1. 國外科幻繪畫

一般 科幻畫是自己想象未來科技的發(fā)達并畫在紙上紙 一般4開或8開

2. 外國科幻畫圖片大全

1、福州華倫中學

福州華倫中學創(chuàng)辦于1994年,。學?，F(xiàn)有學生1300多人，教師110多人,，校園環(huán)境清新優(yōu)雅,，教學氛圍和諧融洽，師生關(guān)系團結(jié) 溫馨,，有“心靈的桃源”之美稱,。學校由福州市至一教育集團主辦，福州八中和雙豐村協(xié)辦,，董事會七位成員中有五位具有高級教師以上的職稱,。

2,、福州三牧中學

福州三牧中學，現(xiàn)坐落于福州市鼓樓區(qū)風景秀麗的五鳳山麓的江厝路,，毗鄰福飛南路,。是一所由百年名校－－福建省福州第一中學（以下簡稱福州—中）于1995年（1997年停辦， 2001年復辦至今）獨自創(chuàng)辦的民辦初級中學,。作為實踐福州一中辦學理念的窗口,，三牧中學秉承福州一中的優(yōu)良傳統(tǒng)，以福州一中“植基立本,、成德達才”和“勤奮,、嚴謹、活躍,、競?cè)　弊鳛閷W校的校訓,、校風，并承擔為福州一中高中輸送超優(yōu)質(zhì)生源的任務,。

3,、福州時代中學

福州時代中學是1994年由福建師大附中創(chuàng)辦的一所民辦學校。位于倉山區(qū)程埔路172號新校園內(nèi)（原福建師大生命科學院校址,，與福建師大附中毗鄰,。學校辦學規(guī)模逐年擴大，從開辦初期的初一兩個班110位學生發(fā)展到現(xiàn)在,，全校從初一到初三共38個班級（現(xiàn)2016級,、2015級各12個班，現(xiàn)2017級14個班）,，學生2036 人，成為一所普通全日制完全中學,。

4,、福州勵志中學

福州勵志中學是2003年經(jīng)福州市教育局批準，由福建省首批示范性高中——福州三中和福州國龍文化傳播有限公司聯(lián)合創(chuàng)辦的一所民辦初中學校,。學校位于福州市鼓樓區(qū)梅峰路6號,，環(huán)境優(yōu)美。現(xiàn)有初中部三個年段,，二十三個教學班,。辦學依托福州三中，利用其豐富的教育資源,，以“愛國,，勵志，自強,，博學”為校訓,，堅持“以人為本,，以誠為先，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展”的辦學理念,，通過嚴格規(guī)范的管理,、嚴謹求精的教風，培育優(yōu)秀人才,，滿足社會對優(yōu)質(zhì)教育的需求,，創(chuàng)辦出有時代特性、有創(chuàng)新精神的學校,。

5,、福州日升中學

福州日升中學，是依托省一級達標學校福州四中于1994年創(chuàng)辦的一所私立完全中學,。我校因辦學點在福州四中校園內(nèi)的緣故,，于1999年被停止初中招生，從而創(chuàng)辦了高中部,。經(jīng)市教育局批準,，初中部于2002年選址西二環(huán)南路47號恢復辦學。復辦后的初中部,，綠樹環(huán)抱,，鮮花盛開，環(huán)境優(yōu)美而寧靜,。

6,、福州文博中學

福州文博中學（原福建師大文博附中）是福建金帝集團·仁文建設公司于2006年創(chuàng)辦的一所民辦完全中學，至今已有10年的歷史,。學校位于福州市鼓樓區(qū)梁厝路171號（仁文·大儒世家社區(qū)內(nèi)）,，以“品學力行”為校訓。校團委獲共青團市委頒發(fā)的《2009年度先進基層團組織》稱號,；校黨支部獲《2010年度福州市屬教育系統(tǒng)先進基層黨組織》稱號,；2010屆高三有四位學生，經(jīng)福州市教工委組織部考核發(fā)展為中共預備黨員,，成為文博中學培養(yǎng)的首批學生黨員,。

7、福州黎明中學

福州黎明中學創(chuàng)辦于1993年,，現(xiàn)有初,、高中30個班。2002年評上福州市民辦學校首批A級校,，福州市初中綜合比率達標單位,，2003年、2005年連續(xù)評上福州市文明學校，2005年又被評為福州市中小學實施素質(zhì)教育工作先進學校,、福建省民辦教育先進單位,。

8、福州屏東中學

福州屏東中學坐落在福州屏山（福建省委,、省府所在地）東麓,，創(chuàng)建于1982年，學?，F(xiàn)有108個班級,，學生5411人，教職工381人,。學校良好的人文環(huán)境,，熏陶出教師儒雅的學者氣，學生勃發(fā)的書卷氣,。學校以豐厚的辦學底蘊,，鮮明的辦學特色贏得了社會的廣泛贊譽，學校連續(xù)十一屆被省政府評為“省級文明學?！?，2013年3月24日被福建省教育廳確認為一級達標學校。

