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一,、中國(guó)機(jī)長(zhǎng)哪里運(yùn)用了蒙太奇？

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《薩利機(jī)長(zhǎng)》都是根據(jù)真實(shí)事件改編的電影：《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》根據(jù)川航3U8633航班緊急迫降事件改編,；《薩利機(jī)長(zhǎng)》根據(jù)2009年全美航空1549號(hào)航班迫降事件航班機(jī)長(zhǎng)薩利的真實(shí)英雄事跡改編,。

一、同一主題：對(duì)生命的敬畏,、對(duì)災(zāi)難的恐懼

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》與《薩利機(jī)長(zhǎng)》描述了飛機(jī)在高空中遇到緊急突發(fā)情況,，以機(jī)長(zhǎng)為主的機(jī)組人員齊心協(xié)力克服困難，最終使飛機(jī)迫降成功的故事,。同時(shí),，影片利用大量的剪輯手法為觀眾營(yíng)造緊張感與壓迫感，用多種蒙太奇表現(xiàn)手法凸顯事故的緊迫,。另外,，對(duì)生命的敬畏、對(duì)災(zāi)難的恐懼都使觀眾在觀影過(guò)程中感到驚險(xiǎn)刺激,。

同樣是驚險(xiǎn)片,，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》與《薩利機(jī)長(zhǎng)》影片的側(cè)重點(diǎn)不同，情節(jié)安排和節(jié)奏把握上也有差異,。主要還是源于中美兩國(guó)文化背景差異,，所導(dǎo)致的主題呈現(xiàn)角度不同。

二,、機(jī)長(zhǎng)的不同選擇——家國(guó)情懷與個(gè)人英雄

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》與《薩利機(jī)長(zhǎng)》都以機(jī)長(zhǎng)為核心人物展開(kāi)敘事，通過(guò)對(duì)機(jī)長(zhǎng)的刻畫與描寫,，突出表現(xiàn)中美文化差異下不同文化背景的人對(duì)“英雄”的理解,，以及“以家國(guó)為中心”和“以個(gè)人為中心”的價(jià)值觀差異。在塑造機(jī)長(zhǎng)時(shí),，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》對(duì)機(jī)長(zhǎng)的塑造稍顯薄弱,，不僅鏡頭較少，人物性格不鮮明,，而且也沒(méi)有從側(cè)面描寫出機(jī)長(zhǎng)技術(shù)嫻熟的原因———這是迫降成功的關(guān)鍵因素,，整個(gè)人物形象不飽滿，也缺乏對(duì)危機(jī)發(fā)生后機(jī)長(zhǎng)心理活動(dòng)的刻畫,，“英雄人物”的形象太過(guò)“完美”,，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不真實(shí)感與距離感。

但是,，它集中塑造了機(jī)長(zhǎng)與機(jī)組人員齊心協(xié)力克服困難的過(guò)程,，同時(shí)在乘客獲救后對(duì)機(jī)長(zhǎng)表示感謝時(shí)做了大量的情感渲染，是以乘客的救贖來(lái)彰顯英雄的價(jià)值。這是典型的我們“以家國(guó)為中心”價(jià)值觀的體現(xiàn),。

《薩利機(jī)長(zhǎng)》這部影片著重刻畫事故發(fā)生后機(jī)長(zhǎng)的心理活動(dòng)———成為英雄后的迷茫與無(wú)助,，與委員會(huì)博弈時(shí)的自我懷疑與無(wú)可奈何，這些都使薩利機(jī)長(zhǎng)的英雄形象“平民化”,，使得人物更加有血有肉,，個(gè)性也更加鮮明。

同時(shí),，《薩利機(jī)長(zhǎng)》在塑造機(jī)長(zhǎng)這一人物形象時(shí),，通過(guò)自己的回憶，展現(xiàn)了他作為學(xué)員時(shí)優(yōu)異的成績(jī),，正是這一經(jīng)歷為他之后臨危不懼,、迫降成功做了極大的鋪墊。正是這種當(dāng)學(xué)員時(shí)的經(jīng)歷才使得觀眾更加堅(jiān)信機(jī)長(zhǎng)所做出的抉擇是正確的,，更加加大了委員會(huì)與薩利機(jī)長(zhǎng)甚至是觀眾的沖突,，這樣就極易勾起觀眾對(duì)薩利機(jī)長(zhǎng)的共情，為之后薩利機(jī)長(zhǎng)的“平反”做鋪墊,。

