1. 海三國是哪三國

波羅的海三國指的就是位于波羅的海沿岸的愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛,。

愛沙尼亞是一個被大海環(huán)繞的美麗國家,。

拉脫維亞是一個位于歐洲東北部的議會共和制國家，西鄰波羅的海,。

立陶宛是一個擁有輝煌文明的歷史古國。

三國總面積17.40萬平方公里，其中立陶宛6.52萬平方公里,，拉脫維亞6.37萬平方公里，愛沙尼亞4.51萬平方公里,。

2. 三國時期海南叫什么

東甌國,、閩越國及南越國，統(tǒng)稱三越,。

東甌國據(jù)今浙江省南部,，閩越國據(jù)今福建，南越國據(jù)今兩廣（即嶺南地區(qū)的廣東,、廣西,、海南和今越南）。

這三國雖然受到漢高祖冊封,，實際上為獨立,，此種情況一直持續(xù)到漢景帝為止。到了漢武帝時,，漢朝國力大為增強,，三個國家的國力卻因為互相爭戰(zhàn)而相對衰弱，最后在漢武帝時期先后被滅，為了防止東甌及閩越再發(fā)生叛亂,，于是將二國的人民遷徒至長江與淮水地區(qū),，另外將南越國之地分為南海、蒼梧,、郁林,、合浦、珠崖,、儋耳,、交趾、九真及日南九郡,，自此之后,，這個地區(qū)再無大亂，光武帝建武十六年（40年）,，南越國地區(qū)發(fā)生叛亂,，漢派馬援平亂，大破叛軍于浪泊,，此后直到東漢滅亡,，漢朝南疆未再發(fā)生動亂。

3. 三國時期海南是哪個國

廣州始建于公元前214年,，最早建城時的名字叫任囂城,。商代時廣州地區(qū)稱為南越，周代時又有稱為百粵,、南海,。早在公元前九世紀(jì)的周代，這里的百越人和長江中游的楚國人已有來往,，建有楚庭,，這是廣州最早的名稱，現(xiàn)越秀山上有清代建的一座石牌坊,，坊上書寫古之楚庭,，不少史籍將楚庭視為廣州的雛型，是廣州最早的稱謂,。

廣州,，古代行政區(qū)劃，地理上屬九州之中的揚州南部,，是漢族原居地區(qū)之一,。東吳黃武五年(公元226年)，東吳孫權(quán)將交州分拆為交州,、廣州兩部分,，這是“廣州”的地名首次在歷史上出現(xiàn),。

廣州，是三國東吳設(shè)立的一個行政區(qū)劃,。

264年（永安七年）,，孫吳為便于治理，從交州劃出南海,、蒼梧,、郁林、高涼4個郡,，另設(shè)“廣州”,。交廣二州的行政區(qū)劃設(shè)置為后來歷代所沿用。

深圳經(jīng)濟特區(qū)雖然發(fā)展只有40年,，但卻曾經(jīng)有著6700多年的人類活動史,，新石器時代中期就有土著居民繁衍生息在深圳土地上，深圳有1700多年的郡縣史,、600多年的南頭城、300多年的大鵬城史,，深圳的城市史已有1673年,。深圳最早的前身為廣州寶安縣，寶安作為縣建制始于公元331年東晉咸和六年,。朝廷置轄地六縣的東官郡,，轄地大概為今天的深圳市、東莞市和香港等范圍,?？ぶ卧趯毎部h南頭。

佛山古稱季華鄉(xiāng),，東晉隆安二年公元398年,，剡賓國現(xiàn)克什米爾的三藏法師達毗耶舍帶了二尊銅像來到季華鄉(xiāng)，在塔坡崗上即今塔坡街建佛寺,，傳佛教,。他回國后，隨著時間推移,，寺宇倒塌 ,。到唐朝時，這里又變成了一片崗地,。唐貞觀二年公元628年某日,，塔坡崗上異彩四射，鄉(xiāng)人奔走相告,。于是人們便齊聚起來,，在塔坡崗上發(fā)掘，竟掘出三尊銅佛，搬開佛像,，便有一股清泉涌出,。根據(jù)碑文記載，得知東晉曾有剡賓國僧人達毗耶舍,，在此講經(jīng)及建過經(jīng)堂,。鄉(xiāng)人于是建井取水，并在崗上重建塔坡廟寺,，供奉三尊銅佛,。人們認為這里是佛家之山，于是將季華鄉(xiāng)改名為“佛山” ,。這就是佛山地名的由來,。后來，世人傳誦著這樣一句諺語：“未有佛山,，先有塔坡” ,。

東莞的歷史可追溯至新石器時代，夏朝時,，東莞屬南交地,，春秋戰(zhàn)國時，屬百越之地,。公元前214年,，秦始皇并嶺南，東莞屬南?？しh地,。東漢順帝分番禺設(shè)立增城縣，東莞于當(dāng)時增城治下,。東晉咸和六年公元331年,，東莞立縣，初名寶安,，隸屬東官郡,。東莞市唐朝至德二年公元757年更名東莞，縣治置于涌今莞城街道,。東莞相傳因地處廣州東面今東南面,，及盛產(chǎn)水草莞草而得名。

4. 3國是哪三國

《三國演義》描寫了魏,、蜀,、吳三個國家

是從東漢末年到西晉初年之間近百年的歷史風(fēng)云，以描寫戰(zhàn)爭為主,，訴說了東漢末年的群雄割據(jù)混戰(zhàn)和魏,、蜀,、吳三國之間的政治和軍事斗爭，最終司馬炎一統(tǒng)三國,，建立晉朝的故事,。反映了三國時代各類社會斗爭與矛盾的轉(zhuǎn)化，并概括了這一時代的歷史巨變,，塑造了一群叱咤風(fēng)云的三國英雄人物,。

全書可大致分為黃巾起義、董卓之亂,、群雄逐鹿,、三國鼎立、三國歸晉五大部分,。在廣闊的歷史舞臺上,，上演了一幕幕氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面。作者羅貫中將兵法三十六計融于字里行間,，既有情節(jié),，也有兵法韜略。

擴展資料:內(nèi)容簡介

整個故事在東漢末年至西晉初的歷史大背景下展開,。東漢末年,，皇帝昏聵無能，宦官專權(quán),，朝廷腐敗，百姓苦不堪言,，進而爆發(fā)了大型農(nóng)民起義——黃巾起義,。亂世之中，一代梟雄與英雄人物競相涌現(xiàn),。

