1. 一只小海鳥的故事

《遙遠的房屋》寫的是美國作家亨利·貝斯頓在美國東部科德角大海灘上一年的生活經(jīng)歷,，向世人講述了大海、海灘,、沙丘以及海鳥的故事。

喧鬧的夏季過去,，貝斯頓留在了一個人的冬季。在那個傳奇般的海灘上，科德角的冬季陷于沉靜與孤寂之中，“我獨居在水手艙,，像克魯索在他的荒島上那樣無人打擾。人類從我居住的自然世界中消失了,，就好像他也是某種候鳥,。”貝斯頓這樣寫道,。

于海灘而言，貝斯頓成了科德角海灘的“冬季來客”,。在他之前,，鮮有人跡在這漫長而孤寂的冬季駐留海灘，貝斯頓在這里建構(gòu)了一個現(xiàn)代文明的“水手艙”,，里面有兩個房間完整體現(xiàn)他的需求：一間是臥室,，一間是廚房兼客廳。他把那個偏大的房間裝上壁板,，并把壁板和窗框漆成淡淡的黃褐色——典型的水手艙的顏色,。

貝斯頓把這里建成了一個觀測站，他像一個精益求精的觀測員一樣恪盡職守,。他不想做封閉視聽的自然人,，也從不拒絕外面世界的互動。他把房屋開了10個窗戶,，每兩周與朋友開車去采購食物,，那些諾賽特海岸警衛(wèi)站的朋友常來看他，給他帶來郵件和新聞,。正像作家自嘲的那樣：“上述行為足以讓一個中世紀的隱士將我視為鬧市中的居民,。”

貝斯頓像魯濱遜一樣孤獨地沉浸于冬季海灘的寂寥之中,，不同的是,，他帶著文明的足音，做了一個冬季海灘的守望者,。他不會有魯濱遜式的絕望,，也不會有梭羅式的自虐，他在現(xiàn)代文明和物質(zhì)的充盈中,，填充著艾略特《荒原》中現(xiàn)代人精神的虛空,。“從早上起身打開朝向大海的房門，到夜晚在清冷的房屋里劃亮火柴,，總是有事情要我去做,，有東西要觀察，有情況要記錄,，有事物要研究,，還有一些要牢記于心的細節(jié)?！?/p>

貝斯頓在尋求什么,，又是什么讓這樣一位“大隱隱于市”的哈佛學(xué)子，脫去曾經(jīng)的法國古典美裝束,，于1925年在位于伊斯特姆海岸救生站以南兩英里處荒涼的海灘上購置了大約50英畝的沙丘地,，設(shè)計建造了這個“水手艙”？

原因之一,，是他在這里找到了作為作家的表達方式,。他在日記中這樣寫道：“大自然——我的領(lǐng)域；作品——歌頌展示大自然及物質(zhì)世界的神秘美麗及盛典,。我的名字將與這種情感相系,。”美國自然文學(xué)作家羅伯特·芬奇在《導(dǎo)讀》中這樣寫道：“如同他的先人和后人一樣,，他深知我們?nèi)祟悓σ吧匀坏男枨笈c反應(yīng)始于精神之根源,。作為一個作家，他的成功之根本在于將一個觸手可及,、生機勃勃,、充滿戲劇性的宇宙世界呈現(xiàn)于世人，構(gòu)造形成了人類的精神需求無法與野生自然所分離的認知,?！?/p>

于貝斯頓而言，海灘的冬季有一種消失于濤聲之后的暫時沉寂,。一個新的海浪被托起之時,，作家的目光充滿憂慮，那是因為,，島上冬鳥的數(shù)量正在越來越少,，而一種更可怕的災(zāi)難也殃及海灘，那是被排進近海的原油殘渣,，煉油者稱之為“廢油”,。“三年前,，莫諾莫伊半島的岸上布滿了成千上萬只死海禽,，那是由于油船在經(jīng)過淺灘時將廢油排進了那片海禽從古至今一直棲息的水域,。如今廢油的出現(xiàn)是個別人行為不當?shù)囊馔饨Y(jié)果。不過讓我們期盼此類污染盡快結(jié)束吧,?！?/p>

作家的“冬季來客”最初是三只不幸的小海雀，它們在從北極過來的水路上沾了一身廢油,。貝斯頓盡力清除它們身上的廢油,，在水手艙辟出一角喂食它們，但一切都無能為力了,。他還看到在強風(fēng)中氣絕而亡的海鷗,，對一只絨鴨漠然無助，因為他不想把“水手艙”變成一個海禽飼養(yǎng)場……

真正的“冬季來客”是濱百靈,。這種鳥在10月和11月到達,。貝斯頓寫道，“在我那個由海灘及沙丘組成的世界里,，大自然的影像栩栩如生,。在蒼穹之下，這里常年舉行著無可比擬的自然之盛會：大海的潮起潮落,，涌向海灘的層層波濤,，紛至沓來的各種鳥類,、海上的過客,、冬季的風(fēng)景、秋季的壯觀,、春季的神圣——這一切都是海灘的組成部分,。我在這里待得越久，就越急于了解這片海岸并分享它那神秘而自然的生活,。我發(fā)現(xiàn)自己有時間這樣做,，我不怕孤獨，我具有某種野外自然學(xué)家的氣質(zhì),。不久,，我便決定在伊斯特姆海灘試住一年?！?/p>