“影片《薩利機(jī)長(zhǎng)》打造薩利英雄形象的方式更傾向于反英雄式塑造,，影片凸顯他表面風(fēng)光無(wú)限背后的糾結(jié)與蒼涼，直到影片結(jié)尾才為薩利正名,，落實(shí)他的英雄身份,。”正是這種反英雄式的塑造,，使得角色更加鮮活飽滿,，更富有人情味，不再是以往那種“完美主義”式的英雄形象,，更加拉近了與觀眾的距離,，同時(shí)也使這種英雄形象更加深入人心?？梢钥闯?，《薩利機(jī)長(zhǎng)》著重表現(xiàn)機(jī)長(zhǎng)個(gè)人在事故發(fā)生時(shí)、發(fā)生后的情感變化,，以個(gè)人為中心來(lái)進(jìn)行影片的敘事,。

在塑造配角的人物形象時(shí)，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》塑造人物過(guò)多,，不僅詳細(xì)刻畫每個(gè)機(jī)組成員,，而且用了大量的篇幅講述了乘客以及其他救援人員的故事，這樣的描寫或許是想體現(xiàn)中國(guó)人民面對(duì)困難時(shí)的眾志成城,，團(tuán)結(jié)一致,，但在電影中這樣的群像就使得每個(gè)人物都刻畫得不到位,，重點(diǎn)缺失。

《薩利機(jī)長(zhǎng)》通過(guò)較為集中地刻畫薩利機(jī)長(zhǎng)的助手,、妻子等來(lái)展現(xiàn)他作為“英雄”的另一面,，同時(shí)設(shè)置了“反面人物”———美國(guó)國(guó)家安全交通運(yùn)輸委員會(huì)成員來(lái)從反面證明其行為的合理性。對(duì)委員會(huì)的嚴(yán)苛,、不近人情的刻畫,，更加凸顯了在排除其他因素之后，機(jī)長(zhǎng)的行為是正確的這一事實(shí)的震撼力,。另外,，“表面上看，委員會(huì)處于薩利機(jī)長(zhǎng)的對(duì)立面,，是影片中的‘反面形象’,，但是在委員會(huì)不近人情的嚴(yán)苛調(diào)查的背后，卻是其成熟公正的追責(zé)態(tài)度的表達(dá)”,。

《薩利機(jī)長(zhǎng)》中的每一個(gè)配角不僅有自己的個(gè)性,，也能從不同的角度凸顯機(jī)長(zhǎng)的性格、能力,，更加烘托了影片的主題,。《薩利機(jī)長(zhǎng)》用較少的鏡頭來(lái)描繪乘客們劫后余生的喜悅,、各部門在飛機(jī)出事之后的團(tuán)結(jié)協(xié)作,，但只表現(xiàn)了薩利機(jī)長(zhǎng)個(gè)人的心路歷程，這與美國(guó)文化宣揚(yáng)的“個(gè)人英雄主義”也不無(wú)聯(lián)系,。

從人物塑造中可以看出,，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》著力于刻畫大眾面對(duì)困難時(shí)眾志成城、齊心協(xié)力克服困難的毅力與決心,，更傾向于通過(guò)刻畫乘客,、乘務(wù)人員的劫后余生的喜悅來(lái)感染觀眾，進(jìn)而表達(dá)對(duì)機(jī)長(zhǎng)的敬佩和感激,，而對(duì)機(jī)長(zhǎng)本身的心理活動(dòng)、事故之后的心路歷程刻畫較少,。這就體現(xiàn)了中國(guó)文化中的英雄主義：為了濟(jì)救民眾而存在,，是全民的英雄，而非個(gè)人,。

通過(guò)描寫被拯救的民眾,，來(lái)反映作為機(jī)長(zhǎng)的價(jià)值，這就是中國(guó)人認(rèn)為的英雄主義,，也是中國(guó)人“以家國(guó)為中心”的價(jià)值觀的體現(xiàn),。而《薩利機(jī)長(zhǎng)》著重于刻畫薩利機(jī)長(zhǎng)的心路歷程,，其他的角色設(shè)置都是為了凸顯他的偉大而存在的，這是美國(guó)文化中的英雄主義：他是普通人,，他追求世俗生活,，有著極強(qiáng)的自我意識(shí)。他是為了自己認(rèn)為的正義而斗爭(zhēng),，不一定是為了廣大民眾,。兩種英雄主義處于不同意識(shí)形態(tài)下，自然導(dǎo)致了影片對(duì)人物的選擇不同,、刻畫角度的不同,、所用的篇幅不同以及敘事主旨不同。