是時,，袁紹和曹操領(lǐng)眾諸侯以平“十常侍之亂”為名沖人皇宮，漢少帝劉辯與陳留王劉協(xié)慌亂出逃,。在各路諸侯爭相尋找劉辯和劉協(xié)的過程中,，原屯兵涼州的董卓因救駕有功隨即掌控朝中大權(quán)，廢漢少帝,，立陳留王劉協(xié)為漢獻帝,。生性殘暴的董卓倒行逆施，引發(fā)多方憤然,。曹操假借圣旨之名,，召集群雄聯(lián)合討伐董卓，迫使其挾漢獻帝至長安,。董卓后被其義子呂布所殺,。

此后,，袁紹欲謀長沙太守孫堅手中的傳國玉璽，孫堅在逃避途中遭荊州劉表所襲而兩相結(jié)怨,。孫堅在后進攻荊州之時死于戰(zhàn)中,。與此同時，袁紹與公孫瓚在河北地界爭斗,，爆發(fā)界橋之戰(zhàn),。曹操廣泛招賢納才，劉備不斷擴充實力,。此時,，群雄逐鹿中原的雛形初成。

董卓死后,，曹操“挾天子以令諸侯”,，迎漢獻帝于許昌建都，并運用權(quán)謀除去了呂布,、袁術(shù)等人,。在其后的官渡之戰(zhàn)中，曹操以少勝多大敗袁紹,，繼而一統(tǒng)北方,，為此后魏國的建立奠定了堅實的基礎(chǔ)。

漢朝末年黃巾起義形勢

在江東,，孫堅之子孫策多年苦心經(jīng)營,，終于稱霸江東六郡八十一州。孫策亡故后,，其弟孫權(quán)繼業(yè),。孫權(quán)在周瑜等人扶持下，為吳國的建立積聚了強大的實力,。劉備則與關(guān)羽,、張飛二人桃園結(jié)義，共同立起輔佐漢室的大旗,。劉備在汝南遭曹操戰(zhàn)敗,，投奔荊州劉表。而后劉備三顧茅廬,，請得足智多謀而又心懷天下的諸葛亮輔佐,。

曹操統(tǒng)一北方后開始舉兵南征，矛頭直指荊州和江都,。此時,，劉表亡故，其長子劉琦守江夏,。次子劉琮接管荊州,，后投降曹操,，荊州于是落入曹操手中。面對曹操南征之勢,，劉備遣諸葛亮往江東與孫權(quán)結(jié)盟,。諸葛亮憑借機智在江東舌戰(zhàn)群儒，最終促成孫,、劉聯(lián)軍,，并在赤壁之戰(zhàn)中通過反間計、連環(huán)計,、苦肉計等一系列有步驟,、有計劃的行動，大破曹軍,，譜寫了中國古代戰(zhàn)爭史上以少勝多的光輝篇章,。

赤壁大戰(zhàn)過后，劉備,、孫權(quán)轉(zhuǎn)而互爭荊州,。孫權(quán)遣魯肅向劉備討還荊州，劉備在諸葛亮的勸諭下多次推辭,。周瑜向?qū)O權(quán)獻計,，欲騙劉備前往東吳迎娶孫權(quán)之妹孫尚香為妻，進而扣留劉備,，威逼諸葛亮以荊州換之,。不料周瑜的計謀都被諸葛亮屢屢識破，致使其“賠了夫人又折兵”,。周瑜最終在諸葛亮的譏諷中嘔血而亡,，留下了“既生瑜，何生亮,！”的長嘆。

周瑜死后,，吳軍忙于與曹軍開戰(zhàn),。曹操平定西涼馬超、韓遂后,，先后進爵魏公,、魏王，劉備則在諸葛亮的勸說下打敗劉璋,，奪取西川,，并從曹操手中奪得漢中，自封漢中王,。后東吳與曹魏修好,，孫權(quán)受封南昌侯,。東吳大將呂蒙以白衣渡江之計奪取荊州。此時正在攻打樊城的關(guān)羽不得不退守麥城并在突圍過程中被擒,。關(guān)羽寧死不降而被孫權(quán)斬首,。與此同時，曹操去世,，其子曹丕繼承魏王的爵位,，進而篡漢稱魏帝；劉備也已在益州稱帝,，國號漢,；孫權(quán)則坐鎮(zhèn)江東一方。至此,，天下大勢底定,，三國鼎立局面形成。

稱帝后的劉備,，執(zhí)意東征吳國,。出兵前夕，張飛亦被部下范強,、張達所殺,，劉備痛心疾首，揮師東進,。孫權(quán)拜陸遜為大都督,，在夷陵之戰(zhàn)中大敗蜀軍。劉備在率敗軍撤至白帝城之時病倒,，并在臨終前向諸葛亮托孤,。曹丕此時趁機聯(lián)合東吳、南蠻,、羌族和蜀漢降將孟達進攻蜀國,。諸葛亮派出馬超、趙云等猛將把守關(guān)口,，又派出李嚴(yán),，鄧芝等人說服孟達與東吳。諸葛亮則親領(lǐng)大軍七擒七縱,，平定了南蠻孟獲之亂,。

后曹丕病逝，其子曹睿即位,。諸葛亮六出祁山,，決心為劉備完成匡復(fù)漢室的遺愿。在此其間,，諸葛亮收服姜維并以己平生所學(xué)相授,。諸葛亮最終因操勞過度在五丈原病逝,。姜維繼承諸葛亮遺志，繼續(xù)興兵抗魏卻被昏主奸臣所害,，退避閬中,。魏將鄧艾趁蜀國內(nèi)亂之際發(fā)兵進攻，蜀主劉禪不戰(zhàn)而降,，蜀漢至此滅亡,。姜維圖謀復(fù)國，也在魏軍的圍攻下身負重傷,，拔劍自刎,。

東吳孫權(quán)死后，內(nèi)亂不止,，吳主孫亮被獨攬大權(quán)的孫琳所廢,，孫休被立為帝。孫休聯(lián)合老將丁奉除掉孫琳將大權(quán)奪回手中,，但東吳此時也已呈現(xiàn)大江東去之勢,。在魏國，曹睿死后曹芳繼位,，司馬懿從曹爽手中奪得兵權(quán),。后曹芳被廢，司馬兄弟立曹髦為帝,，司馬師死后,，司馬昭大權(quán)獨攬。最后,，司馬昭之子司馬炎篡位,，改國號為晉，魏國滅,。吳國最終也被西晉所滅,。

