。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀,，是有別于線描法的另一種繪畫方法,。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列,、并置排列,、交叉排列、放射排列,。變化形式有疏密變化,、粗細變化、濃淡變化,、顏色變化,。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則,、有序,、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據(jù)物象屬性的不同,，直接表現(xiàn)物象特征,，如水的倒影；禮花綻放,；光線四射,；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法,，

用排線法作畫,，應根據(jù)畫面設計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進行排線,，若是直線平行排列,，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點,，使射線排列合理,、自然、美觀,；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢，然后再逐一排序線條,。對于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗、結構,、體積,、質(zhì)感,、空間等確定線的濃淡、粗細,、線距和交叉方式,，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面,、結構,、明暗、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn),。見（）,。

③ 點畫法

顧名思義，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法,。這種畫法是以點的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感；用點的不同顏色排列,，通過視覺混合達到色彩調(diào)和,。點畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來繪制整幅畫面,。應當注意的是,，采用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩,，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關,，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想,；如用紅色粉筆來作點彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍色點加黃色點進行并置排列,，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此,，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達到裝飾效果和視覺效果完美結合。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊,，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法,。此種畫法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫臥在板面上,，用拖,、轉、擺,、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊,，并用這些有形色塊構成整幅畫面,。這種畫法在作畫時，要胸有成竹,，下筆流暢,，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然,，干凈利落,，格調(diào)清新雅致，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣,。見（）,。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線,，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗,，色塊紋理細膩,，裝飾效果突出。見（）,。

第三種：通過并置,、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象,。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對象的形體結構,、塊面關系、明暗關系,、色彩關系等方面,，施用不同顏色的色塊，通過并置,、交叉,、重疊、堆積等手段,，達到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的,。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法。見（）,。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結合在一起的畫法,。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結構，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂,。也可先畫平涂好的形狀色塊,，再用線條勾出整個形象的輪廓和結構。此外,，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象,。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實排列結構畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻,，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻,。最后用粉色粉筆點出葡萄光點，這幅用線描法與平涂法相結合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法,。在黑板報中無論是繪制粉筆畫，還是制作標題美術字,，或是裝飾框線等,，它都能發(fā)揮至關重要的作用。因此,，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它,，并加以靈活運用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想,。

揉搓法就是用手指,、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓涂抹。使顏色在手指,、手掌的按壓下,，通過對顏色粉末來回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻,、細膩,，并對色彩進行混合調(diào)配。運用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,，色彩調(diào)和、自然、微妙,，筆觸肌理和板面紋理不易顯露,。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成,，也就是把手當作調(diào)色工具和涂抹工具,。因此，手指要按顏色種類,、塊面大小或細微部分處理做好分工,，避免出現(xiàn)弄臟色彩、細指搓大面,、粗指涂細微的現(xiàn)象,。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進行,，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌,，上下并指,。當然，無論用何方法揉搓,，都應用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上,，具有自身獨特的特點,。其形式是顏色通過揉搓后，遮蓋性大大增強,，所得到色彩效果均勻細膩,，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調(diào)配時,，色彩變化豐富,，銜接自然，無筆痕肌理,；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實相間,、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味,。

運用揉搓法應根據(jù)畫面需要來加以實施,，不能只為了強調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力,，不結實,，無厚重感。同時,，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,，要理解揉搓的含義,，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關系；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調(diào)配關系,。在這些關系中,，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次涂抹顏色留有余地,。在揉搓力度上也有要輕重之分,，如果揉搓下死力氣，不但會對手指造成傷害,，還會把黑板紋理膩死,，使重復上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象。因此,，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法,，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象,，達到好的視覺效果,。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用,。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言,。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位,，然后在向整體擴展,，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和，一次完成,。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和,，但對形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現(xiàn)力也不盡人意,。因此,，在這個基礎上，運用多層畫法,，就彌補了單層畫法的缺陷,，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要。因此說,，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程,，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積,、明暗,、質(zhì)感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法,，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構,，畫面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影,、質(zhì)感和色調(diào)關系,。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟,，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象,，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果。在色調(diào)處理上,，應以“欲暖先冷,，欲冷先暖”的原則設色，運用色彩的滲透性,、融合性和底層色彩的返色性,，來達到色調(diào)變化豐富而又微妙；協(xié)調(diào)生動而又透明,；層次分明而又自然的藝術效果,。當然，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進行深入刻畫，其藝術表現(xiàn)力也同樣能達到理想的效果,。

對于運用多層畫法,，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓，以防膩死板面紋理,，應直接用粉筆在色層上不斷重復調(diào)整各個部分的色彩關系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位，方可進行揉搓,。揉搓方法應按形象結構,、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調(diào)和,，并不要破壞原有的色彩關系,，然后再深入刻畫，這樣才能使畫面達到層次分明,，形象塑造生動,，色彩穩(wěn)定和諧。

★★★粉筆人物畫及風景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭,、插圖等畫面主體,，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式。然而，要是真正的把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好,，并不是一件十分容易的事,。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的了解,。如人頭部的五官構造,，四肢、軀干的結構等,。這樣你就會根據(jù)人的結構處理人物形象的各部關系,，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了,。此外,，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”,，將要表現(xiàn)的形式,、色彩、表情,、動勢,、透視、背景,、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。

在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象,，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿。根據(jù)畫面設計布局,，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置,、比例定位分割線，人物動勢,、基本結構和輪廓主線及輔助線,。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆,、鉛筆或白粉筆,。