《遙遠的房屋》譯者程虹在譯序?qū)懙溃骸叭绻f,，梭羅的《瓦爾登湖》是美國19世紀自然文學(xué)的經(jīng)典，那么,，貝斯頓的《遙遠的房屋》則是20世紀自然文學(xué)的經(jīng)典,。兩者都是以作者的親身經(jīng)歷為題材的紀實散文集?！绷_伯特·芬奇則指出梭羅與貝斯頓的差異,。他認為梭羅的行為更具有對“大眾”的犀利的挑戰(zhàn)性,，他的瓦爾登湖之旅更像是一個遺世孤立的宣言，而“貝斯頓的態(tài)度則是平易近人,，和藹可親的”,。“他對待讀者的態(tài)度是包容的,，是惠特曼式的,，邀請我們與他一同上路，去分享,、遨游與探索,。”

可以看出貝斯頓注重自然的倫理道德,。他認為,，“現(xiàn)代文明中的人類是透過富有知識的有色眼鏡來觀察動物的”，“我們以施恩者自居”,，這是錯的,。貝斯頓的描述讓我們感受到動物界的生息繁衍，有序的輪回與生生不息,，生命充斥在大地,、天空及海洋的每一個角落，大自然到處都孕育著生命的渴望與激情,?！霸诖似陂g，人的心靈在充滿激情與尊貴的真誠瞬間得以升華,，詩意在這種人的精神與經(jīng)歷中產(chǎn)生,。”正如譯者程虹所說,，我們依賴自然不僅僅是生存的需要,，而且是精神之需要。

“遙遠的房屋”不是作為一種物質(zhì)的形式,，而是作為一種對遠古自然的崇敬,，對一種簡樸而又充滿詩意的生活之豐富的想象，留存于我們的記憶中,。

中

2. 一只小鳥幼兒故事

一天,，鳥媽媽準備給小鳥上課，讓它們能夠?qū)W會保護自己,。課題竟是“遠離人類”,。

　　鳥媽媽召集來自己的三個孩子，對它們說：“孩子們,，你們長大了,，我終有老的一天,，不能時刻保護你們，你們長大了,，我要教你們保護自己不受傷害,。”一只小鳥睜著大眼睛,，問道：媽媽,，那該怎么辦呢？”鳥媽媽說：“那要遠離人類,，你們的姐姐就是死在人類的魔爪下的,。”說完,，兩行晶瑩的淚珠從臉頰上滾落下來,。一只小鳥天真的問：“我們和人類不是好朋友嗎？”鳥媽媽說：“他們不再是和我們和平共處的朋友了,?！比恍▲B氣憤地說：“這些殘忍的人類，太沒愛心了,?！?/p>

　　鳥媽媽拿起一塊黑板，上面畫有一個鳥籠和一個彈弓,。鳥媽媽拿起一根木棒,，吃力地指了指黑板上的彈弓，說：“孩子們,，這是彈弓,，以后你們見到手上拿著彈弓的人一定要遠遠的躲開,，會把你打傷的,，這些人是專門捕殺小動物的?！毙▲B們驚訝地看著黑板上的彈弓,，驚得顫動起來。

　　鳥媽媽又指了指黑板上的鳥籠說：“孩子們,，這就是鳥籠,，人類抓了你們后，就會把你們關(guān)到里面去,，這可真是個破地方,，不能吃、不能喝,、不能自由地玩耍,。我曾親眼看見同伴們活活餓死,，我拼了命才回來的?！兵B媽媽默默不語,，凝望著遠方，又陷入了深深的回憶……

　　一只小鳥的說話聲打破了寧靜的氣氛,，小鳥說：“人類為什么要捕殺我們呀,？”鳥媽媽說：“人類是為了自己的利益，大量捕殺我們?nèi)ベu掉,，我們的同伴變成了餐桌上的菜肴了,。”小鳥說：“媽媽,，我一定會謹遵您的教誨的,。”另外幾只小鳥也附和著,。

　　美麗的大森林變成了一片片廢墟,，鳥兒們無家可歸，鳥兒們昔日的歡聲笑語已經(jīng)不在了,，人類難道這是你想看到的嗎,？從現(xiàn)在開始，我們應(yīng)該保護動物,，共建綠色家園,！

3. 一群小鳥的故事

《里約大冒險》是一部2011年3D動畫片?！独锛s大冒險》的故事講述一只生活在美國明尼蘇達州小鎮(zhèn)上的藍色金剛鸚鵡,，一直是世界上僅存的一只公金剛鸚鵡。

直到有一天,，一個鳥類研究博士圖里奧來到了這里,，告知鸚鵡的主人琳達要是再不給它們進行人工繁殖那么藍色金剛鸚鵡可能就會滅絕，而他們研究所就有一只母藍色金剛鸚鵡,。于是,，為了拯救藍色金剛鸚鵡，他們從美國出發(fā)飛往巴西里約熱內(nèi)盧,，一段充滿異域風(fēng)情的冒險之旅就這么開始了,。

4. 一只小海鳥的故事作文

在盛產(chǎn)魚蝦的漁場上，成群的海鷗漂浮在水面上,，當海鷗發(fā)現(xiàn)獵物時,，它們高高躍起，看準獵物后,，快速向下俯沖,，利用慣性沖入水中,，捕食小魚和泥鰍。這樣的捕食方式成功率很低,，可能連20%都不到,。

常看到海鷗躍起后在空中盤旋半天,，沒發(fā)現(xiàn)目標或目標跑了,，只好又緩緩落向水面。

5. 一只小海鳥的故事視頻

魯侯對鳥是非常疼愛,，愛之如嬰,。可鳥卻沒有如他所預(yù)料的那樣聽話,。其原因在于魯侯沒有使鳥兒快樂的辦法,。鳥是在天地中翱翔，卻放在籠子里圈養(yǎng),，這樣生活不適合鳥兒生活習(xí)慣,。所以好的物質(zhì)生活不一定是最快樂的，只有適合自己的生活才是最快樂的,。

人是為了大義氣節(jié)而活,，不為金錢名利而活，像古代的林覺民,。