“天下大勢，分久必合,，合久必分”,，百年戰(zhàn)亂終于在此劃下句點，西晉開拓了中國歷史上又一個大一統(tǒng)的局面,。[3]

作品目錄

《三國演義》

第001回 宴桃園豪杰三結(jié)義 斬黃巾英雄首立功 第002回 張翼德怒鞭督郵 何國舅謀誅宦豎

第003回 議溫明董卓叱丁原 饋金珠李肅說呂布 第004回 廢漢帝陳留踐位 謀董賊孟德獻刀

第005回 發(fā)矯詔諸鎮(zhèn)應(yīng)曹公 破關(guān)兵三英戰(zhàn)呂布 第006回 焚金闕董卓行兇 匿玉璽孫堅背約

展開全部

內(nèi)容來自：[4][5][6]

創(chuàng)作背景

時代背景

元末明初,，社會矛盾尖銳,，農(nóng)民起義此起彼伏,，群雄割據(jù)，多年戰(zhàn)亂后朱元璋剿滅群雄,，推翻元王朝,，建立明王朝,。期間人民流離失所，羅貫中作為一名雜劇和話本作者,，生活在社會底層,，了解和熟悉人民的疾苦，期望社會穩(wěn)定,，百姓安居樂業(yè),，作為底層的知識分子思考，并希望結(jié)束動蕩造成的悲慘局面,。由此就東漢末年的歷史創(chuàng)作了《三國演義》這部歷史小說,。[7]

題材來源

西晉陳壽所著《三國志》是三國故事的最早源頭，但這是紀(jì)傳體的史書,，記事簡略,，粗陳梗概。南朝宋人裴松之為《三國志》作注,，增加了許多奇聞軼事,，傳奇色彩與可讀性都大大增強。中唐史學(xué)家劉知襲在《史通》中說,，諸葛亮未死的故事已“得之于行路,，傳之于眾口”，可見這個時期三國故事已廣泛流傳于民間,。晚唐李商隱的《驕兒濤》中有“或謔張飛胡,，或笑鄧艾吃”的詩句，說明至遲在晚唐時三國故事已婦孺皆知,，宋代通過藝人的表演說唱,，三國故事更為流行，并且已經(jīng)表現(xiàn)出“尊劉貶曹”的鮮明傾向,。金元時代三國故事被大量地搬上舞臺,，院本和雜劇中有許多三國故事劇。據(jù)《錄鬼簿》和《太和正音譜》記載,，僅元雜劇中就有近三十種演述三國故事的作品,。《輟耕錄》中記載的金院本有《襄陽會》《大劉備》《罵呂布》和《赤壁鏖兵》等,。元英宗至治年間（1321—1323）出現(xiàn)新安虞氏所刊的《全相三國志平話》,，這是今存最早的，也是唯一一部以三國故事為題材的平話,。該書是民間傳說中

三國故事的寫定本,，約八萬字，分上中下三卷，每卷都分上下兩欄,，上欄圖相,，下欄正文。全書以司馬仲相斷獄故事為人話,，正話從劉關(guān)張?zhí)覉@結(jié)義開始,，結(jié)束于諸葛亮病死。從平話的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)看,，已粗具《三國演義》的規(guī)模,，但整體描寫粗枝大葉，文詞鄙陋不通,，故事情節(jié)離奇,，多不符合正史記載，人名地名也多謬誤,，似乎還是未經(jīng)文人潤色的民間藝人作品,。從上述的記載和殘留的作品看，從晚唐到元末,，在民間流行的三國故事愈來愈豐富,，這為《三國演義》的創(chuàng)作提供了充分的條件。[2]

成書過程

元末明初,，羅貫中在陳壽《三國志》和裴松之注的基礎(chǔ)上,，吸收民間傳說和話本、戲曲故事,，寫成《三國演義》?，F(xiàn)存最早刊本是嘉靖元年（1522年）刊刻的，稱為嘉靖本,，題“晉平陽侯陳壽史傳,，后學(xué)羅本貫中編次”。繼嘉靖本之后,，新刊本大量出現(xiàn),，它們都以嘉靖本為主，只做了些插圖,、考證,、評點和文字的增刪、卷數(shù)和回目的整理等工作,。清康熙年間,，毛綸、毛宗崗父子對嘉靖本《三國演義》作了一些修改,，主要是整理回目,，修正文辭,。改換詩文等，內(nèi)容沒有大的改動,。[2]

人物介紹

核心人物

政權(quán) 人物 介紹

曹魏 曹操 曹操（155年—220年3月15日[8]），字孟德,，小名阿瞞,，沛國譙縣（今安徽亳州）人，三國中曹魏政權(quán)的締造者,。黃巾軍起義爆發(fā)時,，任騎都尉，參加剿除黃巾軍,。從建安二年到十六年（197-211年）,，先后用兵打敗呂布、袁術(shù),、袁紹等豪強,，統(tǒng)一北方。曾在赤壁被周瑜,、諸葛亮用火攻戰(zhàn)敗,。建安二十一年，受封為魏王,，四年后,，病死于洛陽。形象上是一個既兇殘奸詐又有雄才大略的政治野心家和軍事家的藝術(shù)典型,。但小說在揭露和批判他的惡德的同時,，又充分表現(xiàn)了他作為一個奸雄的才智與膽略，他具有卓然超越于董卓,、袁紹等人之上的政治遠見和政治氣度,。他深通兵法，善于用兵,，施謀用策,，以弱勝強，先后消滅了除劉備,、孫權(quán)以外的大小軍閥,，統(tǒng)一了大半個中國。人生信條是“寧教我負天下人,，休教天下人負我,。”[9][10]