9,、福州延安中學

福州市延安中學創(chuàng)辦于1927年,，至今已有90年的歷史。學校位于福州市鼓樓區(qū)學院前巷2號,。學校前身是我國教育家,、翻譯家、曾獲美國哥倫比亞大學博士學位的鐘道贊先生在鼓樓三民里創(chuàng)辦的省立福州職業(yè)學校,，此后,，學校曾易名為省立福州家事學校（1936）、省立女中（1947）,、市一女中（1952）至1969年5月方定名為福州延安中學,，現(xiàn)為福州市鼓樓區(qū)屬（公立）完全中學。

10,、福州第十九中學

福州第十九中學,、建校于1951年,，占地面積13866.53平方米,，截至2013年9月，該校有學生三千余人,，教師一百多人,，班級54個，其中初一年級有21個班,，初二有18個班,，初三有15個班,。 現(xiàn)任校長林遠達。 福州第十九中學,，福建省青少年科技教育重點示范點,，二零零三年榮獲福州市科技示范學校。自1986年起到2006年,，共有近90名學生的科技發(fā)明,、科幻畫在省市級，國家級乃至國際科技發(fā)明比賽中獲得大獎,。

3. 國外科幻畫圖片

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4. 國外科幻插畫

《天邊燈塔》（Le Phare du bout du monde）是法國著名作家儒勒·凡爾納的作品,，全書共15章。后由其子米歇爾·凡爾納（Michel Verne）修改后作為遺著于1905年8月15日——1905年12月15日連載于《教育與娛樂雜志》,。插圖由George Roux繪制,。凡爾納的原稿則于1999年由蒙特利爾的斯唐凱出版社（Stanké）出版。目前儒勒·凡爾納的原稿尚未有中文譯本,。

5. 外國科幻小說作品

No.1 《沙丘》 (Dune) 1965年星云獎、1966年雨果獎

弗蘭克·赫伯特(著)

作為美國最具影響力的科幻巨匠之一,，赫伯特在科幻文學中的地位如同托爾金在奇幻文學中的地位一樣,，在無人可以動搖他的代表作《沙丘》之前，沒有一部科幻小說能營造出如此細致入微的想象世界,。

No.2 《黑暗的左手》 (The Left Hand of Darkness) 1969年星云獎,、1970年雨果獎

厄休拉·勒古恩(著)

《黑暗的左手》描寫出一種沒有性別的獨特異星文化，并借此而對性別,、社會,、生命等議題有深入探討,。

No.3 《環(huán)形世界》 (Ringworld) 1970年星云獎,、1971年雨果獎

拉里·尼文(著)

《環(huán)形世界》是尼文最受世人推崇的作品,，一舉為他贏得了星云獎,、雨果獎和軌跡獎三座獎杯,，被公認為硬科幻的經(jīng)典之作,。

No.4 《神們自己》 （The Gods Themselves） 1972年星云獎,、1973年雨果獎

艾薩克·阿西莫夫 (著)

科幻巨匠阿西莫夫本人偏愛的作品,，也是他首部包攬星云獎,、雨果獎,、軌跡獎三獎的傳奇之作，探究了關(guān)于平行宇宙的一切,。2014年中文版全譯本首次在國內(nèi)成書出版,。

No.5 《與拉瑪相會》 （Rendezvous with Rama） 1973年星云獎、1974年雨果獎

阿瑟·克拉克(著)

令人手不釋卷的神作，故事敘述在22世紀時有一個五十公里長的圓柱體形外星太空船闖入太陽系,，人類派出探險隊前去調(diào)查的過程,。

No.6 《一無所有》 （The Dispossessed） 1974年星云獎、1975年雨果獎

厄休拉·勒古恩(著)

《一無所有》體現(xiàn)了勒古恩對人類社會發(fā)展前景的深刻思考,。人類應該往何處去,？勒古恩沒有、也不可能提供明確的答案,。最優(yōu)秀的科幻小說能讓讀者掩卷長思——也許答案就在讀者的思索之中,。

No.7 《千年戰(zhàn)爭》 （The Forever War） 1975年星云獎、1976年雨果獎

喬·霍爾德曼（著）

喬·霍爾德曼的作品數(shù)量不多,，是一位以質(zhì)取勝的作家,，代表作《千年戰(zhàn)爭》及后續(xù)作品《千年和平》被譽為“最值得回味的戰(zhàn)爭小說”。

