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《次北固山下》頷聯(lián)寫船上所見景色,，“平”“闊”“正”“懸”四字練得好： “潮平”： “風(fēng)正”：

頷聯(lián)寫船上所見景色,“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”,兩岸才顯得寬闊;“風(fēng)正”,帆才有懸空的態(tài)勢.描摹長江下游潮漲江闊,波濤滾滾,詩人揚帆東下的壯觀,氣概豪邁.“潮平”一語,又是為頸聯(lián)中“江春”一語作鋪墊.次聯(lián)的“潮平兩岸闊”,“闊”,是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果.春潮涌漲,江水浩渺,放眼望去,江面似乎與岸平了,船上人的視野也因之開闊.這一句,寫得恢弘闊大,下一句“風(fēng)正一帆懸”,便愈見精采.“懸”是端端直直地高掛著的樣子.詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”,是因為光“風(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”.風(fēng)雖順,卻很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是順風(fēng),又是和風(fēng),帆才能夠“懸”.那個“正”字,兼包“順”與“和”的內(nèi)容.這一句寫小景已相當(dāng)傳神.但還不僅如此,如王夫之所指出,這句詩的妙處,還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩話》卷上.可以設(shè)想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要轉(zhuǎn)彎子,這樣的小景是難得出現(xiàn)的.如果在三峽行船,即使風(fēng)順而風(fēng)和,卻依然波翻浪涌,這樣的小景也是難得出現(xiàn)的.詩句妙在通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景,把平野開闊,、大江直流、風(fēng)平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來了.讀到第三聯(lián),就知道作者是于歲暮臘殘,連夜行舟的.潮平而無浪,風(fēng)順而不猛,近看可見江水碧綠,遠(yuǎn)望可見兩岸空闊.這顯然是一個晴明的,、處處透露著春天氣息的夜晚,孤舟揚帆,緩行江上,不覺已到殘夜.這第三聯(lián),就是表現(xiàn)江上行舟,即將天亮?xí)r的情景.這一聯(lián)歷來膾炙人口.“海日生殘夜,江春入舊年”：當(dāng)殘夜還未消退之時,一輪紅日已從海上升起,；當(dāng)舊年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生殘夜”、“春入舊年”,都表示時序的交替,而且是那樣匆匆不可待,這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢?這兩句煉字煉句也極見功夫.作者從煉意著眼,把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征,提到主語的位置而加以強調(diào),并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化,賦予它們以人的意志和情思.妙在作者無意說理,卻在描寫景物,、節(jié)令之中,蘊含著一種自然的理趣.海日生于殘夜,將驅(qū)盡黑暗,；江春,那江上景物所表現(xiàn)的“春意”,闖入舊年,將趕走嚴(yán)冬.不僅寫景逼真,敘事確切,而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理,給人以樂觀、積極,、向上的藝術(shù)鼓舞力量.此句與“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙.海日東升,春意萌動,詩人放舟于綠水之上,繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?這時候,一群北歸的大雁正掠過晴空.雁兒正要經(jīng)過洛陽的啊!詩人想起了“雁足傳書”的故事,還是托雁捎個信吧：雁兒啊,煩勞你們飛過洛陽的時候,替我問候一下家里人.這兩句緊承三聯(lián)而來,遙應(yīng)首聯(lián),全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒.[4]這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽當(dāng)時,傳誦后世,但并不是只有兩個佳句而已,；從整體看,也是相當(dāng)和諧優(yōu)美的.