司馬懿 字仲達,，東漢末期河內(nèi)溫孝敬里（今河南溫縣西）人,。在三足鼎立的局面形成后,，曹操稱魏王，立曹丕為太子,，司馬懿被任用的太子中庶子,。經(jīng)常與曹丕談?wù)摯笫拢芯恐\略,，深為曹丕信服,。曹丕只當(dāng)了六年皇帝就死了，病危之時把輔佐曹睿之重任交給了司馬懿,、曹真,、陳群三人。曹睿即位,，是為明帝,，他封司馬懿為舞陽侯。227年2月,，駐守新城（今湖北房縣）的將領(lǐng)孟達有叛魏歸蜀之意,。孟達本為蜀將，是叛變之后歸附魏國的,。司馬懿當(dāng)機立斷,，魏軍進城殺孟達，俘叛軍萬余,，新城仍為魏占有,。231年春，諸葛亮率十萬大軍第四次出祁山北伐曹魏,，司馬懿與諸葛亮祁山斗智,，成功抵制了諸葛亮的進攻。239年春,，魏明帝病危,，不日，明帝死,，八歲的曹芳即位,。249年正月，曹爽兄弟挾小皇帝外出拜謁高平陵,，暫離京城,。司馬懿當(dāng)機立斷，發(fā)動高平陵之變,，誅殺了曹爽一派,。251年，把持朝政的司馬懿病死,，但由于他攻于心計,，老謀深算,，司馬氏的勢力早已在朝中深深地扎下了根基，所以他的死對朝政并無震動,。其子孫仍把握曹氏朝政,。

蜀漢 劉備 字玄德，東漢末年幽州涿郡涿縣（今河北省涿州市）人,，西漢中山靖王劉勝的后代,。劉備少年與公孫瓚拜盧植為師求學(xué)，而后參與鎮(zhèn)壓黃巾起義,。與關(guān)羽、張飛先后救援過北?？兹?、徐州陶謙等。陶謙病亡后將徐州讓與劉備,。劉備早期顛沛流離,，投靠過多個諸侯，后于赤壁之戰(zhàn)與孫權(quán)聯(lián)盟擊敗曹操,，趁勢奪取荊州,，而后進取益州，再奪漢中,。公元221年,，劉備在成都稱帝，國號漢,，年號章武,。為替關(guān)張二人復(fù)仇發(fā)兵出擊東吳，被陸遜在夷陵火燒連營,，因此慘敗使?jié)h國元氣大傷,。公元223年，劉備病逝于白帝城,，終年63歲,。后世有眾多文藝作品以其為主角，在成都武侯祠有昭烈廟為紀(jì)念,。[11]

展開全部

其他重要人物

《三國演義》中有名有姓的人物共1191人,，其中武將436人，文官451人,，漢,、三國、晉的皇裔,、后妃,、宦官等128人,，其他176人。[13]三國之中的一些經(jīng)典人物羅列如下：

勢力 屬性 人物

曹魏 文臣 荀彧,、荀攸,、賈詡、郭嘉,、程昱,、戲志才、劉曄,、蔣濟,、陳群、華歆,、鐘繇,、滿寵、董昭,、王朗,、崔琰、毛玠,、杜畿,、田疇、王修,、楊修,、辛毗、楊阜,、田豫,、王粲、蒯越,、張繼,、杜襲、棗祗,、任峻,、陳矯、郗慮,、桓玠,、丁儀、丁廙,、司馬朗,、韓暨、韋康,、邴原,、趙儼,、婁圭、賈逵,、陳琳,、司馬懿

武將 張遼、徐晃,、夏侯惇,、夏侯淵、龐德,、張郃,、李典、樂進,、典韋,、曹洪、曹仁,、曹彰,、曹純,、于禁,、許褚、呂虔,、李通,、文聘、臧霸,、郭淮,、鐘會、鄧艾,、曹休,、張燕、張繡,、朱靈,、路昭、史渙,、韓浩,、王凌、孫禮,、秦朗,、鄭文、夏侯尚,、毌丘儉,、諸葛誕

蜀漢 文臣 孫乾,、簡雍、糜竺,、糜芳,、龐統(tǒng)、法正,、許靖,、馬良、徐庶,、陳震,、楊儀、費祎,、蔣琬,、孟優(yōu)、黃皓,、諸葛亮

展開全部

作品鑒賞

作品主題

1,，《三國演義》以人物為載體形象地衍繹了中國傳統(tǒng)文化的基本精神，即仁,、義,、禮、智,、信,、勇等中國傳統(tǒng)文化價值體系中的核心因素。

小說中的劉備就是“仁”的代表,，關(guān)羽是“義”的代表,，張飛是“勇”的代表，諸葛亮是“智”的代表,，趙云是“忠”的代表等等,。劉備是小說里的中心人物，也是中國文化精神中“仁”的體現(xiàn)者,。小說第一回介紹劉備時說：此人“生得身長七尺五寸,，兩耳垂肩，雙手過膝,，目能自顧其耳,，面如冠玉，唇若涂朱”,。后來又“跨下黃鬃馬,，手掣雙股劍”，從而構(gòu)成小說劉備的整體形象：作品不僅通過大量的具體故事和人物評價刻畫了劉備抱負遠大、恭己待人和城府很深的性格特點,，最主要的還是渲染了劉備寬厚仁義的特點：《三國演義》的作者是把劉備這一人物形象作為一個“仁”的典型來塑造的,，“仁”是劉備性格的基凋，而劉備這一人物形象也正是中國傳統(tǒng)文化中“仁”的化身,，是“仁”的人格化,。

2，《三國演義》通過魏,、蜀,、吳三國的故事，揭示了“天下大勢,，合久必分,，分久必合”的歷史發(fā)展規(guī)律。

小說第1回開篇就說：“話說天下大勢,，分久必合,，合久必分；周末七國起義,，一統(tǒng)天下,。后來光武中興，傳至獻帝,，遂分為三國,。”第37回劉備“一顧茅廬”時遇到諸葛亮的好友崔州平,，崔又談?wù)摿藵h朝四百年的“治亂”：“自古以來,，治亂無常,。自高祖斬蛇起義,，沫無道秦，是由亂而入治也,；至哀,、平之世二百年，太平日久,，王莽篡逆,，又由治而入亂；光武中興,，重整基業(yè),，復(fù)由亂而入治；至今二百年,，民安已久,，故干戈又復(fù)四起，此正由治入亂之時,，未可猝定也,，”而小說《三國演義》本身,，就是演義了漢末“由亂入治”的天下大勢。

羅貫中寫《三國演義》是為了總結(jié)歷史的興衰規(guī)律,?；蛉眨骸昂暇帽胤郑志帽睾稀笔且环N歷史循環(huán)論或是宿命論的思想,。然而,，至少從《三國演義》中所說的“周末七國分爭”至清代，這一規(guī)律還是符合歷史事實的,。