No.8 《通向宇宙之門》 （Gateway） 1977年星云獎,、1978年雨果獎

弗里德里克·玻爾（著）

小說描述了人類發(fā)現(xiàn)稀奇人的文明,，利用稀奇人留下來的宇宙飛船進行太空旅行的故事，也是弗里德里克·玻爾最棒的作品,。

No.9 《夢蛇》 (Dreamsnake) 1978年星云獎,、1979年雨果獎

芳達·麥金太爾（著）

【簡體中文版尚未引進】

《夢蛇》講述了一個年輕女人依靠后災難世界中的蛇制造出的生物藥品治愈疾病的故事。

No.10 《天堂的噴泉》 (The Fountains of Paradise) 1979年星云獎,、1980年雨果獎

阿瑟·克拉克（著）

《天堂的噴泉》講述了兩千年前,，在赤道附近的島國塔普羅巴尼發(fā)生了一場血腥的宮廷政變，暴君卡利達薩借機上臺,。此人并不滿足于人間的歡樂,，他要在高山之巔建造天國，向天神挑戰(zhàn),，由是誕生了“天堂的噴泉”,。

6. 外國科幻書籍

1、《威爾歷險記》,，

少年威爾聰明勇敢,，搭漁船游歷世界，中途為三腳機器人追逐,。

他在躲逃中結(jié)識了志同道合的亨利和江波兒,，三人結(jié)伴而行，歷盡艱險,，找到了自由人基地,，從那里懂得了與機器人斗爭的方法。他們以高度的智慧與毅力,，混進怪人城,，探清了制服怪物的秘密，誘捕了機器人,，摧毀了怪人城的動力中心,，消滅了這個侵略地球的堡壘。

2,、《永恒的終結(jié)》,，

是美國科幻作家艾薩克·阿西莫夫1955年出版的一部以時間旅行為題材的科幻小說。問世60年來,，這部作品被全球科幻迷們一致奉為阿西莫夫的最高杰作,，也是20世紀科幻文學史上的一座豐碑。

7. 國外科幻漫畫

1,、靈籠

講述的是：不久的未來,，人類的世界早已擁擠不堪，邁向星河,、尋找新家園的行動迫在眉捷,。正當一切有條不紊的推進之時，月相異動,，腳下的大地爆發(fā)了長達數(shù)十年,、劇烈的地質(zhì)變化，人類在這場浩劫中所剩無幾,。當天地逐漸恢復平靜,，人們從廢墟和深淵中重新踏上了這片熟悉而又陌生的大地。習慣了主宰一切的我們是否還是這個世界的主人,？

2,、希德尼亞的騎士

講述的是：發(fā)生于被稱之為奇居子的謎之生命體將太陽系破壞后1000年的世界。持續(xù)人類的繁殖與生產(chǎn)的播種船“希德尼婭”航行在宇宙中,。主角谷風長道作為人型兵器“衛(wèi)人”的操縱士訓練生,，跟伙伴們一起與奇居子戰(zhàn)斗。

3,、DARLING in the FRANKXX

講述的是：遙遠的未來,。人類在荒廢的大地上建設了移動要塞都市“種植園”，并謳歌著文明,。在那當中建造的駕駛員居住設施“槲寄生”,，通稱“鳥籠”。孩子們就住在那里,。對外面的世界一無所知,。對自由的天空一無所知。他們被告知的使命,，只有戰(zhàn)斗而已,。敵人是一切都被謎團覆蓋的巨大生命體“叫龍”,。為了對抗尚未見過的敵人，孩子們乘上被稱為“弗蘭克斯”的機器人,。他們堅信,，乘坐其中，就是對自己存在的證明,。（02是我的,，不服拔劍吧！?。,。?/p>

4、亞人

講述的是：17年前,，美軍在非洲戰(zhàn)場上俘虜?shù)絺髡f中不死的神兵,，從此人類稱呼這種跟自己長得一模一樣卻又不會死亡的生物叫做“亞人”。亞人不會因為任何因素死亡,，因此只能通過“死過一次”來分辨,。普通的高中生永井圭在放學途中被卡車意外撞死，卻又馬上復活,。于是成為“日本國內(nèi)第3個亞人”的他,，從此被投以高額懸賞。不想成為實驗動物的他,，便與好朋友海斗,，展開了浪跡天涯的旅行。

5,、甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞

講述的是：全世界被產(chǎn)業(yè)革命的波瀾推動,，自近世變遷至近代之時，不死的怪物突然出現(xiàn),。被鋼鐵的皮膜包覆,，只要心臟不被破壞就不會消滅，被它啃咬的人似乎也會在死過一次之后復生,，并開始襲擊人類,。之后被稱為卡巴內(nèi)的這些怪物爆發(fā)性地增殖，并覆蓋了全世界,。遠東島國日本的人們,，為了對抗卡巴內(nèi)的威脅而在各地建造名為“驛”的城寨，并困守在其中,，想方設法殘存下去,。能夠在驛之間來往的只有裝甲蒸汽機車（通稱駿城），驛之間通過各自生產(chǎn)物的融通,，總算是保證了生活,。住在以煉鐵和蒸汽機的生產(chǎn)為業(yè)的顯金驛的蒸汽鍛冶少年,，生駒。他為了打倒卡巴內(nèi),，開發(fā)出獨自的武器“貫筒”,，同時期盼著有朝一日能夠發(fā)揮出自己的力量。