三,、突破傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)新,，兩部電影的情節(jié)展開(kāi)

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在敘事上遵循傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，以時(shí)間為主導(dǎo)敘事方式,，從機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)的登機(jī)準(zhǔn)備工作—登機(jī)—發(fā)生意外—迫降成功—結(jié)局來(lái)完成電影的敘事,。這樣的敘事使得情節(jié)簡(jiǎn)單易懂，也弱化了鏡頭的存在感,，讓觀眾設(shè)身處地地與飛機(jī)上的乘客一同經(jīng)歷災(zāi)難的發(fā)生,、發(fā)展和結(jié)局，強(qiáng)化了觀眾的參與感,，給觀眾更為直觀的體驗(yàn),。它注重當(dāng)下的體驗(yàn)與感受，使人們很容易在環(huán)境的渲染下被影片打動(dòng),。但與《薩利機(jī)長(zhǎng)》相比,，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》對(duì)影片后續(xù)的思考較少，不能給觀眾更深層次的感受,，容易讓情感流于表面,。

《薩利機(jī)長(zhǎng)》運(yùn)用了套層非線性的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)，以證明薩利機(jī)長(zhǎng)迫降水面這一選擇的正確性為敘事主題,，同時(shí)還交叉講述了薩利機(jī)長(zhǎng)成名后的輝煌與迷茫,、少年時(shí)期學(xué)習(xí)飛行的經(jīng)歷，這些故事相互交織,，卻又統(tǒng)一于一個(gè)敘事主題之下,，形成一個(gè)較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。這樣的敘事結(jié)構(gòu)以不同的視角敘事講述不同的故事,，但這些故事又統(tǒng)一于一個(gè)主題,，以敘事層次的不同和時(shí)間的轉(zhuǎn)換所造成的不確定性來(lái)引發(fā)思考?！端_利機(jī)長(zhǎng)》通過(guò)對(duì)機(jī)長(zhǎng)的心理活動(dòng)進(jìn)行刻畫,，不斷地穿梭于過(guò)去與現(xiàn)實(shí)之間,，同時(shí)通過(guò)委員會(huì)對(duì)薩利機(jī)長(zhǎng)的不斷質(zhì)疑來(lái)加強(qiáng)影片中的沖突感，在最終證明機(jī)長(zhǎng)行為的合理性時(shí),，給予觀眾以更大的震撼,。

這兩種敘事方式并無(wú)優(yōu)劣之分，只是文化背景差異下運(yùn)用的手法不同,，表達(dá)的主旨不同,。《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》更加著重描寫事件的發(fā)生過(guò)程,，謳歌全體成員同心協(xié)力克服困難的精神,；《薩利機(jī)長(zhǎng)》更注重描寫機(jī)長(zhǎng)自身的感受，同時(shí)運(yùn)用多種手法來(lái)打破固有的時(shí)空限制,，營(yíng)造更為緊張刺激的情節(jié),，引發(fā)更深入的思考。

四,、時(shí)間與空間的融合敘事,，從單一到多元

在蒙太奇的運(yùn)用方面，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在敘事上運(yùn)用了很常見(jiàn)的順序結(jié)構(gòu),，按照“登機(jī)前準(zhǔn)備—登機(jī)—發(fā)生意外—解決問(wèn)題—結(jié)尾”的形式來(lái)敘述故事,，以連續(xù)蒙太奇為主，輔之以心理蒙太奇,，對(duì)剪輯手法的運(yùn)用稍顯單一,。

《薩利機(jī)長(zhǎng)》運(yùn)用了倒敘、插敘等多種手法來(lái)敘述故事,，敘事手段更加多元化,，情節(jié)也更加跌宕起伏。它以心理蒙太奇為主,，通過(guò)薩利機(jī)長(zhǎng)的回憶,、閃念等來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，更好地從心理層面刻畫機(jī)長(zhǎng)這一人物形象,，滿足了觀眾“窺探”人物內(nèi)心的欲望,。同時(shí)，在薩利機(jī)長(zhǎng)不斷回憶的過(guò)程中,，事故的緊急性,、突發(fā)性都不斷給予觀眾感官和心理上的刺激，使得整部電影小高潮不斷,。