3,，作品自始至終貫穿著“擁劉反曹”的思想傾向，體現(xiàn)了人民群眾擁護明君,、向往和平和憎惡暴君,、反對動亂的愿望。

小說一直把蜀漢作為中心來描寫,，尤其是通過劉備這位仁君的形象和諸葛亮這位賢相的形象,，突出了作品“擁劉反曹”的主題，表達了人民群眾的愿望,。作為蜀漢對立面的一個典型形象,，就是曹操：小說中的曹操既是奸雄的典型，也是暴君的象征,，作品正是通過對這一人物的針砭,，體現(xiàn)了人民群眾憎惡暴君、反動動亂的愿望,。

但是,，作品中曹操是一位“奸雄”，而不是奸臣,。所以,，他雖然時常被對手稱為“漢賊”，卻仍然是文有謀臣,，武有勇將,，仍然有不少人死心塌地地捍衛(wèi)他。與吳,、蜀相比,，曹魏反而有著不可思議的優(yōu)勢。正因為如此,，小說最后,，被人們擁護的明君劉備卻命喪白帝城，而被人們視為“漢賊”的曹操卻差一點統(tǒng)一了全國。這是三國的悲劇,，也是歷史的必然,。這也體現(xiàn)了作品與作者思想上的矛盾性。[14]

4,，作品通過“桃園結(jié)義”的故事,，極力宣揚了劉關(guān)張的義氣，從而表現(xiàn)出明顯的“信義”思想,。

小說一開篇就是“桃園三結(jié)義”,，“義”這一思想也就自始至終貫穿于整部作品之中，尤其是通過關(guān)羽這一形象,，典型地宣揚了“義”的思想,。

關(guān)羽是小說中的一個主要人物，在民問名聲尤大,，小說中的關(guān)羽,，姓關(guān)名羽，字長生,，后改字云長,。因其髯長二尺，故人稱之為“美髯公”,。小說第l回中寫他“身長九尺,，髯長二尺，面如重棗,，唇若涂脂,。丹鳳眼，臥蠶眉,，相貌堂堂,，威風(fēng)凜凜”；后來又加上“跨下赤兔馬,，手中青龍偃月刀”,，從而構(gòu)成了《三國演義》中關(guān)羽的整體形象,。

作品中還多處表現(xiàn)了關(guān)羽的忠義性格,。實際上，作品中突出表現(xiàn)的正是關(guān)羽“義”的一面,，關(guān)羽在《三國演義》中是作為一個“義”的典型而出現(xiàn)的,，“義”是關(guān)羽性格的基調(diào)?？梢哉f,，《三國演義》中的關(guān)羽是“義”的化身，是中華民族精神當(dāng)中“義”的人格化。

5,，作品通過三國之間政治,、軍事、外交等各種事件,，生動形象地展現(xiàn)了歷史上各種斗爭的經(jīng)驗和智慧,。

《三國演義》中描寫了一大批智慧型的人物，比如蜀國的諸葛亮,、龐統(tǒng),、徐庶、姜維,，魏國的曹操,、司馬懿、荀彧,、鄧艾,，吳國的周瑜、魯肅,、陸遜……這些智慧型的人物,，其實就像胡適所說的包公一樣，都是“箭垛式”的人物,，是中國人民智慧的化身,。而通過這些智慧型的人物所演義的三國故事，不管是變化多端的戰(zhàn)爭,，還是復(fù)雜多變的外交,，抑或治國治民的政治，無不閃耀著中國人民智慧的光芒,。其中最有代表性的智慧型人物便是諸葛亮,。

在《三國演義》中，諸葛亮是作者用力最多,、傾注感情最深,，也是作品中占用篇幅最大的一個人物，因此,，有人說諸葛亮才是《三國演義》的真正主角,。這也明顯體現(xiàn)了作者羅貫中的鄉(xiāng)土觀念。

實際上,，作品中的諸葛亮是作為一個“智”的典型出現(xiàn)的,。可以說,，諸葛亮是“智”的化身,，是中華民族“智慧”的人格化,。[14]

藝術(shù)特色

《三國演義》采用淺近的文言，明快流暢,，雅俗共賞,；筆法富于變化，對比映襯,，旁冗側(cè)出,，波瀾曲折，搖曳多姿,。又以宏偉的結(jié)構(gòu),，把百年左右頭緒紛繁、錯綜復(fù)雜的事件和眾多的人物組織得完整嚴(yán)密,，敘述得有條不紊,、前后呼應(yīng)，彼此關(guān)聯(lián),，環(huán)環(huán)緊扣,，層層推進。[4]

羅貫中將來自雅,、俗兩個不同層面的文化融為一體,，并按自己的主體認識、價值觀念和藝術(shù)好惡加以扭合,，從而使作品具有十分豐富的文化蘊涵,。在《三國演義》中，既有上層統(tǒng)治階級意識形態(tài)的折光,，又沉淀著廣大,、深沉的民間思想。它是一部形象化的三國興亡史,，同時也是一部民眾眼中的政治,、軍事史。[15]

三國史事的歷史著作不僅為《三國演義》提供了基本的素材和史事框架,，同時歷史意識和官史所代表的史學(xué)意識也直接影響了小說的創(chuàng)作模式和基本傾向,。求實傳真精神與經(jīng)世意識是史官文化的基本特征，體現(xiàn)在史書編撰中要求編撰者必須采取客觀的態(tài)度,，同時又重視對歷史經(jīng)驗和教訓(xùn)的總結(jié),、探求，以達到“資治”,、教化等目的,。這些特征在《三國演義》中都得到了比較好的體現(xiàn)。[15]

《三國演義》在創(chuàng)作上的一個重要特點是依史以演義[16],，作者的創(chuàng)作目的是描繪一部形象化的三國興亡史,，其間總結(jié)歷史經(jīng)驗教訓(xùn)的意圖十分鮮明。小說的敘事起于漢靈帝中平元年（184）,，終于晉太康元年（280）,，比較完整地敘述了漢、魏,、吳三國興起,、發(fā)展及滅亡的歷史。小說借鑒了編年體史書的編著模式,，以三國紛爭的歷史進程為主線,，以王業(yè)興廢為焦點，把近百年的歷史故事有機地組織在一起,。主要寫了三國時期的政治和軍事斗爭,，而作者的興趣則在于揭示這個時期的各個軍事集團如何興、如何亡,。如前33回的主要內(nèi)容是漢末的群雄爭霸,，矛盾的焦點是曹操和袁紹兩大集團的斗爭，作者對二人作了多方面對比,，重點則是對興亡教訓(xùn)的總結(jié),，順民心、得人才,、有謀略者得天下,，這是作者表達的主要思想。后十五回寫三國的覆滅,，主要展現(xiàn)的是三國各自的內(nèi)部矛盾,，尤其是對司馬篡魏、后主信讒,、孫皓暴政等作了深刻的描寫,，情節(jié)雖然簡略，但著眼點仍在如何興,、如何亡,。作者以寫實的態(tài)度，比較客觀,、完整地展現(xiàn)了這百余年的歷史過程,，其中對歷史經(jīng)驗教訓(xùn)的總結(jié)，給后人留下了很多啟示,，因此具有極大的魅力,。[15]