6,、夏娃的時間

講述的是：未來的日本，機器人早已進入人們的生活,，人型機器人剛剛實用化的時代,。受機器人倫理委員會的影響，將機器人當作“家電”對待成為了人們的常識,，甚至對那些除了頭上的圓環(huán)外與人類別無二致的機器人抱持關(guān)心態(tài)度的人還被稱為“鉆子系”,，發(fā)展成了社會問題。高中生陸夫從小受到的教育讓他從不把機器人當作人類,，而是作為方便的道具來使用,。在某個時候，陸夫發(fā)現(xiàn)自己家里的機器人薩米的行動記錄中出現(xiàn)了奇怪的詞語,。

7,、命運石之門

講述的是：涉谷崩壞之后的一年，秋葉原RADIO會館的大廈樓頂上墜落了人工衛(wèi)星的新聞鬧得沸沸揚揚,。 以秋葉原為據(jù)點的三人發(fā)明小組“未來發(fā)明研究所”隊長,，改不了中二病的大學生岡部倫太郎和他的伙伴們終日重復著古怪發(fā)明的開發(fā)。2010年7月28日,，岡部為了取得學分和同級的好友橋田至一同去了講義會場,，在那里，他們遇見了年僅18歲就成功在美國科學雜志刊登論文的天才少女牧瀨紅莉棲,。然而古怪的是,，岡部在幾個小時前剛剛目睹了在RADIO會館8樓暈倒在血泊中的牧瀨。更讓人費解的是,，這一切在一周前發(fā)送給橋田的手機短信中都記載的清清楚楚,。 最后岡部查明，原來他們發(fā)明的其中一件手機裝置中偶然具有了向過去發(fā)送短信的功能,，也就是具備了時光機類似的機能,。而這個時候的岡部連想都沒想過這一個偶然的發(fā)明將會成為左右世界未來的鑰匙，世紀大發(fā)明誕生了……

8. 外國科幻作品

首推《盜夢空間》了,，我暫時目前已經(jīng)看過12遍了《阿凡達》,，劇情普通，但是很高科技了《變形金剛》1,、2,、3,，只是劇情一部部弱了《機器人瓦力》，動畫高科技《鋼鐵俠》1,、2,，很高科技了吧《生化危機》系列，1,、2部可以當成系列看,，3部單獨看很不錯，4部就當作《黑客帝國》的續(xù)集看好了《源代碼》,，講的是高科技,，但是沒什么特效場面《終結(jié)者2018》這個不用解釋吧《少數(shù)派報告》高科技預知未來的犯罪題材《星球大戰(zhàn)前傳》、《星際迷航》這也不用解釋了吧,，一看就知道是高科技其他的：最新上映的《鐵甲鋼拳》和《猩球崛起》應該也算是高科技吧我說的都是比較新的,，老片估計你也未必愛看

9. 國外科幻繪畫作品

1、“后印象主義”(Post—Impressionism)

“后印象主義”被用來泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義,，后來又極力反對印象主義的束縛,，從而形成獨特藝術(shù)風格的畫家，其中杰出者有塞尚,、凡高,、高更和勞特累克等。實際上,，后印象主義并不是一個社團或派別,，也沒有共同的美學綱領(lǐng)和宣言，而且畫家們的藝術(shù)風格也是千差萬別,。之所以稱之為“后印象主義”,，主要是美術(shù)史論家為了從風格上將其與印象主義明確區(qū)別開來。

后印象主義者不喜歡印象主義畫家在描繪大自然轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變幻效果時,，所采取的過于客觀的科學態(tài)度,。他們主張，藝術(shù)形象要有別于客觀物象,，同時飽含著藝術(shù)家的主觀感受,。塞尚認為：“畫畫——并不意味著盲目地去復制現(xiàn)實；它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧,?！彼P(guān)注的，是在畫中通過明晰的形,，來組建嚴整有序的結(jié)構(gòu),。凡高和高更則專注于精神性與情感的表現(xiàn)，其作品滲透著某種內(nèi)在的表現(xiàn)力和引人深思的象征內(nèi)涵,。

后印象主義繪畫偏離了西方客觀再現(xiàn)的藝術(shù)傳統(tǒng),，啟迪了兩大現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流,，即強調(diào)結(jié)構(gòu)秩序的抽象藝術(shù)(如立體主義、風格主義等)與強調(diào)主觀情感的表現(xiàn)主義(如野獸主義,、德國表現(xiàn)主義等),。所以，在藝術(shù)史上,，后印象主義被稱為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源,。