在鏡頭選擇方面，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》主要選取了客觀鏡頭,，以導(dǎo)演角度來(lái)敘述事故的發(fā)生,、發(fā)展,、高潮和結(jié)局，對(duì)主觀鏡頭的運(yùn)用較少,，人物內(nèi)心世界的表達(dá)不夠充分,。《薩利機(jī)長(zhǎng)》運(yùn)用了大量的主觀鏡頭來(lái)展現(xiàn)事故發(fā)生時(shí)和發(fā)生后的人物內(nèi)心活動(dòng)狀態(tài),，比如電影開(kāi)篇時(shí)機(jī)長(zhǎng)關(guān)于事故的噩夢(mèng),、飛鳥(niǎo)撞擊后對(duì)飛機(jī)的檢查等，這樣主觀鏡頭的大量選取可以更好地將觀眾代入影片人物中,，更設(shè)身處地地體會(huì)人物的境遇,，感受人物的命運(yùn)?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》在影片的表現(xiàn)手法方面較為稚嫩,，運(yùn)用的手法較為單一,。而《薩利機(jī)長(zhǎng)》在這方面就顯得較為成熟老練,，運(yùn)用多種手法及蒙太奇，更大程度地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,。

五,、結(jié)語(yǔ)

作為主流電影，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》對(duì)人物的歌頌,、情懷的刻畫都做得比較到位,。通過(guò)機(jī)長(zhǎng)的恪盡職守、臨危不懼刻畫了當(dāng)代中國(guó)的“平凡英雄”形象,，喚醒了中國(guó)民眾內(nèi)心的自豪感,。它所展現(xiàn)的英雄形象與薩利機(jī)長(zhǎng)相比，是具有中國(guó)特色的英雄形象,，所以在刻畫人物上就著重展現(xiàn)了對(duì)民眾的救贖———不管是生理上的還是心理上的,，這是符合中國(guó)審美的英雄形象。但是在敘事形式和手段方面,，還是顯得較為單一,，沒(méi)有很好地處理好人物與人物、人物與事件的關(guān)系,。同時(shí),，《薩利機(jī)長(zhǎng)》對(duì)人物的“反傳統(tǒng)式”英雄的刻畫也值得借鑒。

二,、千金來(lái)襲男主是誰(shuí),？

千金來(lái)襲男主是肖烈因?yàn)樵谛≌f(shuō)和電視劇中，肖烈是主角,，他是名實(shí)權(quán)力雙重奠基者,，掌握著四成股權(quán)的華銳集團(tuán)總裁,，在職場(chǎng)上有著非凡的地位。同時(shí),，他也是一位有情有義的男子漢,，深愛(ài)著女主角顧小姐。在故事中,，肖烈的感情和事業(yè)都非常重要,，他的形象給人留下了深刻的印象。如果你對(duì)肖烈感興趣,，可以了解更多的小說(shuō),、電視劇等相關(guān)作品，也可以探討他在職場(chǎng)和感情方面的表現(xiàn),，觀察他的成長(zhǎng)歷程和價(jià)值觀等,。

三、男主叫傅言琛是機(jī)長(zhǎng)小說(shuō),？

是的,，男主叫傅言琛是《全職高手》作者墨香銅臭所寫的一部小說(shuō)，該小說(shuō)主要講述了傅言琛從一名年輕的飛行員成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的機(jī)長(zhǎng)的故事,。在小說(shuō)中,，傅言琛通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，充分展現(xiàn)了他的職業(yè)素養(yǎng)和個(gè)人魅力,，贏得了眾多讀者的喜愛(ài),。除了《全職高手》中的傅言琛，還有許多其他小說(shuō)和電影中的機(jī)長(zhǎng)形象也深受人們喜愛(ài),。機(jī)長(zhǎng)作為一名專業(yè)的飛行員,，需要具備高超的技術(shù)、良好的判斷力和適應(yīng)能力,，承擔(dān)著飛行安全的重要責(zé)任,。同時(shí)，機(jī)長(zhǎng)也需要具備領(lǐng)導(dǎo)力和團(tuán)隊(duì)合作精神,，與其他機(jī)組成員協(xié)作完成飛行任務(wù),。因此，機(jī)長(zhǎng)不僅是一個(gè)職業(yè)形象,，更是一種精神象征,，體現(xiàn)了專業(yè)、責(zé)任,、勇敢等多種價(jià)值觀。