在創(chuàng)作上，《三國演義》繼承了傳統(tǒng)史學(xué)的實錄精神,，“七實三虛”可以說是該書取材的基本原則,，小說中雖有不少虛構(gòu)成分,，但大的歷史事件皆取之于史冊，主要人物的性格,、經(jīng)歷也基本符合史實,。

《三國演義》的寫作主體顯然沒有歷史和文學(xué)的區(qū)分意識，所以,，小說文本沒有呈現(xiàn)歷史與文學(xué)的差異性理念,，所有歷史和文學(xué)的故事元素和話語表達都是被混淆界線與糾纏不清的。正是導(dǎo)源于先天性質(zhì)的美學(xué)觀念的局限,，小說被涂抹成為既不是歷史又不符合文學(xué)一般規(guī)定性的一個混合性文本,。問題的另一方面在于，歷史和文學(xué)的同一性關(guān)聯(lián)在哲學(xué)意義上,，它們都應(yīng)該和必然地表現(xiàn)歷史的客觀規(guī)律及其偶然性結(jié)構(gòu),，換言之，歷史和文學(xué)都必然共同地隱含著歷史理性和辯證邏輯,。[17]

然而,，遺憾的是，《三國演義》也沒有讓讀者閱讀到這種哲學(xué)意義的歷史與文學(xué)的同一性可能,。于是,，呈現(xiàn)出令閱讀者沮喪的思想場景：本應(yīng)該區(qū)分的歷史和文學(xué)的差異性被混淆了，而相應(yīng)的是,，本應(yīng)該被同一性關(guān)聯(lián)的歷史理性卻被割裂了或缺席了,。所以，《三國演義》宿命性地選擇這樣一種草率和粗俗的歷史觀：所有歷史形式都不過隱藏著國家政治的機械運動和權(quán)力的邏輯循環(huán),。換言之,，歷史只不過是暴力和權(quán)力的競技場，是陰謀和權(quán)術(shù)的帷幕下的各種社會力量的轉(zhuǎn)換與平衡,。在所有的敘事場景中,，歷史的公正性或歷史理性被消解和侵蝕掉，只有雜亂的歷史故事的剩余物出場和偶然性的碎片主體成為歷史的主角,。[17]

《三國演義》的時間敘事是散點或彌散的,，而這些散點或彌散的時間敘事缺乏統(tǒng)一的邏輯線索將它們串聯(lián)成為一個充滿意義的有機整體。因此,，存在著時間與故事,、故事與人物、人物與時間的多重斷裂這類屢見不鮮的現(xiàn)象,。與斷裂的時間敘事相對應(yīng),，《三國演義》的空間敘事也存在明顯的局限。小說表現(xiàn)的歷史空間和地理地域相當(dāng)廣袤而豐富,，故事在不同的空間結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,、發(fā)展,、漸變、突轉(zhuǎn),、結(jié)局,，理應(yīng)為小說展開多幅富于審美驚異和快感的故事場景,。但令人遺憾的是,，原有的歷史地域的豐富性和變化性沒有提供給小說書寫者一個自由馳騁的舞臺，反而讓作者迷途于空間敘事,，整個小說的空間結(jié)構(gòu)缺乏邏輯秩序而顯得破碎零亂,，主次、前后,、輕重,、襯映、深淺等應(yīng)有區(qū)分度不夠分明,，時間敘事和空間敘事的統(tǒng)一性,、有機性沒有獲得精妙的體現(xiàn)。[17]

描寫戰(zhàn)爭

第一點是戰(zhàn)爭的多樣化,。書中描述了上百次戰(zhàn)爭,，可以分為陸戰(zhàn)、水戰(zhàn),，或水陸混合戰(zhàn),，例如水淹七軍；又可分為攻戰(zhàn),、守戰(zhàn),；或分伏擊戰(zhàn)、偷襲戰(zhàn),；或分陣地戰(zhàn),，游擊戰(zhàn)；或主將比試,，或兩軍混戰(zhàn),，形式多樣化。 第二點是軍事行動與政治策略相結(jié)合,。如曹操南侵并非毫無目的,，是為了完成統(tǒng)一大業(yè)，劉備聯(lián)吳抗曹是為了有立足之地,，然后振興劉氏的漢室基業(yè),。諸葛亮南征是為了解決與南方少數(shù)民族的糾紛，穩(wěn)定后方,，以便全力對付勢力強大的曹魏,。 第三點,，戰(zhàn)爭的勝負系于智謀。關(guān)鍵在于運籌者的智能,，能不能采納部下的善計良策,，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸,，能不能冷靜處事,。大小戰(zhàn)爭的勝負無不與斗智用計拉上了關(guān)系。 第四點,，著重寫人,，不著重寫戰(zhàn)爭過程。吸收《左傳》描寫戰(zhàn)爭的經(jīng)驗而詳寫謀略,，略寫戰(zhàn)斗過程,；詳寫占得上風(fēng)者，略寫位處下風(fēng)者,；詳寫將勝者,，略寫將敗者。通過幾場交鋒,，逐步將人物性格形象塑造出來,。[18]

人物形象

由于高似孫在《史略》批評《三國演義》“至于寫人，亦頗有失,，以致欲顯劉備之長厚而似偽,，狀諸葛之多智而近妖；惟于關(guān)羽,，特多好語,，義勇之概，時時如見矣,。[19]”過去的評論家多受影響,，不敢推翻其說，幾成定論,。其實魯迅的看法是有偏頗的,，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但并非黑白分明一面倒,?？酌髁鲜氯缟瘢⒎怯罒o錯誤,，曹操是奸雄,，也不是毫無優(yōu)點。關(guān)羽忠義勇俱全，然而驕傲自用,，不顧大局,，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功,；謾罵孫權(quán),，拒不聯(lián)婚；恥與黃忠并列,，不受五虎將?。凰氖禽p視陸遜,，因而招致失敗,。