代表人物及代表作品：

保羅·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自畫像》《圣維克多山》,；

凡高 (Vincent van Gogh,，1853—1890)《自畫像》；《向日葵》,；

高更(Paul Gauguin,，1848—1903)《帶光環(huán)的自畫像》,；《黃色基督》,；

2、“立體主義”(Cubism)

在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外,，立體主義是一個具有重大影響的運動和畫派,。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱：“誰理解塞尚誰就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀藝術(shù)中的抽象和技巧》,，四川美術(shù)出版社,，1978年，第87頁),。立體派畫家受到塞尚“用圓柱體,、球體和圓錐體來處理自然”的思想啟示，試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美,。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分,，力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性,，但是從根本上看,，他們的目標卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言,，將物體多個角度的不同視象,，結(jié)合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農(nóng)的少女》一畫上,，正面的臉上卻畫著側(cè)面的鼻子,，而側(cè)面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說來,，《亞維農(nóng)的少女》是第一件立體主義的作品,，而立體主義運動則通?？煞譃閮蓚€階段。一個階段是1912年之前的所謂分析立體主義,。畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進行理性分析的傳統(tǒng),，試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu),。1912年以后,，立體主義運動進入第二階段，通常稱為綜合立體主義,。此時在畫中色彩起了有力的作用,，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性,。畫家們新創(chuàng)出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言,，進一步加強了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實,，何者是幻覺的問題,。立體主義雖然是繪畫上的風格，但對20世紀的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠的影響,。

代表人物：

畢加索(Pablo Picasso,，1881—1973)《亞維農(nóng)的少女》；《格爾尼卡》,；

喬治·布拉克(Georges Braque,，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；

萊熱(Fernand Leger,，1885-1955)《三個女子》,；

格里斯(Juan Gris，1887--1927)《吉他與樂譜》,；

3,、“野獸派”或名野獸主義(Fauvism)

自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng),，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果,，因而也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷,、濃重的色彩,，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率,、粗放的筆法,，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽,，當時,，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家展于同一層廳的作品，引起軒然大波,。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”,。而那位后來創(chuàng)出“立體主義”名稱的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，則突發(fā)靈感地想到了這一恰也合適的名稱,。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央,，發(fā)現(xiàn)馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有文藝復興風格的小型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關(guān)在了野獸籠中!”(多那太羅系意大利文藝復興時期杰出雕塑家：筆者注),。不久,，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣“泛地認同,。翌年當“籠子”里的“野獸”傾巢而出,，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增,，勢頭高漲了,。這一初含諷刺意味的名稱，后來也逐漸失去了它的貶義,。

代表人物及代表作品：

馬蒂斯(Henri Matisse,，1869—1954)《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》,；《紅色中的和諧》,；

弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞納河畔的采石場》,；

德蘭(Andre Derain,，1880—1954)《威斯敏斯特橋》；

4,、表現(xiàn)主義(Exprisseonism)

表現(xiàn)主義(Exprisseonism)一詞,，是德國藝術(shù)評論家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其發(fā)表于1911年8月號《狂飚》雜志的一篇文章中首次采用的；他把這個詞,，與塞尚,、凡高和馬蒂斯等人的藝術(shù)聯(lián)系在一起。1912年在狂飚美術(shù)館舉行的“青騎士”畫展,，再次被冠以這個名詞,。從此，該詞便成為德國藝術(shù)中諸多偏于情感抒發(fā)的傾向的名稱,。從廣義上說,，表現(xiàn)主義可用于所有強調(diào)以色彩及形式要素進行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀初葉德國的三大藝術(shù)運動,，即“橋社”(Die Brucke),、“青騎士派”(Der Blaue Reiter)和“新客觀派”(Die Neue Sachlichkeit)。