上色。按勾勒的輪廓線,，根據(jù)人物形象的基本結構,、透視、光影關系,，從暗部鋪色,。鋪色時可按“欲冷先暖,、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色,。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色,。第一遍色彩鋪的是大體色,，也是畫面形象的基本色調(diào)。當大的底色鋪好后,，是不能立刻用手涂抹的,，而是繼續(xù)按人物的結構、光影等各部關系進一步鋪第二遍粉筆顏色,，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合,，色彩也就會發(fā)生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調(diào)整,，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關系,。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,。

深入刻畫。當色彩根據(jù)人物各部結構,、光影,、透視、表情等大致調(diào)整好后,，就可對細部或某一局部進行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的,。但這并不是說頭發(fā)就不畫了。這是因為它同樣具有結構,、色彩和光影關系,。不能簡單的認為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫成漆黑一團的“蓋子”,，當然,，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來,。因此,，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結構，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型,，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā),，使畫的頭發(fā)具有結構,、體積和層次感。

刻畫眉部,。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的,，也就是說的上眼眶上。因它與性別,、年齡,、臉型、性格,、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點，千差萬別,。在刻畫時應加以注意,。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩,，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進一黑到底。

刻畫眼部,。眼睛是心靈的窗口,，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時,，要十分注意眼部的結構,，要清楚眼珠與上下眼瞼的關系。就上眼瞼而言,，它是有厚度和弧度的,，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影,，當然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對于內(nèi)眼角和外眼角,，在刻畫時也要注意其構造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失,，因此,，在刻畫上眼瞼、內(nèi)外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線,，而是要根據(jù)結構,、體積、透視,、光線關系,，有輕有重,、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時,，因其結構與上眼瞼不同,，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部,。在畫眼白和黑眼球時,，要注意眼白是一個球形面，色彩也并不是“純白色”,，它與光源,、環(huán)境、年齡,、健康息息相關,。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔,。對于眼球上的高光點,，刻畫時應根據(jù)光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上,。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感,。刻畫的人物才能活靈活現(xiàn),。

刻畫鼻部,。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色,。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的,，具有油性和光澤性，因此,，在刻畫時,，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實,。

刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴唇,、上唇結節(jié)（唇頭）,、下嘴唇、唇線,、嘴角,、人中和頦唇溝構成,。刻畫時要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀,，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節(jié)（唇頭）的凸起,。刻畫嘴線時要注意嘴線是上,、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形，兩端是嘴角,。嘴線的變化很復雜,，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成,。這些因素都會造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時，因上嘴唇比較長,，中央上唇結節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理,。人中位于上唇結節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來,。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點,，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說,，從正面看,，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來,?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式,。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰。由于性別,、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的。因此,，在刻畫時要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感,，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁,、粗壯、厚實和健康,，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結構有起有伏,，塊面分明。

刻畫頸部,。當人物整個頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分,，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌,。男性喉結比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽。所以,，在刻畫時,，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部,。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張,、舒展,、寧靜和喜、怒,、哀,、樂”的情感。所以,，對手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著,。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地。同時也要根據(jù)人物的動勢,、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝,、下裝在整個人物體態(tài)上的變化,。

（2）風景畫法

在黑板上畫寫實的風景畫，要根據(jù)畫面景物的不同,，可分別運用涂,、抹、搓,、揉,、點、描等繪畫技法,。

畫風景畫,，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區(qū)分,。特別是風景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點強調(diào)。

起稿,。根據(jù)景象的視覺角度和透視關系,，在設計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物,。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié)、時間,、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關系，先將遠景色彩鋪好,，然后在鋪中景近景（先遠后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述,。

遠景刻畫,。在風景畫里，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物,。比如遠處的群山,、一望無際的大海深處、天空中的云彩等,，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,。刻畫遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠處的景物在刻畫時，色彩要越遠越淡,，輪廓也越模糊,，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等。

中景刻畫,。中景是相對遠景和近景而言的,。因此在刻畫時，要承前啟后,，不能斷層,，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理,，物象本質(zhì),、固有色、結構,、光影關系,、色調(diào)關系和主次關系深入描繪。使之銜接自然,，層次分明,。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰,，結構以及各部關系最為鮮明的部分,。因此，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感,、真實和生機,。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn)，觸手可及,，美不勝收,。

7. 海洋數(shù)字創(chuàng)意畫

其實啊， 總有一些人羨慕別人可以畫出一首漂亮的圖案,，殊不知你也可以做到,，從現(xiàn)在開始我教給你一招，讓你找到畫畫的樂趣,，只需要以阿拉伯數(shù)字為基礎,，只需要寥寥幾筆你就可以畫出各種可愛的小動物。如果家里有小孩的話,，這將會是一個不錯的活動,，以培養(yǎng)你跟孩子之間的感情。,；記得小時候媽媽教過一個順口溜：

1像鉛筆細又長,，2像小鴨水上漂，3像耳朵聽聲音，4像紅旗迎風飄,，5像秤鉤稱東西,，6像豆芽咧嘴笑，7像鐮刀割青草,，8像葫蘆能做瓢,，9像勺子能吃飯，10像雞蛋加油條,。；其實運用這些簡單的數(shù)字加上孩子的想象力就可以創(chuàng)造出不同的小動物,，這樣就可以更好的鍛煉孩子的想象力,，創(chuàng)造力和動手能力，何樂而不為啊,。,；

1=大海上楊帆的輪船；

2=東張希望的小老鼠,；

3=小鳥

8. 關于海洋的數(shù)學手抄報

你好,，書的海洋手抄報辦毀了?？梢杂冒咨伭线M行遮蓋,。再到上面重新涂顏色，畫魚,。

9. 和海洋有關的數(shù)學

數(shù)一

看意思是想考上海交大的研究生啦,而且是船舶與海洋工程了初試政治英語就不說了,數(shù)學要考數(shù)一,專業(yè)課只考一門,船舶結構力學,教材就是上海交大出版社出的,。