結(jié)構(gòu)藝術(shù)

三國故事基本上以魏,、蜀,、吳三國興亡為縱線，以戰(zhàn)爭發(fā)展和人物活動為材料,。九十多年的興亡史大約可分為三個主要階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰(zhàn)為第一階段,；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段：此后至?xí)x統(tǒng)一天下為第三階段。其間穿插以魏,、蜀,、吳之間的錯綜復(fù)雜的紛爭，把各種大大小小的戰(zhàn)爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出,，最后形成一個完整的大故事,。由于傳統(tǒng)章回小說的結(jié)構(gòu)回合之間前后呼應(yīng)，在緊隨主線發(fā)展之下,，分散之中有集中,，首尾一貫，形成一個統(tǒng)一的小說系統(tǒng),。[18]

由于《三國演義》是戰(zhàn)爭小說,，描寫戰(zhàn)爭題材，從圍繞大小戰(zhàn)爭故事所形成的特殊情節(jié)去觀察,，也可以理出一個結(jié)構(gòu)脈絡(luò),。鄭鐵生《三國演義藝術(shù)欣賞》就嘗試這樣去分析其結(jié)構(gòu)，以官渡之戰(zhàn),、赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)三大戰(zhàn)役為主線,，中間夾雜一些較次要的輔助性戰(zhàn)役，貫串了全書,，形成一個戰(zhàn)爭系統(tǒng),。冒忻和葉胥也有類似的說法，他們以赤壁之戰(zhàn)為例：從起因到結(jié)束，共計八回,，其間包括曹操下書,，諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，蔣干中計,，黃蓋用苦肉計,，孔明借箭，借東風(fēng),，華容道釋曹操等一系列小故事,，各小重點組成了大重點，成為組織嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),。[18]

后世影響

文學(xué)成就

《三國演義》的藝術(shù)成就更重要的是在軍事政治描寫和人物塑造上,。小說最擅長描寫戰(zhàn)爭，并能寫出每次戰(zhàn)爭的特點,。注意描寫在具體條件下不同戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的運用,，指導(dǎo)作戰(zhàn)的主觀能動性的發(fā)揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上,。如官渡之戰(zhàn),、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)等,，每次戰(zhàn)爭的寫法也隨戰(zhàn)爭特點發(fā)生變化,，在寫戰(zhàn)爭的同時，兼寫其他活動,，作為戰(zhàn)爭的前奏,、余波，或者戰(zhàn)爭的輔助手段,，使緊張激烈,、驚心動魄的戰(zhàn)爭表現(xiàn)得有張有弛，疾緩相間,。如在赤壁之戰(zhàn)前描寫孫,、劉兩家的合作、諸葛亮,、周瑜之間的矛盾,，曹操的試探，孫,、劉聯(lián)軍誘敵深入的準(zhǔn)備等等,，在人物塑造上，小說特別注意把人物放在現(xiàn)實斗爭的尖銳矛盾中,，通過各自的言行或周圍環(huán)境,，表現(xiàn)其思想性格。如曹操的奸詐，一舉一動都似隱伏著陰謀詭計,；張飛心直口快,，無外不帶有天真、莽撞的色彩,；諸葛亮神機妙算,，臨事總可以得心應(yīng)手，從容不迫,。著名的關(guān)羽“溫酒斬華雄”,、“過五關(guān)斬六將”、張飛“威震長坂橋”,、趙云“單騎救幼主”,、諸葛亮“七擒孟獲”、“空城計嚇退司馬懿”等更是流傳極廣的篇章,。[20]

社會影響

《三國演義》用一種比較成熟的演義體小說語言,，塑造了四百多個人物形象，描寫了近百年的歷史進程,，創(chuàng)造了一種新型的小說體裁,，這不僅使當(dāng)時的讀者“爭相謄錄，以便觀覽”,，而且也刺激了文士和書商們繼續(xù)編寫和出版同類小說的熱情。自嘉靖以后,，各種歷史演義如雨后春筍,，不斷問世，從開天辟地,，一直寫到當(dāng)代,。據(jù)不完全統(tǒng)計，今存明,、清兩代的歷史演義約有一二百種之多,。[21]

清代乾隆年間，有一侍衛(wèi)被擢拔為荊州將軍,，家人皆大喜祝賀,，唯此人不樂反哭，眾人奇怪,，問原因,，此人答道：荊州這地方，連關(guān)公關(guān)爺爺尚且守不住,，現(xiàn)在派我去,，明明是害我呀！這則載錄于《竹葉亭雜記》中的趣聞，不正從一個側(cè)面折射出,，《三國演義》對后人精神世界影響之深么,，都已經(jīng)讓這位老兄拎不清文學(xué)與現(xiàn)實了。[22]

《三國演義》名播四海,，也受到了外國讀者的歡迎,。在明隆慶三年（1569）已傳至朝鮮，崇禎八年（1635）有一種明刊《三國志傳》就入藏于英國牛津大學(xué),。自日僧湖南文山于康熙二十八年（1689）編譯出版日文本《通俗三國志》之后,，朝鮮、日本,、印度尼西亞,、越南、泰國,、英國,、法國、俄國等許多國家都有本國文字的譯本,，并發(fā)表了不少研究論文和專著,，對《三國演義》這部小說作出了有價值的探討和極高的評價。[21]

名家點評

1.三國演義乃七實三虛惑亂觀者,。[21]——（清）章學(xué)誠

2.世人鮮有讀三國史者,，惟于羅貫中演義得其梗概耳。[23]——（清）魏裔介

3.至于寫人,，亦頗有失,，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖,；惟于關(guān)羽,，特多好語，義勇之概,，時時如見矣,。[24]——魯迅《中國小說史略》

4.中國確也還盛行著《三國志演義》和《水滸傳》，但這是為了社會還有三國氣和水滸氣的緣故,?！斞浮肚医橥るs文二集》

5.這部書現(xiàn)行本（毛宗崗本）雖是最后的修正本，卻仍舊只可算是一部很有勢力的通俗歷史講義,，不能算是一部有文學(xué)價值的書,。……話雖如此,，然而《三國演義》究竟是一部絕好的通俗歷史,。[25]——胡適《序》

6.看這本書（《三國演義》）,，不但要看戰(zhàn)爭，看外交,，而且要看組織,。[26]——毛澤東

7.《三國演義》是那段歷史的一座人才寶庫，也是一部活的兵書,，是一座軍事大課堂,。[27]——袁闊成

8.《三國演義》的社會影響，遠遠超過了它的文學(xué)價值,。顯然,，就文學(xué)而論，它的人物塑造功夫也確是第一流的,，中國后世的小說家都從其中吸取了營養(yǎng),。[28]——金庸