橋社1905年成立于德累斯頓,，1913年解體,。其成員有基希納、黑克爾,、施密特一羅特盧夫,、布萊爾、佩希斯泰因和諾爾德等,?！皹蛏纭币辉~是由施密特一羅特盧夫從尼采的名著《查拉斯圖拉斯如是說》中引用而來。作為一個旨在開辟藝術(shù)與生活新途徑的藝術(shù)社團的名稱,，其含義是,，“聯(lián)結(jié)一切革命和活躍的成分，通向未來,?！?905年，橋社發(fā)表宣言稱：“凡覺得必須表現(xiàn)內(nèi)心的信念,，并是自發(fā)而真正誠意的表現(xiàn)者,，都是我們中的一員?！?907年,，橋社致函諾爾德說：“橋社宗旨之一一一如它的名稱所意指的——是容納現(xiàn)在孕育中的一切革命因素?！睂蛏缢囆g(shù)家影響最大的,，是挪威畫家蒙克那充滿強烈悲劇情感的畫作。橋社畫家對于社會問題極為關(guān)注,，其作品強烈地反映了當代生活極端平淡及令人不安與絕望的一面,，體現(xiàn)出“北方藝術(shù)的焦慮”?！霸撆僧嫾揖哂胁B(tài)的敏感與不安,，被宗教的、性的,、政治和精神的煩擾所折磨,。”(雷蒙,、柯尼亞等合著,，徐慶平等譯：《現(xiàn)代繪畫辭典》，人民美術(shù)出版社，第46頁),。雖然橋派畫家曾受到法國野獸派畫家的影響,，然而其作品風格卻顯然與野獸派畫風迥異。野獸派即使是最狂放的作品,，也總是保持構(gòu)圖的和諧,、色彩的裝飾性與抒情性，而橋派畫家則早把這一切拋到九霄云外,。在他們作品中,，扭曲的造型與濃烈的色彩，體現(xiàn)了某種朦朧的創(chuàng)造沖動以及對既有繪畫秩序的反感,?；＜{曾在1913年寫道：“我們相信，所有的色彩皆直接或間接地重現(xiàn)純粹的創(chuàng)造沖動,?！币蚨瑯蚺衫L畫往往呈現(xiàn)出一種粗獷及狂風驟雨般的氣勢,，這是較古典的法國氣質(zhì)所沒有的,。

青騎士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅畫的標題,，1911年從慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會分離出來,。其成員有俄國人康定斯基、雅夫倫斯基,、德國人馬爾克,、麥克、閔特爾以及瑞士人克利等,。青騎士社畫家總的來說并不關(guān)注于對當代生活困境的表現(xiàn),，他們所關(guān)注的是表現(xiàn)自然現(xiàn)象背后的精神世界,，以及藝術(shù)的形式問題,。在宣告該派成立的畫展目錄上，寫著下面這句代表該派宗旨的簡單聲明：“我們要確認一種固定的形式,；目的是在再現(xiàn)的形式的多變中表明藝術(shù)家如何以各種各樣的方法表現(xiàn)其內(nèi)在的靈感,。”奧古斯特·麥克也這樣寫道：“藝術(shù)的目的不是科學地仿造和檢查自然形態(tài)中的有機因素,，而是通過恰如其分的象征創(chuàng)造一種縮略的形式,。”(《世界藝術(shù)百科全書·I》,，上海人民美術(shù)出版社,，第73頁)。

新客觀派出現(xiàn)于1923年。嚴格說來,，它不是一個畫派的名稱,，而是一個展覽會的名稱。該名稱是由德國曼汗藝術(shù)館館長哈特勞伯(C,、F,、Hartlaub)提出；他在1923年所策劃組織的那個新現(xiàn)實主義畫展,，便被冠以“新客觀派,，表現(xiàn)主義以來的德國繪畫”的標題。參加展覽的這批畫家主要有格羅斯,、迪克斯和貝克曼等,。這是一群不滿于現(xiàn)實的藝術(shù)家。他們大多出生于1890年前后,，青年時代正逢第一次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后德國的政治動蕩時期,，因此，他們不象其表現(xiàn)主義前輩那樣只關(guān)心形式與精神的問題,，而是熱衷于用藝術(shù)表現(xiàn)他們所處的現(xiàn)實,，揭示社會的腐朽和陰暗。佩希斯泰因以下一段陳述,，清楚表達了新客觀派畫家的思想：“我們畫家和詩人必須在神圣的團結(jié)中與窮苦大眾保持密切聯(lián)系,。我們許多人懂得饑餓的痛苦和羞辱。我們覺得在一個無產(chǎn)階級社會中更加安心,。我們不想依靠資產(chǎn)階段收藏家的怪念頭……我們必須是真正的社會主義者,，必須激起最高尚的社會主義美德——四海之內(nèi)皆兄弟?！?《世界藝術(shù)百科全書選譯》,，上海人民美術(shù)出版社，第74頁)新客觀派畫家曾受橋社和青騎士社畫家影響,。不過,，他們并不極端地分解和歪曲客觀現(xiàn)實，而往往關(guān)注于對細節(jié)的真實描繪,，同時,，他們也把抽象的繪畫語言，運用于對客觀現(xiàn)實的真實揭示之中,。

代表人物及代表作品：

愛德華·蒙克 (Edvard Munch,，1863—1944）《吶喊》；

思索爾(Jams Ensor,，1860—1949)《1889年基督進入布魯塞爾》,；

施密特一羅特盧夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴單眼鏡的自畫像》,；

5、未來主義(Futurism)

未來主義(Futurism)首先是一場文學運動,，它最初由意大利詩人馬里內(nèi)蒂(Filippo Tommaso Marinetti,，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《費加羅日報》上,，馬里內(nèi)蒂以浮夸煽情的文辭推出了“未來主義宣言”,，號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式,。未來主義自此誕生,，并迅速由文學界蔓延滲透至美術(shù)、音樂,、戲劇,、電影、攝影等各個領(lǐng)域,。在一連串形形色色的宣言,、聲明的強力扶持下，它一度聲勢喧赫,、影響深廣,。

未來主義熱情謳歌的是現(xiàn)代機器、科技甚至戰(zhàn)爭和暴力,。他們迷戀運動和速度,，要求“摧毀所有的博物館、圖書館和科學院”,，割斷歷史以白手起家,，創(chuàng)造全新的藝術(shù)。在他們看來,，“這個世界由于一種新的美感變得更加光輝壯麗了,，這種美是速度的美?！鐧C關(guān)槍一樣風馳電掣的汽車,，比帶翅膀的薩莫色雷斯的勝利女神像更美?！?1909年,，未來主義宣言)如何把這種文字描述的畫面展示在畫布上，使之成為一種真正的視覺形式——繪畫呢?這是聚集在馬里內(nèi)蒂周圍的那些畫家們所努力探尋的,。未來主義畫派的中堅力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉,、巴拉,、塞韋里尼,、魯索羅。1910年2月11日,，《未來主義畫家宣言》發(fā)表,，并于3月3日在都靈的一家劇院公開宣布。4月11日,，《未來主義繪畫技法宣言》再度出爐,。這五位畫家都在宣言上簽了名，展示他們躍躍欲試的抱負,。1912年2月,，在巴黎頗有名氣的伯恩海姆——讓畫廊舉辦了首次未來主義畫展，這意味著未來主義畫派正式確立,。隨后,，在倫敦、柏林,、布魯塞爾,、維也納、芝加哥,、阿姆斯特丹,、海牙、墨尼黑等地相繼舉辦了多次未來派畫展,。如此,，未來派逐漸走出國門而成為世界現(xiàn)代主義運動的重要組成部分。

未來主義繪畫致力表現(xiàn)的是“現(xiàn)代生活的漩渦——一種鋼鐵的,、狂熱的,、驕傲的、疾馳的生活,?！?1910年，未來主義繪畫宣言)畫家們努力在畫布上闡釋運動,、速度和變化過程,。空間不再存在,，物體從不靜止,，它們永不停歇地運動并相互穿插，一如那些畫家們所描述的,，“我們的身體穿透我們所坐的沙發(fā),，沙發(fā)也穿透我們的身體?！痹诎牙碚撟?yōu)閷嵺`的過程中,，未來主義深受新印象主義和立體主義的影響,。它借鑒了新印象派的點彩技術(shù)，其色彩大多比較強烈,，如被棱鏡分解過一般呈現(xiàn)出某種特別的閃爍波動,。它也借鑒了許多立體主義的形式語言，并與立體主義一樣,，致力于傳達現(xiàn)代工業(yè)社會的審美觀念,。然而它們之間的不同也是顯而易見的：立體主義是一種靜止的幾何構(gòu)成，它通過分解重構(gòu)展示機械的靜態(tài)美,，而未來主義追求運動和變化,，那些令人眼花繚亂的五光十色的場景訴說了藝術(shù)家對工業(yè)文明的狂熱和激情。1914年爆發(fā)的戰(zhàn)爭意味著未來主義畫派的解體,。隨著畫派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡,，這個集團便再無可能重新組織起來。但其影響并未隨之而逝,。

代表人物及代表作品：

賈科莫·巴拉(Ciacomo Balla,，1871—1958)《被拴住的狗的運態(tài)》；

翁貝特·波丘尼(Umberto Boccioni,，1882—1916)《城市的興起》,；

吉諾·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞場有動態(tài)的象形文字》,；

10. 國外科幻題材

美國系列電影《回到未來》 《回到未來》是一個美國科幻電影系列,，共有三部，分別拍攝于1985年,，1989年和1990年,。

它告訴人們未來不是一成不變的，是掌握在自己的手中,，每部電影充滿喜劇性的同時也有很深的寓意,，發(fā)人深省。該片第一集賦予時間旅行新的想象力,，劇情驚險刺激,，對白幽默風趣，令人回味無窮,。1989年的第二集延續(xù)了第一集的故事線,，并引進平行宇宙的概念；1990年的第三集把故事帶到19世紀的西部牛仔世界,。

11. 國外科幻畫獲獎作品

一,、主題和內(nèi)容

（一）大賽主題：體驗·創(chuàng)新·綠色·成長。

（二）大賽內(nèi)容：本屆大賽包括青少年科技創(chuàng)新成果競賽（含機器人創(chuàng)意）,、青少年科技實踐活動比賽,、少年兒童科學幻想繪畫比賽和科技輔導員科技教育創(chuàng)新成果競賽,、科技輔導員優(yōu)秀論文,。