9.《三國演義》在表現(xiàn)著中國人民藝術(shù)天才的許多長篇小說之中占有顯著的地位，它可說是一部真正具有豐富人民性的杰作,。[21]——（俄）科洛克洛夫

10.《三國演義》結(jié)構(gòu)之宏偉與人物活動地域舞臺之廣大,，世界古典小說均無與倫比。[29]——（日）吉川英治

11.《三國演義》有一面可疑的旗幟：忠義,；兩顆有毒的藥丸：偽善與權(quán)謀,。這是我對《三國演義》的定義。[30]——易中天

12.一部《三國》,，有時是“暴力”的蒙汗藥,，有時是“極權(quán)”的擋箭牌，有時又是“詭計”的密鑰機,，而這段動亂歷史的創(chuàng)傷記憶被裝潢為“分合之道”,。[31]——潘知常

13.《水滸傳》和《三國演義》這兩部小說把中國的人心推入黑暗的深淵，使中國人原是非常純樸,、非常平和的心靈發(fā)生變形、變態(tài),、變質(zhì),，變得愈來愈可怕。[32]——劉再復(fù)

相關(guān)版本

總體版本

按照《三國演義》版本產(chǎn)生時間的先后順序來進行分類,。學(xué)術(shù)界一般把其版本分為四大類：

1,，通俗演義版本類；

2,，志傳版本類,；

3，批評版本類,；

4,，毛氏版本類,。[33]

通俗演義

《三國演義》通俗演義版本類甚為復(fù)雜。種類繁多,，包括《二十四卷嘉靖壬午本：三國演義》,、夷白堂刊本、周日?？?、夏振宇刊本、鄭以楨刊本,、古今演義刊本等,。各版本均為240則，每則又列有一單句標(biāo)目,。其中,，嘉靖刊本和夷白堂刊本為24卷，每卷十則,。周日?？竞拖恼裼羁緸?2卷，每卷20則,。[33]

演義通俗篇顧名思義就是以歷史為依據(jù)進行改編而創(chuàng)作的小說,。其不少故事情節(jié)乃作者根據(jù)小說創(chuàng)作需要而虛構(gòu)，其以故事情節(jié)曲折多變和人物形象凸顯而著稱,。而且,，其語言淺顯易懂。[33]

志傳版本

《三國演義》志傳版本類包羅萬象,，涵括余象斗本,、余評林本、湯賓尹本,、黃正甫本,、喬山堂本、楊閩齋本,、鄭云林本,、朱鼎臣本、忠賢堂本,、楊美生本,、雄飛館本、三余堂本,、北圖本,、種德堂本、嘉慶本,、誠德堂本,、忠正堂本等數(shù)十種版本,。[33]

《三國演義》志傳類版本基本以《三國志傳》作書名，形式上為上圖下文,，內(nèi)容上則多插增關(guān)索或花關(guān)索故事,。由于絕大多數(shù)版本刊刻于萬歷年間的福建并且基本上集中于建陽一帶，故又俗稱為“閩本”或“建本”,。[33]

批評版本

《三國演義》批評版本類也豐富多彩,，據(jù)不完全統(tǒng)計其包括鐘伯敬本、李卓吾本,、吳觀明本,、兩衡堂本、芥子園本,、綠蔭堂本,、寶翰樓本等十幾個版本。[33]

《三國演義》批評版本首次將《三國演義》回目由單題變?yōu)殡p題,，并且把240則合并為120回,，使故事情節(jié)更加緊湊。開創(chuàng)《三國演義》版本批評之先河,，敢于大膽闡述自己的批評觀點和獨特見解,。[33]

毛氏版本

《毛宗崗評三國志演義》是由清康熙年間的毛綸、毛宗崗父子以李卓吾評本為基礎(chǔ),。參考了《三國志傳》版本,，對回目和正文進行了較大修改，并作詳細評點,，全面整理修訂而成,，毛宗崗批評本三國演義乃后來最流行的毛氏版本《三國演義》。[33]

毛氏版本類流傳至今的版本約有70種之多,其故事情節(jié)流暢,、文字精練更具可讀性,。毛氏父子還刪去了大部分完全與史料不符合的情節(jié)，使《三國演義》小說相對來說更加接近《三國志》史料,，故事情節(jié)也更加緊湊精練,，并且更加能夠凸顯經(jīng)典人物形象。所以,，毛氏版本極受清朝時期的老百姓的歡迎。[33]

作者簡介

羅貫中（約1330年－約1400年）,，元末明初小說家,。名本，字貫中,，號湖海散人,，漢族,，山西并州太原府人。羅貫中早年曾參與反元的起義斗爭,。明朝建立之后,，專心致力于文學(xué)創(chuàng)作。羅貫中編著的小說有《三國志通俗演義》,、《隋唐志傳》,、《殘?zhí)莆宕费輦鳌贰ⅰ度炱窖齻鳌?。其中《三國志通俗演義》（又稱《三國演義》）是羅貫中的力作,，這部長篇小說對后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠。羅貫中有多方面的藝術(shù)才能,，除小說創(chuàng)作外,，尚存雜劇《趙太祖龍虎風(fēng)云會》。[34]

羅貫中

毛綸,，字德音,，號聲山，明代文學(xué)評論家,。與金圣嘆是同時代人,。他在當(dāng)時也頗有文名，但一生窮困不仕,。中年以后,，雙目失明，乃評《琵琶記》,、《三國志演義》以自娛,。評書時，由他口授,，再由其子毛宗崗校訂,、加工和最后定稿。

毛宗崗（1632～1709）,，字序始,，號子庵，生于明崇禎五年,，中國清初文學(xué)批評家,。毛宗崗是現(xiàn)存《三國演義》的修訂者，其情節(jié)上有一定的變動,，有增刪,，還整頓回目，修正文辭,，改換詩文,。

5. 海南三國時期屬于哪里

蜀漢：即今天的云貴川三省和陜西南部,；

魏：即今天的山東、山西,、河南,、河北、甘肅,、遼寧,、陜西中部、朝鮮半島北部,；

吳：即今天長江以南的江蘇,、安徽、湖北和湖南,、江西,、浙江、福建,、廣東,、廣西、海南,、越南北部.