二,、申報方式

本次比賽采取網(wǎng)上和紙質(zhì)兩種方式進行申報。其中,，科技輔導員優(yōu)秀論文和機器人創(chuàng)意項目申報書只需要紙質(zhì)申報,，申報材料清單以電子文檔方式報送。

（一）申報流程

填寫申報項目反饋表→發(fā)放授權(quán)碼→登錄重慶市青少年科技創(chuàng)新活動服務平臺注冊→點擊相應參賽項目→輸入授權(quán)碼→按照要求填報→提交參賽→組委會審核→在線打印→簽字蓋章→上交紙質(zhì)申報材料,。

（二）網(wǎng)上申報時間：2021 年 3 月 22 日至 4 月 9 日,。

三、申報要求

（一）各區(qū)縣（自治縣）組織機構(gòu)負責人請于 2021 年 3 月22 日前提交申報信息反饋表,，組委會根據(jù)反饋表發(fā)放授權(quán)碼,。

（二）嚴格按照分配名額統(tǒng)一上報參賽作品，超件作品一律不納入評選范圍,。

（三）每名學生只能申報一項青少年競賽項目（包括集體項目）,；青少年競賽集體項目不得超過 3 人，并且必須是同一地區(qū),、同一學歷段學生的合作項目,。科技輔導員參賽項目只能有 1 名申報者,，不接受集體項目申報,，科技輔導員科教方案是指正在實施和已經(jīng)完成的一項科技教育活動的總體設計方案。

（四）優(yōu)秀科技實踐活動以集體為單位申報,，應符合五個要求：1.明確的選題目的,；2.完整的實施過程；3.完整的原始材料,；4.確切的實施結(jié)果,；5.實際的收獲和體會。

（五）科幻畫畫幅規(guī)格為 4 開（寬 54cm,，高 38cm）,。凡是2021 年 5 月 1 日之前，年齡為 5 至 14 周歲的少年兒童均可申報參賽,。

（六）青少年科技創(chuàng)新成果項目按照學科分類,，參賽學生須對作品進行查新。

（七）機器人創(chuàng)意,、科技實踐活動,、科幻繪畫、科教制作,、科教方案和科技輔導員優(yōu)秀論文等五類項目紙質(zhì)材料于 2021 年 4月 9 日前寄到大賽組委會辦公室,，紙質(zhì)材料包括在線打印的申報書,、研究論文（研究報告）、原始材料,，其中申報書和研究論文（研究報告）一式三份,，青少年科技創(chuàng)新成果項目不提交紙質(zhì)材料。申報材料務必保證完整,、準確,，賽后獲獎證書以申報提供的資料為準。

（八）報送的紙質(zhì)材料請單獨用檔案袋或者大信封封裝,，并將作品申報書第一頁參賽信息復印后貼在封面上,。申報書不能與研究報告等其他材料一起裝訂。上報材料請各單位自行備份存檔,，報送后一律不退還,。

四、組織實施

（一）請各相關(guān)單位接此通知后,，把本次競賽活動納入年度工作計劃,，認真組織實施。

（二）重慶市青少年科技創(chuàng)新大賽是在各區(qū)縣（自治縣）競賽活動的基礎上舉辦的,。參賽者需首先參加基層初選,，由各區(qū)縣（自治縣）相關(guān)單位按規(guī)定名額和要求報送優(yōu)勝者參加全市競賽。各級組織機構(gòu)要加強領(lǐng)導,，嚴格遵守競賽規(guī)則和程序,。

（三）各區(qū)縣（自治縣）活動要緊扣大賽主題，引導青少年發(fā)現(xiàn)和探究身邊的科學問題,，積極參與探究性學習和科技創(chuàng)新實踐活動,；鼓勵大膽思索與創(chuàng)新實踐，培養(yǎng)科學探究和創(chuàng)新實踐的能力,。

（四）本屆大賽設立優(yōu)秀指導獎和優(yōu)秀組織獎,。對獲得青少年項目一等獎的指導教師頒發(fā)優(yōu)秀指導獎；根據(jù)各競賽組織單位開展活動情況,、工作總結(jié)以及作品申報情況和終評獲獎情況,，對區(qū)縣頒發(fā)優(yōu)秀組織獎。

（五）初評結(jié)束后,，大賽組委會將根據(jù)初評情況通知各單位參加終評活動,。青少年科技創(chuàng)新成果項目和科技輔導員創(chuàng)新成果項目實物在終評活動前送至參評地點，具體事項另行通知,。

（六）具體競賽辦法見《全國青少年科技創(chuàng)新大賽規(guī)則》 （2020年修訂）,。

五、注意事項

（一）材料報送地點：渝中區(qū)黃花園雙鋼路 3 號科協(xié)大廈 15樓 1525 辦公室。

（二）相關(guān)信息及申報表格請查閱重慶市青少年科技創(chuàng)新活動服務平臺